清朝是如何讓輝煌千年的中國(guó)瓷器徹底衰弱下去的？

如果說(shuō)陶器是古代世界各國(guó)共有的文明產(chǎn)物，那么瓷器，則是古代獨(dú)屬中國(guó)的浪漫與文化貢獻(xiàn)。

從宋代到明末，中國(guó)瓷器在世界上每到一處，就會(huì)掀起一股瓷器的熱潮，并改變了當(dāng)?shù)厝嗽镜奈幕⑸罘绞剑踔粮淖兞水?dāng)?shù)氐闹圃鞓I(yè)。

同時(shí)，在海外貿(mào)易中，瓷器出口也為中國(guó)帶來(lái)了巨大的利潤(rùn)，幾乎壟斷了全世界的瓷器市場(chǎng)！

就連中國(guó)的英文名稱“china”，也因?yàn)橹袊?guó)瓷器風(fēng)靡歐洲，而逐漸被賦予了“瓷器”這一另外層含義。

然而，清朝中后期，中國(guó)輝煌的，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷的瓷器文化和獨(dú)占鰲頭的瓷器貿(mào)易，則逐漸衰落了下去。到了清末，曾經(jīng)被譽(yù)為“瓷國(guó)”的我們，反而成了瓷器凈進(jìn)口國(guó)，結(jié)合清朝當(dāng)時(shí)喪權(quán)辱國(guó)、割地賠款的局面，著實(shí)令人唏噓！

究其原因，我總結(jié)出了以下五點(diǎn)：

第一，大清內(nèi)憂外患的現(xiàn)狀以及綜合國(guó)力的衰退造成的！

當(dāng)乾隆在馬戛爾尼面前自大地展示天朝上國(guó)物產(chǎn)豐饒時(shí)，虛假的“康乾盛世”也徹底落下了帷幕，清朝的生產(chǎn)力逐漸出現(xiàn)衰退跡象，而瓷器產(chǎn)業(yè)同樣未能幸免，各大瓷窯步入了長(zhǎng)期的低迷期。

之后農(nóng)民起義頻發(fā)，鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以及太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)的接踵而至，內(nèi)戰(zhàn)外戰(zhàn)以及割地賠款，造成財(cái)政困難，直接導(dǎo)致了御窯廠經(jīng)費(fèi)縮減，原料采購(gòu)和工匠雇傭也受到了限制。你像咸豐時(shí)期，不僅瓷器產(chǎn)量少，質(zhì)量也下降了，咸豐五年之后的制瓷業(yè)幾乎停滯!

第二，清代瓷器在造型與裝飾設(shè)計(jì)方面，逐漸偏離了實(shí)用性和生活的本質(zhì)。過(guò)度追求繁復(fù)與華麗，使得瓷器逐漸失去了其作為日常用品的實(shí)用性，更多地成為一種炫耀財(cái)富與地位的奢侈品。

你像唐代的越窯秘色瓷碗、越窯青瓷瓜棱執(zhí)壺、邢窯白釉皮囊式壺、鞏義窯白釉弘紋匜，北宋定窯白釉刻花蓮瓣紋碗、汝窯青瓷碟、汝窯青瓷無(wú)紋水仙盆，南宋哥窯灰青葵口碗，元代樞府窯瓷盤、元青花、元末明初鈞窯玫瑰紫釉仰鐘式花盆，明代德化窯白釉觀音像、成化斗彩雞缸杯、斗彩葡萄紋高足杯、斗彩嬰戲紋杯等等。

要么是吃飯喝水的餐具，要么是種花插花的工具，要么是宗教儀軌的器具，又或者是居家擺件裝飾物，總之充滿了生活氣息，具有日常用品的實(shí)用性。

而到了清代乾隆時(shí)期，御用瓷器追求復(fù)雜化、奢侈化，完全成了炫耀財(cái)富地位的產(chǎn)物。而“官搭民燒”制度雖緩解了官窯壓力，但民窯生產(chǎn)積極性受限，技術(shù)創(chuàng)新停滯不前。相對(duì)御用瓷器的奢華繁復(fù)，部分民窯器物因工藝衰退導(dǎo)致造型呆板。

而一旦清朝國(guó)力衰退，御窯、官窯停滯時(shí)，瓷器工藝必然衰退，這也是咸豐之后制瓷業(yè)雖然得以恢復(fù)，但瓷器工藝再也恢復(fù)不到清三代的水平了！

第三，瓷器設(shè)計(jì)領(lǐng)域缺乏創(chuàng)新精神，未能開辟出新的設(shè)計(jì)方向。設(shè)計(jì)師們一味沉迷于仿古與技巧炫耀，忽視了時(shí)代變遷對(duì)瓷器設(shè)計(jì)提出的新要求，導(dǎo)致瓷器設(shè)計(jì)陷入了停滯不前的困境。

第四，清代瓷器在審美格調(diào)上趨于平庸艷俗，繁瑣堆砌的裝飾風(fēng)格使得瓷器失去了原有的清新雅致，這種審美傾向加劇了瓷器產(chǎn)業(yè)的衰落。

你像周杰倫的《青花瓷》本來(lái)就是寫汝窯青瓷的，但他覺得汝窯或者汝瓷不好聽，最后改成了青花瓷。而“天青色等煙雨”這句形容汝窯青瓷的歌詞，卻因?yàn)橐饩趁篮枚槐Ａ袅讼聛?lái)。

這句歌詞來(lái)自一句古詩(shī)句“雨過(guò)天青云破處，這般顏色做將來(lái)”。

這句詩(shī)有說(shuō)是周世宗對(duì)柴窯青瓷審美的標(biāo)準(zhǔn)要求，有說(shuō)是宋徽宗對(duì)汝窯青瓷審美的標(biāo)準(zhǔn)要求，不管哪一種，這意境一看就很符合我們?nèi)A夏的審美，既不過(guò)度奢華，亦不簡(jiǎn)陋粗鄙。

而汝瓷的釉面上常會(huì)出現(xiàn)如螃蟹爪子般細(xì)小的裂紋，被稱為“開片”。全世界現(xiàn)存汝瓷數(shù)量?jī)H有一百件左右，而這些稀有的汝瓷中，唯一一件未見開片的，便是現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的水仙盆。

然而，這件彌足珍貴、風(fēng)華絕代的汝瓷水仙盆，在清朝卻被乾隆拿來(lái)用作喂貓的器皿。這背后所折射出來(lái)的，是清朝的審美已經(jīng)偏離了宋朝的清新雅致，而走向了平庸艷俗！

事實(shí)上，清朝這種平庸艷俗、繁瑣堆砌的審美風(fēng)格，不僅僅體現(xiàn)在瓷器上，服飾、發(fā)型、建筑、家具、文學(xué)等等方面，無(wú)不充斥著這種暴發(fā)戶式的審美！像極了一次性在胳膊上戴上十幾塊名表，又像一次性在脖子上掛上了十幾條大金鏈子，貴是真貴，奇葩也是真奇葩！

第五，瓷器技術(shù)的外泄，西方瓷器技術(shù)的興起。

康熙五十一年（1712），法國(guó)傳教士佩里·昂特雷科萊（漢名殷弘緒）通過(guò)賄賂清朝官員，請(qǐng)求康熙同意其在景德鎮(zhèn)傳教，并把景德鎮(zhèn)生產(chǎn)瓷器的配方和技術(shù)流程帶回了西方。

在科學(xué)家的幫助下，西方國(guó)家終于在1725年前后掌握了制瓷技術(shù)，并借助后來(lái)的工業(yè)革命，引入蒸汽機(jī)和模具注漿成型技術(shù)，細(xì)分生產(chǎn)工序并建立質(zhì)量管理體系，實(shí)現(xiàn)瓷器的工業(yè)化生產(chǎn)。

比如韋奇伍德瓷器，以其卓越的質(zhì)量和精美的設(shè)計(jì)，贏得了世界的認(rèn)可，成為歐洲陶瓷工業(yè)成長(zhǎng)與自信的象征。歐洲的瓷器工藝水平和產(chǎn)量，逐漸都超越了清朝。

而清政府這邊采取閉關(guān)鎖國(guó)的政策，只在廣州十三行與外商打交道。而外貿(mào)利潤(rùn)的大部分被拿去上下打點(diǎn)了，而真正陶瓷制造業(yè)卻因資金匱乏，發(fā)展愈發(fā)無(wú)力。

比如廣州的畫工在提升技術(shù)水平上缺乏動(dòng)力，這導(dǎo)致瓷器質(zhì)量參差不齊。這種技術(shù)困境嚴(yán)重影響了中國(guó)瓷器在國(guó)際市場(chǎng)上的地位。

此消彼長(zhǎng)，最終削弱了中國(guó)瓷器的核心競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，造成瓷器文化與產(chǎn)業(yè)的衰落！

1791年，英國(guó)政府下令禁止進(jìn)口中國(guó)瓷器，標(biāo)志著歐洲成批進(jìn)口中國(guó)瓷器的時(shí)代徹底結(jié)束，這給中國(guó)經(jīng)濟(jì)帶來(lái)了致命一擊，也給中國(guó)近代的衰落埋下了伏筆。

國(guó)力衰退、脫離生活、失去創(chuàng)新、審美庸俗、技術(shù)外泄等原因，最終導(dǎo)致中國(guó)輝煌的千年的瓷器文化和瓷器貿(mào)易，在清朝徹底衰退了下去。

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