2025年，將是非常特殊的一年。

2月初，年味還沒有淡去的時候，中國人工智能界領域突然殺出一匹黑馬——DeepSeeK。這款橫空出世的智能軟件在寫作方面具有超強的能力，讓文學界的人感到震驚不已。

一位寫了多年兒童文學的老作家宣布永久封筆，他覺得再寫下去沒有任何意義了。

文學雜志的主編或者編輯也開始警惕，因為他們發現有作者利用DeepSeeK來創作小說、散文和詩歌，并把這種AI作品投到雜志的郵箱。

這確實令人頭疼。

如今，傳統文學雜志受到嚴重影響的不僅僅是DseepSeeK帶來的困擾，還有更嚴峻的不可抗拒的因素，正在影響文學雜志的生存。

有的文學雜志從月刊改為雙月刊，比如廣西玉林的《金田》雜志。有的雜志已發不出來稿費，這里不方便明說。還有湖北的《江河文學》早已經沒有動靜，據說是停刊了。

這一年才開始，就有三家文學雜志就出現了異常情況，引起了全國的作者和文友的關注。這三家雜志分別是：

一、《鴨綠江》文學雜志

2024年，這家老牌的文學雜志經歷了一場巨大的輿論風暴，導致其主編陳昌平被迫辭職。

現在把這件事簡單地概括一下：湖南的一位作者林某平花了850元在《鴨綠江》文學雜志發表了一首詩。他的詩歌發表出來后，被發現是抄襲作品，直接抄襲了原作者楊放輝的作品。

因此，這本老牌文學雜志涉嫌版面買賣、收費上刊。

俗話說“好事不出名，壞事行千里”，《鴨綠江》雜志的負面事件經過多家自媒體的傳播后，迅速地引發了全社會的關注和沸騰的輿論，直接導致了執行主編陳昌平被迫辭職。

陳的辭職信內容呈現出來的是一種擔當，更是一種無奈，相信有很多事情他根本就無法左右。

《鴨綠江》文學雜志創刊于1946年，至今79年了，是一家真正的老字號的文學刊物。

筆者注意到，2025年1月28日（春節前），該文學雜志的官方公眾號發了一張祝讀者和作者新年吉祥如意的圖片，從此以后再也沒有更新，沒有發布目錄和作品，直到現在。

如此的異常情況難免讓人猜測，這家雜志是不是因為經費問題或者其他原因停刊了？

聽文學界的人士說，目前還在正常出刊，之所以沒發布目錄，是為了平息輿論。

不管怎樣說，一家雜志的官方公眾號長時間沒有更新，就是出現了異常情況。

希望《鴨綠江》雜志能盡快恢復正常，正常出刊，正常運營官方公眾號。

二、《佛山文藝》文學雜志

廣東省佛山市的《佛山文藝》文學雜志創刊于1972年，在上世紀90年代和00年代，這本雜志非常的火爆，是當時打工文學的一面旗幟，對打工文學的發展起到了極其重要的推動作用。

那時候，廣東涌現出了大批的打工作家，有的人通過寫作，其身份從農民工轉為體制內的文化人，比如現在《作品》雜志的主編王十月和副主編鄭小瓊，當初都是來自于工廠的打工作家、打工詩人。

那時候在廣東的打工者都很喜歡看《江門文藝》《佛山文藝》，因為這兩本雜志都比較喜歡發表跟打工人有關的文學作品。

《佛山文藝》最輝煌的時候，據說單期的雜志發行量高達60萬份，遠超同時期的主流文學雜志。拿現在的話來說，那時的《佛山文藝》絕對是妥妥的大網紅。

然而，隨著網絡時代的到來，紙媒越來越不景氣，發行市場嚴重萎縮。《佛山文藝》在這些年也逐漸黯淡下來。

從去年12月開始，《佛山文藝》雜志就出現了異常情況，其官方公眾號最后一次推送的時間顯示為：2024年12月27日。

直到現在，其官方公眾號都沒有更新，也沒有相關的說明。

我曾經向一位相關人士打聽，說是內部在調整，但目前確實沒有出刊。

之前這本雜志出刊的速度特別的快，一般是3月初就出第4期的目錄了。

2025年都已經進入了4月份，《佛山文藝》還沒有出刊。可以肯定的是暫時停刊了，具體停多久，沒有答案。

廣東佛山應該是一個不差錢的城市，可到如今連一份文學刊物都供養不起，令人感到遺憾。當然也有可能是當地相關部門根本就不重視這一份刊物了。

三、《椰城》文學雜志

《椰城》文學雜志創刊于1991年。這是一本命運多舛的文學雜志。

之所以說這本雜志命運多舛，是因為創刊以來，《椰城》所走的道路并不平坦。

2000年，正是紙媒的黃金時代。記得那時廣州的街頭，到處都是報刊亭，每個報刊亭里里外外都擺滿了花花綠綠的雜志，還有厚厚的報紙（那時的南方都市報有二三十個版面，拿在手里都是沉甸甸的感覺）。

《椰城》雜志卻在紙媒最好過的時候被“轉賣”到廣州，被一個來自湖南的書商承包了，然后把《椰城》辦成了《故事會》那樣的雜志，封面都是花花綠綠的時髦女郎，內文都是令人眼花繚亂的打工故事，這種類型的雜志在當時的打工群體中很流行，據說單期的發行量高達14萬份，老板也賺得盆滿缽滿。

2005年，可能是承包雜志不那么賺錢了，也有可能是當時海口文聯的領導要把雜志收回來自己辦。總之，這本雜志從“遠嫁”廣州之后又回到了娘家——海口。

時隔整整的20年之后，也就是2025年，《椰城》雜志突然發生了翻天覆地的變化，這突如其來的變化讓很多同行和作者都感到驚訝。

在其官方公眾號發布的第1期目錄中，除了82個頁碼的文學版面之外，其余174個頁碼滿滿當當、密密麻麻的都是學術論文，目錄根本就沒法用文字來排版，只能以圖片來代替。

《椰城》雜志第1期目錄一出來，整個文學圈都炸鍋了，熱鬧了好一陣子。

在這之前，文學版面是112個頁碼，一下子減少了30個頁碼。

很明顯，《椰城》雜志遭遇到了嚴重的經濟危機，最直接的影響是財政局在2024年12月正式退出，《椰城》雜志就此被斷奶，之后是海口市文聯接手，成為雜志社最大的股東。

大股東選擇了“以刊養刊”的辦刊模式，也就是以賣版面來求雜志的生存。

值得一說的是，這家雜志目前還存在其他的異常情況，比如主編由退休人員擔任，是勞務關系，不是專職的主編。

該雜志目前的一位編輯是勞務派遣公司派遣過去的，也不是正式員工。

一家公開發行的文學刊物，主編和編輯都不是正式員工，在國內幾乎沒有這樣的情況。其人員的配置跟一家省會城市的文學刊物完全不匹配。

最直接的表現是《椰城》雜志這兩年沒有任何文學活動，沉寂下來了。主要原因就是主編年老，沒有精力，編輯是勞務派遣人員，沒有動力。

另，從2025年第一期開始，《椰城》雜志多了兩名編輯。

這兩名編輯是承包方的人員，不是雜志社的正式人員。

每一期大量發表學術論文，毋庸置疑，就是公開買賣版面的行為。

一本創刊30多年的文學雜志，終于跌跌撞撞地走到了現在的這個地步，靠賣版面來茍延殘喘。

結尾的話：

屬于紙媒的黃金時代雖然已經成為過去，但很多文學期刊依然在堅持，甚至越辦越好。有的地方還新創辦了公開發行的文學刊物，這種逆流而上的行動和精神令人感到敬佩。

越來越多的期刊人清醒地意識到傳統雜志必須融入網絡時代，他們一方面堅持出紙質的文學雜志，另一方面通過網絡來傳播，比如他們開通了視頻號，制作出很有創意的視頻，以此來擴大雜志的影響。他們還在小紅書、今日頭條等網絡平臺注冊了官方賬號，越來越接地氣了。

還有的文學雜志在網上開通直播，比如《人民文學》《收獲》請了網紅董宇輝幫忙帶貨，成為那段時間的熱門話題。

其實，文學雜志的主編和編輯都有強烈的危機感。就拿上面例子中的《佛山文藝》來說，他們或許知道這一天會到來，但還是在盡力而為。這幾年，《佛山文藝》做了不少的文學活動，給當地作協出文學作品專輯，舉辦文學培訓活動等。說白了，就是想賺一些辦刊經費，維持雜志的正常運轉。

但很多事就是這樣，全力以赴之后還是回天無力，不得不黯然退場。這也許就是宿命，或者是一種遺憾。

我在無數個失眠的深夜里翻閱《歷史的遺憾》這本書，閱讀之后強烈地感受到，每個人，每個時代，都有自己的宿命或者遺憾。

文學雜志也一樣，該退場的時候，誰都無力去挽留。

窺一斑而見全豹，觀滴水可知滄海。有很多事情都可以通過細微的跡象而看到整個形勢的發展和結果。

以上舉例的三家文學雜志存在的異常情況，也許將在其他雜志那里發生。

2025年的冬天還很遙遠，對有的文學雜志來說，凜冽的寒風已經提前到達。

最先感受到寒意的，一定是文學雜志的主編和編輯。他們憂心忡忡的時候，我們可能渾然不覺。

朋友們，且行且珍惜吧。珍惜每一份“尚且健在”的文學雜志，珍惜每一筆來之不易的稿費，珍惜每一個善良而又友好的文學編輯，珍惜每一次閱讀時的怦然心動······