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「人生每個邊上,都有風景美麗。」
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圖文原創:人生邊邊
歡迎轉載,謝絕抄襲
01
回望
如果北宋汴京的起起伏伏有一位記錄人,那一定少不了柳永。
在那個煙水迷離的年代,他既是流連于秦樓楚館的“白衣卿相”,也是在異鄉冷雨中枯坐的斷腸人。
《宣清》,便是一場繁華落盡后的悵然回望:
殘月朦朧,小宴闌珊,歸來輕寒凜凜。背銀釭、孤館乍眠,擁重衾、醉魂猶噤。永漏頻傳,前歡已去,離愁一枕。暗尋思、舊追游,神京風物如錦。 念擲果朋儕,絕纓宴會,當時曾痛飲。命舞燕翩翻,歌珠貫串,向玳筳前,盡是神仙流品。至更闌、疏狂轉甚。更相將、鳳幃鴛寢。玉釵亂模,任散盡高陽,這歡娛、甚時重恁。
02
神京
殘月朦朧,小宴闌珊,歸來輕寒凜凜。
一彎殘月慵懶地眠在天上,睡眼朦朧,光影迷離。
不過是一場小小的宴會,于如今的我而言,已是難得的歡娛。
人生哪得幾回醉,既有闌珊時,何必在意銷魂處。
沉醉,沉醉,只有杯中物才能消解一切,讓人瀟灑穿越平日牢不可破的心靈屏障,輕松抵達萬千不同的世界。
可惜歸來的輕寒到底毫不留情地喚醒了我,也一臉冷漠地驅散走幻境中的虛虛實實。
背銀釭、孤館乍眠,擁重衾、醉魂猶噤。
和衣而臥,銀色燈臺上燭影飄搖,似要拉長屋內所有物體的影子,好與形單影只的異鄉客作伴,全不顧這些都是無用功。
孤館清寂,輾轉難眠,身上所擁的被子不可謂不厚重,卻依舊擋不住刺骨刺髓的寒意。
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這寒意,連人的魂靈也可以侵入,讓人止不住瑟縮顫抖。
永漏頻傳,前歡已去,離愁一枕。
長夜如此漫漫,無止無盡,可嘆昨日種種歡樂已盡成前塵往事,只留下如今漂泊旅人他鄉羈留的一枕離愁。
暗尋思、舊追游,神京風物如錦。
明知不能回到過去,卻還是忍不住要去一次次思量往昔,思量那些當年的賞心樂事。
記憶中京城的風光物色,錦繡般燦爛,始終光彩奪目,讓人一望傾心。
03
神仙
念擲果朋儕,絕纓宴會,當時曾痛飲。
古人追星的瘋狂程度,一點也不比今人差。
《世說新語》記載潘安因貌美,出游時婦女爭相往他車里丟果子,是為“擲果”。
而在氣度和豪爽方面,古人同樣值得稱道。
《韓詩外傳》中,楚莊王宴請群臣,有人竟然膽大包天,趁燈滅之際調戲王妃。
驚慌中,王妃扯斷調戲者的帽纓。
莊王在聽過妃子的哭訴后,沒有當場揪出肇事者,反而為保全臣子尊嚴,命所有人扯斷帽纓后再點燈。
回憶中,柳永當年身邊也曾有過如潘安那般英俊的伙伴,在那放蕩不羈即便拉斷帽纓也無所顧忌的宴會上,眾人也曾痛快暢飲。
命舞燕翩翻,歌珠貫串,向玳筳前,盡是神仙流品。
酒至酣處,興至高處,少不了身姿如燕子般輕盈靈動的佳人登場,她們的歌聲,圓潤如大珠小珠落玉盤。
在那珍貴奢華的玳瑁席位前,談笑往來的全都是如神仙般超凡脫俗的才俊。
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至更闌、疏狂轉甚。
彼時的相聚狂歡,總是盡興,甚至喧鬧到夜深,大家的狂放不羈反而不減反增,更勝一籌。
更相將、鳳幃鴛寢。
至于情至濃處意至亂處,成雙成對,相隨入幕共赴鳳幃鴛衾,那是更不消說的美好回憶。
玉釵亂模,任散盡高陽,這歡娛、甚時重恁。
彼時在那溫軟鄉里,玉釵橫亂,任憑那幫嗜酒的高陽酒徒興盡而散。
這樣的歡愉與快意,什么時候才能再次擁有呢。
04
對看
《宣清》最動人的地方,在于它用詞典雅而情感熾烈,將今昔、冷熱、歡樂與孤獨編織成一張密不透風的網。
上片以“殘月”“輕寒”“孤館”等冷色調意象,營造出凄清的氛圍,而下片卻以“擲果”“絕纓”“鳳幃鴛寢”等熱烈場景猛烈反撲。
一冷一熱,一靜一鬧,在結構上形成巨大的情感落差。
柳永的詞,妙在不遮掩。
他將最私密的“鳳幃鴛寢”與最宏大的“神京風物”編織在一起,構成了一種奇特的生命脈絡:一個天才文人的自我放逐。
詞作從“輕寒凜凜”的孤寂瞬間切換到“歌珠貫串”的沸騰,這種意識流般的剪輯,輕易展現出作者內心深處巨大的虛無。
柳永筆下的繁華,是帶著痛感幻覺的繁華。
結尾處的“甚時重恁”,不僅是問何時能重溫舊夢,更是對那個回不去的理想自我——那個被權貴、被時代、被禮教所放逐的“神仙流品”的終極哀悼。
表面上看來,柳永確實是對詞作中描述的“歡愉”有種病態般的執著,但恰恰就是這種執著,被柳永提煉升華為一種對生命流逝、美物易碎的普遍悲劇感,讓每一個在現實中掙扎的靈魂都能在此找到共鳴。
柳永無疑是性情中人,他的創作同樣是真誠的,從不遮掩欲望與落寞。
寫歡宴,他毫無保留地鋪陳;寫孤獨,他也不從不故作清高。
這種“真”,讓千百年后的讀者仍能隔著紙張感受到他的體溫——
他何嘗不是在追問:那場熱鬧,究竟是真的存在過,抑或只是醉酒后的幻夢?而我們每個人,誰又沒有在某個深夜,翻出記憶里最鮮艷的那一頁,與當下的枯澀蒼白對看呢。
潘安的顏,楚王的酒,柳永筆下的那場頂級狂歡,終抵不過人生此時的輕寒。
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人生君說
“后來,才知道后來。”
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