北京
《種墨園》開播后，“林依然”這個名字沖上了熱搜。不是因為感情戲，不是因為狗血沖突，而是因為“真實”。
林依然這個在北京打拼的年輕女孩，因為母親生病辭職回鄉(xiāng)，考進(jìn)鄉(xiāng)鎮(zhèn)經(jīng)發(fā)辦，帶著千年宣紙產(chǎn)業(yè)搞文創(chuàng)、跑訂單、辦文化節(jié)。不懸浮、不浮夸，扎扎實實做事。
彈幕里有人說：“這角色太接地氣了，像極了回老家考公的同學(xué)?！?/p>
可聊起演林依然的張月，評論卻兩極分化。有人覺得她演活了基層干部的青澀和韌勁，有人批評她“笑容太甜”，和馬少驊等老戲骨對戲時“像兩個頻道”。
林依然這個角色確實討喜。不是那種“從天而降拯救蒼生”的大女主，而是一個有笨拙、有委屈、有堅持的普通人。
初入基層，她不懂人情世故，酒桌上被人逼著喝酒，抗拒又不敢拒絕的表情，讓彈幕里全是“這不就是我嗎”。她不懂宣紙工藝，和宣紙匠人宣楌理念不合吵得面紅耳赤。
可她不甩鍋、不抱怨，遇到問題想辦法，開發(fā)宣紙筆記本、跑北京拉訂單，一步一步把產(chǎn)業(yè)盤活。
這種“溫柔且有力量”的角色設(shè)定，只要演得真誠，觀眾很難不喜歡。而張月最出圈的那些瞬間，恰恰是“收斂著演”的時候。
提起張月，很多人第一反應(yīng)還是《三十而已》里的林有有。那個角色太“成功”了，成功到讓她被罵了好幾年。一個角色被觀眾恨到骨子里，說明演得好，可也意味著被貼上了標(biāo)簽。
《種墨園》最直接的意義，是幫她撕掉了那個標(biāo)簽。她全程淡妝，造型樸實，說話做事帶著基層干部的風(fēng)風(fēng)火火，和“林有有”完全不沾邊。尤其那場酒局戲，面對領(lǐng)導(dǎo)勸酒時的僵硬笑容和抗拒眼神，讓不少打工人共情。
有觀眾說：“張月這部戲演得不錯，跳出了偶像劇的套路，有生活感了?！?/p>
可爭議也出在這里。
不少觀眾覺得她的表演不夠“收”。面對壓力時笑容過多，表情浮夸，小動作頻繁，沒有基層干部應(yīng)有的沉穩(wěn)。
和馬少驊等老戲骨對戲時，一個收著演、一個放著演，節(jié)奏脫節(jié)，觀眾頻頻出戲。臺詞也成了問題：“嘴里像含著湯圓”，不看字幕聽不清。
這些批評也不完全是苛責(zé)。老戲骨的“收”，是幾十年功力堆出來的分寸感。張月的“放”，是都市劇表演慣性還沒調(diào)過來。
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可換個角度想，林依然本來就不是一個“沉穩(wěn)老練”的人。她剛?cè)肼殻€在適應(yīng)基層，面對不熟悉的人和事，手足無措是正常的。她的“生澀”不是演技問題，而是角色的階段特質(zhì)。
從北京白領(lǐng)到鄉(xiāng)鎮(zhèn)干部，她不是天生就能干，是一路摸索、碰壁、委屈、成長過來的。
張月演出的那些“不完美”，恰恰是角色最真實的部分。初入職場的年輕人，誰不是從手足無措開始的？
開拍前，張月專程去了安徽涇縣宣紙小鎮(zhèn)，實地感受宣紙工藝的厚重。這份體驗最終也帶進(jìn)了表演里。
林依然對宣紙從陌生到敬畏、從“工作”到“熱愛”的轉(zhuǎn)變，是整部劇最動人的弧線。
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《種墨園》還在播，爭議還在繼續(xù)。但可以確定的是，張月已經(jīng)走出了“林有有”的陰影。她在嘗試、在轉(zhuǎn)型、在撕標(biāo)簽。
一個角色被記住，是一種幸運；被一個角色困住，是一種風(fēng)險。而打破困局唯一的辦法，就是繼續(xù)往前走，把下一個角色演好。
《種墨園》里有一句臺詞：“紙壽千年，人的一輩子太短了，能做成一件像樣的事，值了?！?/p>
張月正在做的，就是這件事。
你看《種墨園》的時候，覺得張月演得怎么樣？是“轉(zhuǎn)型成功”還是“仍需努力”？
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