昨天,索尼一個決定直接讓喜歡收藏實體游戲的玩家和廠商集體蒙了:從2028年1月起,PlayStation 光盤將全面停產。而且全地球只有索尼自己能生產這種光盤,這手起刀落,等于把實體市場整個砸了。以后你買到“實體版”,盒子里可能就只剩一張下載碼紙條,那張盤是真的再也不會有了。
消息一出,幾家專門做精品實體版的發行商立刻就坐不住了。它們平時主要出的就是那種帶黑膠、設定集、限量包裝的豪華版,買家都是對實體盤有執念的收藏黨。現在索尼直接把上游源頭掐了,不炸才怪。最先發聲的是 IAm8Bit——一家在收藏圈很有名的廠牌,他們干的事兒包括給只有數字版的游戲做限定實體、出黑膠唱片原聲帶和那種奢侈周邊的福袋。直接,不是委婉,是直接發了這么一段:
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“我們對索尼2028年暫停實體游戲生產的決定深感失望。實體游戲對游戲保存、玩家所有權和消費者選擇至關重要——這些價值自從2016年我們第一次做實體發行起就一直指引著我們。我們對這些價值的承諾不會變。實體媒介萬古長青。”
你看,這話雖然克制,但難受勁兒全在字縫里。對一家靠實體盤吃飯的公司來說,索尼這一步等于是在拆臺。
第二家站出來的是 Lost in Cult。這公司大伙兒可能不太熟,但在獨立游戲精品實體這塊名頭不小,給《咩咩啟示錄》《我是你的野獸》這類游戲做過收藏版。它在聲明里寫:“作為一個以保存電子游戲為使命的公司,我們為PlayStation最近宣布從2028年起終止實體光盤生產的消息感到深深悲傷。我們將竭盡所能,在力所能及的范圍內繼續保存游戲,能撐多久就撐多久。”
這段話說得比 IAm8Bit 更軟一點,但“能撐多久就撐多久”這一句,老玩家看完鼻子會酸。合著以后保存游戲,可能連官方渠道都指望不上了,得靠這些獨立廠牌拿血肉硬扛。
第三家 Red Art Games 的反應更激烈,激烈到像是被人動了祖墳。這家公司 2018 年由一幫收藏家創立,總部在法國,專門給 PS4 和 PS5 出一些小眾或復古游戲的高端實體版,比如一些老游戲重制、日式冷門 RPG 的歐版盒子,算是個圈地自萌但死忠粉極多的廠牌。它的聲明寫得跟檄文一樣:
“2018年,Red Art Games 由一群收藏家成立,對他們來說,實體游戲是整體游戲體驗不可分割的一部分。對我們而言,實體游戲拷貝不光是產品,它就是游戲本身。”
“索尼關于2028年逐步淘汰實體媒體的聲明深深刺痛了我們;在Red Art Games看來,這不只是一個工業決定。它是一擊打在我們核心上的重錘,因為我們對 PlayStation 光盤的愛與我們的身份不可分割。”
“對我們來說,實體游戲不僅僅是一種格式,它關乎所有權、關乎保存、關乎激情。我們完全堅守我們的使命,為你帶來你所愛游戲的優質實體版本。無論行業如何變化,我們對你們架子的承諾不變。我們已經在規劃未來的發行線,比以往任何時候更有決心讓實體之魂繼續燃燒。只要還能做,我們就一定會給 PlayStation 主機出實體游戲。”
你細品,這話里頭夾雜著憤怒、不甘和一股子悲壯。尤其是那句“這是我們核心上的一擊”,跟前面兩家比,Red Art Games 簡直是含著淚在喊:你索尼不是要革數字化的命,你是在要我們這些實體收藏黨的命。而且別忘了,人家明確說了已經在規劃未來陣容,擺明了要跟索尼這決定對著干到最后一刻。
這三家聲明擺在一起看,恰好就是一次不約而同的集體抗議。IAm8Bit 點出了實體游戲對所有權和保存的意義;Lost in Cult 呼應了“保存”這個使命;Red Art Games 則把這件事拉扯到了文化認同的層面——收藏不是毛病,是活法。它們的共同點也非常刺眼:都在賭自己能活過這波數字海嘯,拼死也要往玩家書架上多塞幾盒帶盤的實體版。
然而實話說,這次索尼的刀落得太重了。不是讓利,不是調整分成,是直接從生產端切斷。唯一生產線的關閉,意味著所有想在 PlayStation 平臺做完整實體版的人,都得面對一個終極問題:沒有盤,實體還叫實體嗎?以后花一樣的錢買“收藏版”,拆開來只有鐵盒、畫冊、亞克力立牌,唯獨沒有那張沉甸甸的藍光盤,這事兒光是想想就挺不是滋味的。
我自己就是那種喜歡把碟片拿出來聞一聞印刷味的人。數字版確實方便,但那種“這游戲我真正擁有”的踏實感,是躺在庫里的圖標永遠給不了的。索尼這么一搞,說好聽的叫加速數字化,說難聽的,就是變相告訴玩家:你買的只是游玩許可
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