對于很多人來說，四渡赤水并不陌生，在課本里、紀錄片里、歷史書里都曾出現(xiàn)過。2026年是紅軍長征勝利90周年，四渡赤水又是長征途中最關鍵、最精彩、最具有傳奇色彩的一場戰(zhàn)役。很多軍事史研究者都認為，這是中國革命戰(zhàn)爭史上的經典案例，也是毛澤東軍事指揮藝術最具代表性的實踐之一。

而6月26日上映的電影《四渡》，就將這場戰(zhàn)役完整地搬上了大銀幕。

影片把故事背景放在1935年遵義會議之后，當時的中央紅軍剛剛經歷湘江戰(zhàn)役，部隊損失嚴重。從長征出發(fā)時的八萬多人，到湘江戰(zhàn)役后只剩下三萬余人。前有堵截，后有追兵，周圍還有數十萬敵軍逐步形成包圍圈，可以說已經到了十分危險的境地。

很多人都知道遵義會議的重要性，但未必了解它與四渡赤水之間的關系。事實上，沒有遵義會議，就很難有后來的四渡赤水。遵義會議糾正了此前軍事指揮中的錯誤，重新建立起正確的指揮體系，也讓紅軍開始從被動轉向主動。正是在這樣的背景下，四渡赤水戰(zhàn)役才得以展開。

《四渡》沒有簡單地把重點放在戰(zhàn)斗場面的堆砌上，而是按照歷史發(fā)展的真實脈絡，把整場戰(zhàn)役按照真實的發(fā)展順序一步步展現(xiàn)出來。

除此之外，影片還有創(chuàng)新之處，就是劇組制作了精細的微型沙盤，并使用針孔攝像機進行拍攝，鏡頭可以“走進”沙盤，在山川河谷間穿梭，給觀眾帶來沉浸式的視覺效果，并且鏡頭會跟隨指揮者的手勢“走進”地形模型，幫助觀眾理解“一渡避敵、二渡殲敵、三渡調敵、四渡甩敵”的運動戰(zhàn)精髓。接下來，我就為大家講解下四渡赤水的具體情況。

第一次渡過赤水河時，紅軍原本計劃北渡長江，與紅四方面軍會合。但土城戰(zhàn)斗后發(fā)現(xiàn)敵軍兵力遠超預期，如果繼續(xù)執(zhí)行原計劃，很可能陷入更加危險的局面。面對變化，紅軍果斷調整部署，從土城等地一渡赤水，進入云南扎西地區(qū)進行整編和休整。

這一決定看起來像是在撤退，實際上是在保存力量。對于一支處于絕境中的隊伍來說，敢于放棄既定計劃，需要很大的決心和判斷力。

隨后，蔣介石調集重兵向云南方向圍堵，認為紅軍會繼續(xù)向西行動。然而紅軍卻突然掉頭東進，從二郎灘和太平渡二渡赤水，重新進入貴州。

電影中對這一段歷史進行了重點呈現(xiàn)，二渡赤水之后，紅軍迅速發(fā)動婁山關戰(zhàn)斗和遵義戰(zhàn)役，取得長征以來最大的一次勝利，很多觀眾在觀影后提到，影片中的婁山關戰(zhàn)斗令人印象深刻。險峻的山勢、激烈的攻防以及紅軍將士奮勇沖鋒的場面，都讓人能夠直觀感受到這場勝利的來之不易。

特別是在經歷湘江戰(zhàn)役巨大損失之后，這場勝利不僅改變了戰(zhàn)場形勢，也重新提振了全軍士氣。

真正體現(xiàn)軍事智慧的部分，則是在三渡和四渡赤水階段。

遵義大捷之后，蔣介石親自督戰(zhàn)，調集更多兵力準備圍殲紅軍。面對壓力，紅軍再次主動改變行動方向，三渡赤水進入川南地區(qū)，故意擺出準備北渡長江的姿態(tài)。

敵軍果然上當，大量兵力向川南方向集中。

就在敵軍重兵西移的時候，紅軍突然轉向，第四次渡過赤水河，重新回到黔北地區(qū)，然后迅速南渡烏江，兵臨貴陽，隨后西進云南，最終巧渡金沙江，徹底擺脫圍追堵截。

整個過程看似復雜，但如果把它理解成一場不斷變化的戰(zhàn)略博弈，就會發(fā)現(xiàn)其中蘊含著極高的軍事智慧。

三萬紅軍面對四十萬敵軍，既不能硬拼，也不能固守，只能依靠靈活機動尋找機會。敵人兵力占優(yōu)，紅軍就利用速度優(yōu)勢；敵人想形成包圍，紅軍就不斷改變方向；敵人判斷紅軍向東，紅軍偏偏向西；敵人認為紅軍要北上，紅軍卻突然南下。

《四渡》最大的價值之一，就是把這種復雜的戰(zhàn)略變化用電影語言呈現(xiàn)出來，讓觀眾能夠直觀理解四渡赤水為什么會被稱為世界軍事史上的經典案例。

當然，《四渡》最值得關注的，還是它所展現(xiàn)出來的精神價值。

當時的紅軍面臨兵力懸殊、補給困難、環(huán)境惡劣等重重挑戰(zhàn)。從表面看，他們幾乎沒有優(yōu)勢。但正是在這樣的條件下，他們沒有放棄，而是不斷尋找新的辦法。方向不對，就調整方向；計劃受阻，就改變計劃；局勢不利，就重新創(chuàng)造機會。

這種精神其實也是長征精神的重要組成部分，它告訴后人，困難并不可怕，關鍵在于如何面對困難。

從這個角度看，《四渡》不僅是在講述一段歷史，也是在幫助今天的人們理解那段歷史為何值得被銘記。令人感慨的是，今年是長征勝利90周年，《四渡》卻是暑期檔中唯一一部把鏡頭對準那段歷史的長征題材院線電影，它像一個逆行者，在熱鬧的電影市場中顯得有些孤寂。所以，呼吁大家去影院，一起回顧這段艱難歲月，勿忘歷史。