廣東
記得當時看《深夜食堂》影片，我心想：這個角度真好啊，故事細水長流，可以一直說下去……沒想到原著漫畫家安倍夜郎就是這樣想的。
我一直覺得沒什么意義的漫畫最好，更愿意畫這樣的漫畫，細水長流地畫下去。
《啊！這樣就能辭職了》是安倍夜郎隨筆集，寫得很散，我最感興趣是他的個人經歷，就說說這個。
廣告導演
安倍夜郎一九六三年出生于日本高知縣，畢業于早稻田大學。
和很多漫畫家一樣，他也是從小愛看漫畫，一直喜歡畫漫畫。
他高中創立漫畫研究會，大學加入旱稻田漫畫研究會。大學畢業后，他按部就班工作，進了廣告公司。
那時大家不是都想到出版社工作嗎？但我更想當漫畫家，做出版也沒什么幫助。我想既然要創作，還是廣告的性質更加接近，就進了廣告界。當時還有畫分鏡的考試，干廣告也算是創作者了。
他拼命工作，做了一年助理導演，第二年就以導演身份制作廣告了。做廣告其實能滿足他的創作欲望，但沒有決定權，就算想出新鮮點子也通不過，工作變得越來越重復，他感覺自己越來越不像創作者了。
他們把影響力放在其次，更傾向于選擇不會引起爭論的東西，就這樣拍了一部又一部。
埋頭工作五年后，也就是二十七歲，他又重新開始畫漫畫。他創作自傳體漫畫《生來即愚鈍》，講述父親和他的故事。
他一度雄心壯志：“三十歲前要成為漫畫家！”
三十歲過了，又立下目標“二十世紀過完前要成為漫畫家！”
到了1999年，他三十六歲了。他畫三格漫畫、四格漫畫，設計一個角色就可以一直畫下去，沒有壓力，也不需要大塊時間。
他畫了很多兔子。
就用這只兔子做主角，畫個四格漫畫吧。我真心認為，如果年前能畫上一百頁，就肯定能當上漫畫家。
于是，我一有空就畫個不停。
一格畫五只兔子，四格畫二十只兔子。結果到新年之前，包括重新畫過的，我一共畫了一百二十多張原稿。單純計算兔子的數量，就有兩千四百只。
我從原稿中選了十五張去參加某個漫畫比賽，那是三十六歲的我第一次投稿。
他幻想比賽獲獎、辭職、出道成為漫畫家，但根本沒入選。
不僅如此，在公司的十九年中，工作中也有諸多不如意。不，應該說是幾乎所有事情都不是設想中的樣子。
人生之不如意十有八九。
這是我在公司上班時學到的最重要的事。
所以，我在漫畫中總是畫一些遂心如愿的故事。從現實角度看，它們也許太過天真，但這正是漫畫的一個屬性吧。
正因為天真，我才一直畫漫畫。
獲獎、出道
安倍夜郎花了三年時間才完成《山本掏耳店》，2003年秋天獲得“小學館新人漫畫大獎”，拿了一百萬日元獎金，此時他已經40歲了。
獲獎作品登在2004年3月的雜志上，他算是正式出道。啊！這樣就能辭職了！
他辭去干了十九年的廣告工作，專心畫漫畫了。
我是四十歲獲的獎，但所謂“出道”不是作品登在雜志上才算嗎？我生日在那之前，所以出道是四十一歲。
2004年到2005年，他靠獎金和積蓄過活。說是漫畫家，其實連自由職業者都不算，一年都沒發表東西。
他慶幸自己沒結婚，時間全部歸自己支配，工作近二十年也有點積蓄，可以一直在家畫漫畫。
從公司辭職時，我的積蓄夠我勤儉節約地生活五六年，不過關鍵在于我沒結婚。四十歲的人要是有老婆孩子，就不能辭職啦。
終于成為漫畫家
2006年底，《深夜食堂》可說是安倍夜郎的絕地反擊。
雜志編輯給他建議，說沒登過的題材是美食和醫療，他肯定選美食啦。其實，《深夜食堂》的故事設定他早就考慮好了，能畫出來是因為找到了“合適的敘事語氣”。
《深夜食堂》受達蒙?魯尼恩的小說《百老匯的天使》影響。《百老匯的天使》以美國禁酒令時代為背景，安倍夜郎喜歡書中的敘事風格，以此為靈感開始畫漫畫。
他最開始畫了三篇，拿給編輯看，編輯一下子就登了三篇，他沒存貨了，但那時覺得這類故事可以畫很多。
大家覺得《深夜食堂》里面的食物選擇很妙，其實他對吃沒什么研究，只畫自己喜歡的。
《深夜食堂》很受歡迎，之后拍成日劇。
剛開始畫《深夜食堂》的時候，我就已料想到將來可能會拍成電視劇。
在飯館里布個景，然后拍些外景就行。美術花費用不了多少，省出來就可以用到演員身上。做過電視廣告的我一直這樣想。
他沒想到電視劇的布景那么用心，而且匯聚那么多演技派演員，他格外滿足。
2008年，《深夜食堂》在韓國改編成音樂劇。他很意外，問韓國媒體：“《深夜食堂》哪里好看啊？”好幾個人都回答：“我們被食物治愈了。”雖然這不是他畫這部漫畫的初衷。
安倍夜郎只想畫無用的漫畫，描繪的世界很小，故事也很小。就像他，找到一個適合自己的位置，一個能夠細水長流走下去的方向，用了近二十年才終于辭職，成為漫畫家。
慢慢來，會比較快——安倍夜郎在鄉下長大，曾覺得夢想很遙遠，只是喜歡畫漫畫而已。如今，他還是一個人畫，畫自己想畫的，平靜地畫，慢慢地畫，畫出自己滿意的線條就心情愉悅。
一邊聽喜歡的曲子，一邊慢慢地描線，實在是無比幸福。
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