■《俯瞰威尼斯運(yùn)河》，路易吉·達(dá)·里奧斯，1886年，布面油畫

■《圣哲羅姆隱修圖》，多梅尼科·贊皮耶里(即多梅尼基諾) ，約1610年，木板油畫

■《溪畔漁人圖》，安德烈·洛卡特利，約1730年，布面油畫

■《圣母子》，喬瓦尼·貝利尼，約1480-1485年，木板、蛋彩與油彩混合

談及提香，可能不一定有達(dá)芬奇、米開朗基羅等名氣大，但他作為文藝復(fù)興時期威尼斯畫派的代表人，同樣具有不可或缺的地位，如果說以米開朗基羅等為代表的佛羅倫薩畫派更強(qiáng)調(diào)人體解剖和肌肉結(jié)構(gòu)，那么，提香則是作為一位承前啟后者，讓威尼斯畫派進(jìn)一步強(qiáng)化了自由輕松的筆觸與更接近客觀事物的色彩。此外，線性透視法在平面繪畫中的實驗，也進(jìn)一步改變了文藝復(fù)興繪畫的敘事走向。

日前，“文藝復(fù)興的交響——格拉斯哥博物館藏大師作品展”在廣東省博物館舉辦，貝利尼、提香等大師作品悉數(shù)展出。文藝復(fù)興研究專家、廣州美院藝術(shù)與人文學(xué)院教授黃小茵接受新快報收藏周刊記者專訪，深入梳理了文藝復(fù)興時期威尼斯與佛羅倫薩畫派的技法差異，分析了線性透視法在繪畫中的運(yùn)用以及提香等大師在不同時期的藝術(shù)變化。

線性透視法的首創(chuàng)者

至今仍存有爭議

收藏周刊：是不是可以理解為布魯內(nèi)萊斯基是第一個運(yùn)用線性透視法的方式繪畫建筑設(shè)計圖？

黃小茵：嚴(yán)格而言，線性透視法的首創(chuàng)者至今仍存有爭議。布魯內(nèi)萊斯基曾針對線性透視法進(jìn)行公開推廣，后世便普遍將這一發(fā)明歸之于他。事實上，當(dāng)年與他同赴羅馬實地考察的還有多納泰羅，二人極有可能在考察過程中同步掌握了這套透視技法。多納泰羅并未對外宣揚(yáng)自己的研究成果，但幾乎在同一時期，他已將精準(zhǔn)的線性透視運(yùn)用到浮雕創(chuàng)作之中。

收藏周刊：線性透視法運(yùn)用到繪畫之后，繪畫敘事產(chǎn)生了怎樣的變化？

黃小茵：當(dāng)時的佛羅倫薩畫派是尤其熱衷繪畫技術(shù)應(yīng)用的。當(dāng)時線性透視法通過繪畫、雕塑實驗之后，時隔十來年，阿爾貝蒂才在《論繪畫》里總結(jié)成了一套文字描述或者叫理論。

收藏周刊：真正把這種方法運(yùn)用到繪畫里的是馬薩喬？

黃小茵：換個角度來看，馬薩喬的《圣三位一體》無疑是佛羅倫薩畫派運(yùn)用線性透視法的經(jīng)典代表作。這件作品是現(xiàn)存最早系統(tǒng)呈現(xiàn)線性透視原理的畫作，更為重要的是，它重塑了繪畫的敘事邏輯。馬薩喬借此作品向世人證明，線性透視不只是構(gòu)建畫面空間的技術(shù)手段，更是能夠主動牽引、規(guī)劃觀者視線的創(chuàng)作語言。

收藏周刊：拉斐爾的《雅典學(xué)院》是不是那個時期繪畫運(yùn)用線性透視法最具代表的一幅？

黃小茵：這幅作品應(yīng)該說是文藝復(fù)興盛期的一幅代表作，那時候懂得這套方法的畫家已經(jīng)很多，只是他的這幅作品做得尤為精確，并且在一個透視空間里呈現(xiàn)了很復(fù)雜的人物關(guān)系，把柏拉圖、蘇格拉底、阿里士多得以及阿基米德、托勒密等來自不同時段、不同領(lǐng)域的人物共同至于一個精確的空間，營造出一種真實的錯覺，把作品推向了另一個高度。

提香是一位很善于交際的藝術(shù)家

收藏周刊：但是我們有時候會想，為何達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》里面的背景卻有點(diǎn)類似中國畫的散點(diǎn)透視的感覺，完全沒有線性透視法的影子？

黃小茵：他這幅畫人物背后的風(fēng)景運(yùn)用的應(yīng)該叫“空氣透視”，類似馬薩喬的《納稅銀》，人物背后也有比較廣闊的風(fēng)景，通過顏色對比來體現(xiàn)循序漸進(jìn)的景深關(guān)系。另外，達(dá)芬奇也掌握成熟的線性透視法，例如他的《最后的晚餐》就有運(yùn)用，只是并非每張畫都需要這么用。

收藏周刊：提香在文藝復(fù)興時期，他的影響如何？

黃小茵：他在威尼斯畫派的影響是毋庸置疑的，他是一位承前啟后的畫家。比如佛羅倫薩已經(jīng)進(jìn)入文藝復(fù)興，但威尼斯的繪畫依然相對落后，還沒有特別能代表的畫家，一直到十五世紀(jì)中葉，貝利尼家族的出現(xiàn)，在寫實技巧和色彩表達(dá)上都有明顯的進(jìn)步，其中喬瓦尼·貝利尼就是提香的老師，這次展覽也有展出他的作品，提香不但承接了他的藝術(shù)，還影響了后來一批人。

收藏周刊：能否具體說說，提香承接了哪些方面？

黃小茵：其實提香首先是一位很善于交際的藝術(shù)家。在當(dāng)時，很多畫家都畫得很好，但如何區(qū)分他們誰是一流，誰是二流呢？有一個重要的參考因素就是贊助人。如果贊助人是教皇，在當(dāng)時就是最頂級的了，當(dāng)時保羅三世就曾多次邀請?zhí)嵯惝嬓は瘢评斩酪苍鴮ｉT邀請?zhí)嵯惝嫯嫞@在當(dāng)時的威尼斯畫派是獨(dú)一無二的。

收藏周刊：如果回到畫面上，提香有哪些出色的表現(xiàn)？

黃小茵：提香很早便具備還原物象真實質(zhì)感的繪畫能力。在當(dāng)時，可能一些佛羅倫薩的畫家只是能夠把造型畫準(zhǔn)，但提香則能夠在色彩上接近真實。尤其當(dāng)時威尼斯國際貿(mào)易的盛行，例如從中國進(jìn)口的絲綢、陶瓷等，如果贊助人想要畫家表現(xiàn)這些來自不同地方的各種新奇物品，對于不少畫家是難度，而對于提香則是強(qiáng)項，在畫面中展現(xiàn)不同物品質(zhì)感的技巧，也因此成為威尼斯畫派明顯的優(yōu)勢。而且提香特別喜歡畫人物，他對皮膚質(zhì)感的把握也尤為出色。

有不少學(xué)者認(rèn)為提香是印象派的“祖師”

收藏周刊：提香有些作品的人物，感覺在解剖的角度，并沒有很嚴(yán)格？

黃小茵：他早期的作品確實在對人體結(jié)構(gòu)方面的理解，并沒有佛羅倫薩畫派那么深入，但其實到了1516年前后，他也開始借鑒佛羅倫薩畫派在人物造型的方法，他筆下的人物結(jié)構(gòu)越來越精準(zhǔn)，畫面也變得宏大，到了1540年前后，他畫的人物已經(jīng)有了很精確的肌肉結(jié)構(gòu)。但他個人的藝術(shù)高峰期，應(yīng)該是從1516年到1520年代。在他晚年，作品用筆用色都很輕松自由，他的作品影響了魯本斯、委拉斯開玆等畫家，甚至有不少學(xué)者認(rèn)為提香是印象派的“祖師”，認(rèn)為十九世紀(jì)印象派也有借鑒提香的用筆。

收藏周刊：提香和米開朗基羅是同時代的，他們有沒有互相交集或者影響？

黃小茵：他們當(dāng)時甚至可能存在競爭關(guān)系，但不確定他們是否見過面，只能說有見面的可能性。米開朗基羅到威尼斯期間，有傳聞提香接待過他，也有傳聞?wù)f米開朗基羅到過提香畫室，并評論他沒有畫好素描，這些坊間傳聞也一定程度上引發(fā)了威尼斯畫派與佛羅倫薩畫派的色彩和素描之爭。

人物介紹

黃小茵

廣州美術(shù)學(xué)院藝術(shù)與人文學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，著有《米開朗琪羅在威尼斯——1550年前意大利中部與威尼斯的美術(shù)交流》。

■收藏周刊記者 梁志欽