這個夏天,恐龍片賽道即將殺入一位特別玩家——《橡樹街的盡頭》。坐鎮制片的艾布拉姆斯倒是開門見山,一句話就說明了新作的底氣:它就是要和《侏羅紀公園》系列不一樣。
在接受《帝國》雜志采訪時,艾布拉姆斯絲毫沒有藏著掖著:“大衛從構思階段就定下了調子——最平凡的郊區家庭日常和恐龍來了之間的巨大反差。”想一想那個畫面:秋千架、冰激凌車、充氣泳池、黃色校車……然后史前巨獸呲著牙闖進這條再普通不過的居民街。“如果預告片已經讓你有那么一點心跳加速,我可以保證,正片只會更刺激。”他強調,導演大衛·羅伯特·米歇爾的整條敘事邏輯,都建立在這種刻意的“違和感”上。
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話說到這里,艾布拉姆斯干脆點出了另一項關鍵區別:原創。在《侏羅紀世界》系列剛剛去年夏天用第七部作品《重生》繼續攬金的當口,一部沒有任何前作背書的恐龍片橫空出世,本身就是一次冒險。但他不這么看——“觀眾很渴望新的故事,”他的原話是這么說的,“盡管我也跟所有人一樣愛那些侏羅紀電影,但那些故事,絕大部分都發生在遙遠的叢林、孤島上,對吧?”事實上,整個《侏羅紀公園》加《侏羅紀世界》系列里,恐龍闖入現實人類社區的戲碼,要么是驚鴻一瞥——比如《失落的世界》里霸王龍在圣地亞哥街頭狂奔、在民宅后院的泳池里喝水、追著一輛巴士滿街跑——要么像《殞落國度》《統治》和《重生》那樣,頂多給幾分鐘蒙太奇,從未真正讓一整部電影都扎根在郊區街景里。
這恰好是《橡樹街的盡頭》最討巧的地方。它盯住的正是那條一直被繞開的賽道:當恐龍不再只是遠方的科學災難或主題公園事故,而是直接蹲在你家車道上,故事會變成什么樣?對觀眾而言,“恐龍”二字才是真正的鉤子,場景只是讓這顆鉤子變新鮮的調味料。也正因為這樣,影迷和業內對這部還沒上映的原創作品,關注點都非常集中:大家好奇它會怎么重新定義已經很久沒有大突破的“恐龍災難片”品類,同時也盯著票房成績能不能驗證這套差異化策略的有效性。
從預告片釋出到如今主創下場發聲,每一步都帶著一種篤定——不復制,不跟風,卻要正面硬剛這個世界上會沒把恐龍拍夠過的觀影需求。艾布拉姆斯口中的“需要新故事”,到底能不能讓一群看慣了孤島叢林的觀眾在自家門口尖叫起來,答案很快就會揭曉。
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