“室內設計主要包括三大部分：硬裝設計·燈光設計·陳設設計，唯獨陳設設計中的藝術品是可以直接具備升值潛力的。可以帶著投資的眼光來選擇藝術品，除了滿足空間美學上的需求，順便也做了一個投資！”
2018年12月14日晚，第七屆廣州大學生藝術博覽會期間，一場別開生面的“設計師藝術家之夜”在廣州琶洲南豐朗豪酒店舉行。作為知名陳設設計師、慧子設計事務所創始人，同時也是廣東省陳設藝術協會理事的范慧，在談到對藝術消費市場進行探討與思索時，充分肯定了優秀原創裝飾藝術品的多重價值。
范慧不僅是一名優秀的陳設設計師，還是一位藝術品設計師。如今，三年過去了，面對著市場環境變化，范慧對于藝術品在空間陳設設計中的重要作用，以及優秀原創藝術品的獨特魅力、市場價值、市場需求等，有著深刻的認識。
藝術品和空間陳設設計密不可分
藝術品和空間陳設設計是密不可分的，對于一個空間陳設設計師來說，弄懂和藝術品相關的“條條框框”是一件刻不容緩的事情。美的呈現方式很多，黑格爾在《美學》里談過，美是理念的感性顯現。他認為這種顯現在感性上是有等級的，這個等級與宇宙進化歷史相關，無機物的感性是最低級，而藝術是感性的最高級。
一般來說，藝術的感性顯現一般會涉及到精神層面的體驗，比如崇高感，這也是康德認為“美”的一個類型。僅僅停留在感官愉悅的美，則不是藝術中的美的表達。
工藝品和藝術作品，“有用之器”與“無用之物”
工藝品與原創藝術作品，或許可以從“有用”和“無用”的角度來理解。一般來講，工藝品基本都是為了某種功能而設計生產，更多偏向于“器物”，它們一般是生活中的“有用”之物。工藝品制作中的工藝流程、技巧、材質等，決定了工藝品本身的價值。
而藝術作品則在實用功能上往往是“無用”的，它們的作用更體現在精神生活層面，以滿足人們某種審美需要和精神需要為目的。從這一點上看，藝術作品更加偏向于形而上的思考。
消費升級催生藝術品消費需求
“美好生活的需要”換言之是消費升級催生的新需求，多元、高質、跨界的文化產品是未來經濟結構調整升級的剛需。盡管由于疫情等原因，市場環境出現變化，但消費升級仍然是中國社會發展趨勢。由此，文化藝術消費市場的活躍以及新的藝術品交易形式、藝術品的互聯網化和電子商務的積極探索和發展，將進一步推動藝術品消費市場進入了大眾文化消費的視野。
中國的藝術品拍賣成交額占全球市場份額的近三分之一，目前已成為全球第二大藝術品市場。藝術品正從以前的博物館、展覽館，開始走向越來越多的家庭，走進人們生活、進入房間。
據有關數據統計，中國的藝術消費人群30歲左右占了一半，年均收入在6萬元以上的消費人群占了近六成。據社科院統計，中產階層正以每年1%的速度增長，這就意味著每年凈增700多萬人，而據調查顯示，90%的中國中產階層有收藏藝術品的意愿。這兩部分人群數量的持續增長，必然帶來藝術品需求的不斷增加，推動藝術品市場在可預見的未來保持增長態勢。優秀原創藝術品將有升值空間。
在陳設設計行業有著十幾年矢志不渝的深耕，主導過五星級酒店、企業總部、別墅、住宅等不同空間環境的陳設設計項目，范慧憑借著獨特的個人風格和作品贏得口碑，獲得認可。而因為對原創近乎偏執的堅持，加之對美的深刻理解，作為藝術品設計師的范慧，在藝術品原創設計上的才華絲毫不輸，系列原創藝術品作品可謂驚艷，被越來越多的人所喜歡、收藏。
（范慧原創藝術品——《陰·陽》，茶桌，既是一件功能性很強的家具，也是一件可供觀賞的藝術品）
范慧原創藝術品——《天一生水·地六成之》，茶桌，既是一件功能性很強的家具，也是一件可供觀賞的藝術品
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（范慧原創作品——《祥》，索聯二櫥，既是一件功能性很強的家具，也是一件可供觀賞的藝術品）
（范慧原創藝術品——《福瓶》）
（范慧原創藝術品——《通·靈》）
如想要了解范慧更多作品，或需要專業室內陳設設計、軟裝設計團隊服務的，可搜索關鍵詞：慧子設計事務所，范慧。
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