I'm

a communist

蕓婉筆談

一個正努力成為不盲從西方社會科學(xué)、有獨立思想、勇于批評中國文化精英依附性的普通中國學(xué)生...

為天地立心 為生民立命

為往圣繼絕學(xué) 為萬世開太平

最近有兩部劇成了我的“下飯菜”：《正當(dāng)防衛(wèi)》和《以法之名》。坦白說，我確實被《以法之名》開頭的宣發(fā)片段吸引了——女律師在看守所那段演技爆發(fā)，實在讓人移不開眼。

然則風(fēng)聞此劇亦難逃“爛尾”宿命，竟與年初王寶強(qiáng)那部懸疑之作《棋士》：開局如驚雷裂帛，收梢卻似強(qiáng)弩之末，邏輯支離，角色恍若集體“失魂”，徒留觀眾于迷霧中嗟嘆。早有看客喟然：“國產(chǎn)劇，淺嘗輒止十五集足矣。”

回眸近年熒屏，高開低走、終陷“爛尾”泥淖者，竟如恒河沙數(shù)。初時不解，蓋因亦有砥柱中流之作。然這“爛尾”的魔咒，何以如影隨形？

《以法之名》：開篇以掃黑風(fēng)暴為刃，剖開官場黑幕的肌理，雙線并進(jìn)，情節(jié)如緊繃之弦。豈料中局之后，人物大廈轟然傾頹——反派癲狂失度，正派恍若“靈智蒙塵”。

《以家人之名》：起筆于灶臺煙火間的溫情脈脈，暖人心扉。未及半程，畫風(fēng)陡轉(zhuǎn)，竟一頭栽入甜寵的浮華泡沫。

《夢華錄》：初時描摹古時紅妝創(chuàng)業(yè)的鏗鏘圖景，立意不俗。中途折戟，沉淪為嬌妻絮語、濫情蜜意與閨閣相爭的窠臼。

《都挺好》：開篇銳利如刀，直刺原生家庭的累累舊痕（析其劇作，非議其“原罪”）。終局卻倉促涂抹“贖罪”油彩，強(qiáng)扭“和解”之枝，邏輯如沙上筑塔。

《破冰行動》：初啟于緝毒前線的血火寫實，慘烈逼人。中道崩殂，竟滑向港式黑幫“父子情深”的濫情窠臼，角色悉數(shù)面目全非。

這纏繞國產(chǎn)劇的“爛尾”夢魘，其根其源，深埋何處？

溯本求源，創(chuàng)作者的困境尤在兩端：

01

西化迷途：“獵首棄尾”的創(chuàng)作陷阱

內(nèi)娛對好萊塢模式的頂禮膜拜，幾近狂熱，奉若神明。殊不知，“爛尾”恰是諸多美劇神壇（情景喜劇除外）的黃昏挽歌（如《權(quán)游》龍媽屠城）。這與西方文化特性及創(chuàng)作邏輯密不可分：好萊塢癡迷于編織永恒的強(qiáng)情節(jié)風(fēng)暴，開篇必求石破天驚，如鷹隼攫取獵物般攫取眼球。

然而，過度沉溺“爆點”的狂歡，必種下“獵首棄尾”的結(jié)構(gòu)惡果。密不透風(fēng)的強(qiáng)情節(jié)，終需在幽深人性邏輯的土壤里扎根自洽。貪多求猛，根基必潰，終以角色崩壞、大廈傾覆收場（《權(quán)游》終章為鏡）。剝開黃暴外衣（那低效的誘餌），多數(shù)美劇的人物，不過是行走的欲望符號，靈魂蒼白。

除此之外，還有經(jīng)典的美式劇作特點也被納入進(jìn)來，比如寫軍旅生活必須制造軍營內(nèi)部沖突，然后結(jié)尾在兄弟和睦，這里不得不點名《長空之王》，看他這劇情我都覺得好笑。試飛員同另一位爭風(fēng)吃醋，自己大膽設(shè)計突破飛機(jī)局限，哈哈哈哈哈哈哈哈。

這種“顧頭不顧腚”的風(fēng)格，甚至在美國政治中亦有體現(xiàn)。特朗普執(zhí)政風(fēng)格便是一例：拋出震撼口號博取關(guān)注，卻鮮有實質(zhì)落地。愛潑斯坦案更是明證——從高調(diào)宣稱公布名單，到反咬媒體“無聊”、“敗壞”，指責(zé)其不關(guān)心“大事”，其邏輯與好萊塢模式如出一轍。

可悲的是內(nèi)地影視圈仍然深陷對海外劇創(chuàng)模式的盲目崇拜，我記得很清楚，哪吒2的特效最開始是找海外團(tuán)隊做的，結(jié)果一直做不到滿意的效果，無獨有偶，哪怕是流浪地球最開始也是找國外團(tuán)隊，最后才是選擇自己下手。

在這盲目西化的湍流中，中華敘事傳統(tǒng)的精魂——那草蛇灰線、伏脈千里、如春水煎茶般漸次展開的章法，被棄若敝履。取而代之的，竟是一套吸納了西方創(chuàng)作糟粕的“速食”秘方。

02

夾縫求生：失魂的創(chuàng)作與迷失的核心

凡有生命力的創(chuàng)作，必有其脊梁——清晰的主題與作者執(zhí)拗的表達(dá)欲念。此乃貫穿始終、賦予邏輯以魂魄的定海神針。

莫泊桑鑄《羊脂球》，其心若明燭，只為照徹上流社會的“偽善與刻毒”。故而，筆鋒所及，盡在上流人士對羊脂球那副變色龍般的面孔：初時的冷眼睥睨，分食其肴時的虛情假意，迫其就范時的狡黠密謀（那場“會議”何其諷刺！），直至最終那復(fù)燃且更甚的傲慢烈焰。這明確的目的，如篩如剪，剔除了“紳士癡戀風(fēng)塵女”的濫俗幻夢，亦不屑渲染貴婦間的“雌競”鬧劇——凡此種種，皆與那核心的鋒芒無關(guān)。

上乘國劇，亦循此道：

《貧嘴張大民的幸福生活》：旨在禮贊市井小民的良善本真與生存智慧。故鏡頭溫情，聚焦其堅韌微光，不忍以濃墨潑灑其陰影。

六六的《蝸居》：則鋪開一幅截然不同的價值圖景。海藻與海萍這對姐妹，其命運(yùn)經(jīng)緯，織就了作者（此處分析其價值取向）的核心密碼：姐姐海萍的“自強(qiáng)”幾陷親友囹圄；妹妹海藻的“為愛癡狂”，卻撞見甘愿為她粉身碎骨的高位已婚男。縱使男方身死，海藻猶能懷抱“天真爛漫有人憐”的結(jié)局安然退場。這完整閉環(huán)，其聲若洪鐘：“攀附，方為女子正途”——奮斗徒勞，依附“有出息”的男性，哪怕踏足他人庭院，亦是金光大道。（注：本人不支持這種價值取向）

當(dāng)創(chuàng)作者的魂魄堅定，貫穿首尾，結(jié)局鮮有塌方之虞。當(dāng)下困局在于：資本逐利誘導(dǎo)創(chuàng)作者瞄準(zhǔn)市場熱點炮制“人性陰暗”內(nèi)容；而客觀存在的市場反饋與審查環(huán)境又要求其規(guī)避觸碰某些紅線。

若純粹淪為利潤的仆役，創(chuàng)作者極易墮入價值的迷魂陣：為博取金主與平臺的青眼，開局必堆砌自私的算計、人性的深淵、極致的癲狂，如斗獸場般刺激感官。然而，盛宴行至中途，這般走向，既灼傷觀眾良知，亦難逃監(jiān)管之刃的修剪。于是，創(chuàng)作的后半程，淪為倉惶的補(bǔ)綴、生硬的“漂白”或粗暴的“降智”，終致角色如紙片飄零，情節(jié)似沙堡崩塌，結(jié)局若斷線風(fēng)箏。

到了我們眼前就是爛尾：強(qiáng)行“洗白”或“降智”，最終導(dǎo)致人物崩壞、情節(jié)塌陷、結(jié)局失控。這實則是資本逐利沖動與社會主流價值觀及監(jiān)管要求之間激烈沖突的必然產(chǎn)物。

最主要的我認(rèn)為還是一點：文化工作者要有文化。難道除了黃色暴力兇殺恐怖就沒什么可寫了的嗎？再者，難道寫出來關(guān)于黃色暴力兇殺恐怖就一定是那種不堪入目的嗎？不要總把創(chuàng)作瓶頸和能力有限歸功于自身之外。

“編劇的筆可以爛尾，但觀眾的信任不會有續(xù)集”

蘇蕓婉

02年生人，蛋蛋后一枚。步履踏過祖國東南北， 閱盡瓊樓璀璨，也覽盡雞犬桑麻、千里平疇。

孤身環(huán)行中國，于行跡中碰撞真實，于筆端下記錄真實。以步履丈量山河，以文字支撐前行，行行寫寫，寫寫行行。

曾蜷身橋洞下感懷家國，也曾指點輿圖議政山河。樂讀奇書，喜交奇友，志創(chuàng)奇事。初心未改，赤誠猶在。

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