一幅曾經(jīng)被認為粗鄙不堪的畫，如何能出現(xiàn)在奶奶的巧克力盒子上？一群曾經(jīng)被嘲弄羞辱的藝術(shù)家，何以被人頂禮膜拜？一群曾經(jīng)囊中羞澀的畫家，他們的作品又何以賣出數(shù)百萬元的天價？

Femme à l’ombrelle, Claude Monet, 1875, huile sur toile, 100x81 cm, National Gallery of Art, Washington (états-Unis)

在19世紀的后半葉，一小群藝術(shù)家擺脫了學(xué)院派的規(guī)則束縛。他們?nèi)藬?shù)不多，遭受著尖銳的批評，卻辛勤創(chuàng)作、毫無懈怠。他們向城鄉(xiāng)風(fēng)景投去了全新的目光，熱衷于色彩、光線和運動，專注于輕薄的熱霾和濃厚的霧氣。從此之后便有了這樣的說法：他們嘗試描繪事物的印象，他們是印象派。

La Barque pendant l’inondation à Port-Marly, Alfred Sisley, 1876, huile sur toile, 60x80 cm, musée d’Orsay, Paris (France)

印象派是世界藝術(shù)史上第一次因為一場展覽而誕生的藝術(shù)流派。1874年，巴黎舉辦了一場具有特殊意義的展覽，莫奈、雷諾阿、德加、莫里索、畢沙羅、塞尚、西斯萊等藝術(shù)家首次聚在一起展示他們的作品。他們打破傳統(tǒng)學(xué)術(shù)的束縛，提出了與現(xiàn)代性接觸的藝術(shù)理念。印象派藝術(shù)家們連續(xù)舉辦了八次展覽，印象派因展覽而產(chǎn)生交集，也因展覽而走向輝煌。《印象派的真實歷史》將通過歷史考證的方式，為讀者還原作品背后藝術(shù)家個體交往的真實故事。

Le Bassin des nymphéas, Claude Monet, 1899, huile sur toile, 927x737 cm,Metropolitan Museum of Art of New York (états-Unis)

本次講座還將延伸至兩個更為廣闊的話題。

其一是展覽與藝術(shù)的關(guān)系——印象派歷史上的八次展覽使官方沙龍展示平臺逐漸走向沒落，各個藝術(shù)流派爭相競逐，巴黎一躍成為世界藝術(shù)之都。而作為“展覽之城”的上海，藝術(shù)家需要展覽，展覽也需要藝術(shù)家，我們該如何看待展覽與藝術(shù)之間的共生關(guān)系？

其二是AI與傳統(tǒng)藝術(shù)——印象派實際上是在照相機誕生的技術(shù)大背景下催生的產(chǎn)物，印象派藝術(shù)家早已面對“繪畫已死”的現(xiàn)實命題。“技術(shù)與藝術(shù)”是當(dāng)代藝術(shù)繞不開的話題，在AI大行其道的今天，這一話題愈加值得深入探討——當(dāng)機器可以無限生成圖像，繪畫的獨特性又將何處安放？

誠邀各位聽眾一同重返1874年的巴黎，在印象派的真實歷史中，尋找屬于我們這個時代的藝術(shù)答案。

主講人

汪世超

巴黎高等師范學(xué)校博士，復(fù)旦大學(xué)博士后，現(xiàn)任教于上海對外經(jīng)貿(mào)大學(xué)會展與傳播學(xué)院，譯有《印象派的真實歷史》。

李天成

中國美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)理論博士，現(xiàn)任教于浙江傳媒學(xué)院，碩士生導(dǎo)師，主要從事數(shù)字藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)、技術(shù)哲學(xué)的翻譯與研究，著有《技術(shù)、藝術(shù)與異化：數(shù)字藝術(shù)研究》。

活動介紹

主題：A2M 講座 | 【拾書問字】由展而生——印象派大師群像

時間：2026年7月4日（周六）14:00-15:30

地點：震旦美術(shù)館304活動空間

主講人：汪世超、李天成

合作單位：上海社會科學(xué)院出版社

參與方式：活動公益免費，限額50人，需提前預(yù)約報名。

活動流程：

13:30-14:00 活動簽到（震旦美術(shù)館二樓入口處）

14:00-15:30 講座分享

參與方式：活動公益免費，限額50人，需提前預(yù)約報名。

線上直播：震旦博物館視頻號同步直播。

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