當代書壇有不少名家頗受爭議,就比如沈鵬和田蘊章,一位是中書協前掌門人,業內地位極高,精于草書,他的字頗有新意;另一位有“當代楷圣”美譽,練過他的字帖者數以千萬,繼承歐陽詢筆法,又推陳出新,在大眾心目中地位極高,但圈內則對他多有批評。
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有網友總結:“沈的字看不懂,田的字不神秘,像是兩個極端”,其實,這一點在另一件事上表現得很直觀,那就是對于同一位書法家,沈鵬和田蘊章的評價截然相反,此人就是潘齡皋。
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潘齡皋,字錫九,清同治六年(1867年)2月6日生于河北安新一戶書香門第,他自幼酷愛讀書,常夜晚點香火來照明閱讀。1881年,15歲的潘齡皋中秀才,1894年中舉人,1895年中二甲第十三名進士,授翰林院編修。
潘齡皋曾先后在甘肅任知縣、知州、知府,民國建立后又擔任甘肅省省長,是名副其實的“封疆大吏”,因痛恨官場腐敗,于1922年辭職回鄉,以賦詩、寫字為樂,與譚延闿并稱“南譚北潘”。他不僅富有才華,氣節也非常令人欽佩,拒絕與日本侵略者合作,多次被羈押也毫不屈服。
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潘五體皆能,尤以小楷、行書、草書為最,當時很多名人、商號都請他寫字,坊間有“草書三原于右任;榜書天津華世奎;核桃楷北京潘齡皋”的說法。田蘊章幼年時就學過王維賢、潘齡皋的楷書。
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田這樣評價“潘體”:“潘君齡皋,書壇之大家也。囊括百賢而匠心獨具,尺櫝所傳,人以為法。故世有潘體之譽。公楷行兼擅,以行見長,而小字尤佳……其書骨絡清奇,秀雅超俗,豐滿而不臃腴,流暢而不浮滑,輕柔中涵以剛勁,簡樸中付以深沉,用筆之妙恐非等閑可知也。”
但沈鵬卻說:“許多人學潘齡皋,我覺得不好,為什么?他是因為‘俗’,取媚大眾,過于甜俗。”潘齡皋取法于顏真卿、蘇軾、米芾、趙孟頫諸家,兼收漢魏六朝碑刻技法,形成了渾厚而靈活,古意樸茂的個人書風。
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筆法上,潘齡皋以中鋒行筆為核心,起筆輕緩切入,行筆穩健均勻,收筆圓潤飽滿。橫畫多呈左低右高的自然斜勢,豎畫挺拔如松,撇捺舒展卻不張揚,收尾處略加重按卻無刻意雕琢感。提按變化含蓄適度,避免了過度頓挫的生硬感,形成“外柔內剛”的質感。
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結字疏朗勻稱,中宮收緊而四周舒展,形成開合有度的視覺效果。墨法清潤平和,極少出現濃枯對比,即使長篇書寫也能保持墨色均勻,展現出扎實的控筆能力。啟功曾稱其“筆致圓潤,結體勻稱,實為近代帖學佳作”。
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