張瑞芳是我國著名電影表演藝術(shù)家。

她的表演樸實、自然、清新，在銀幕上成功塑造了《南征北戰(zhàn)》中的趙玉敏、《家》中的瑞玨、《聶耳》中的鄭雷電、《萬紫千紅總是春》中的王彩鳳、《李雙雙》中的李雙雙等膾炙人口的藝術(shù)形象。

1962年，她因在電影《李雙雙》中的出色演繹，而獲得第二屆“百花獎”最佳女演員獎。

她從藝多年，始終牢記總理對她的殷切希望：做一個人民的好演員。

但在特殊年代，她和趙丹、鄭君里等許多藝術(shù)家，均被“打倒”。她先是被關(guān)進寶山監(jiān)獄，后來又轉(zhuǎn)到了少管所，再后來是進入“五七干校”，盡管她處處小心，事事謹慎，但還是吃盡了苦頭，遭受了磨難。

令她難以想通的是，她這個在1938年就入黨的老黨員，當(dāng)年在國統(tǒng)區(qū)的時候，都幸運地躲過了牢獄之災(zāi)，但怎么到了新社會，反而會被“革命小將”所“追捕”、東躲西藏、陪綁挨斗、甚至最后還會“蹲班房、吃牢飯”呢？

所謂患難之際，最見人心。

張瑞芳后來回憶起那段落難的日子，感慨萬千。

張瑞芳晚年筆耕不止

但她記得最多的，卻不是如何挨斗，如何受罪，而是在那段暗淡的時光里，在陰云密布之下所散發(fā)出的人性的光輝，以及在高壓之下的人們，所表現(xiàn)出的難得的善良之舉。

她所記錄的幾件小事，令我們記憶深刻。

一、為何只記住了喬榛？

1966年5月初，風(fēng)聲鶴唳，山雨欲來。

但在安徽參加“四清”工作的張瑞芳，突然接到通知，讓她參加一個電影代表團訪問日本。

事后張瑞芳才知道，這個代表團，成員只有四個人。但原本參加的人員名單中，并沒有她的名字，而是于藍和趙丹，攜帶剛拍完的電影《烈火中永生》去日本。可不知為何臨行前做了變動，改成了長影廠的廠長岳林、北影廠導(dǎo)演成蔭、北影廠演員劇團團長趙子岳，以及上影廠的張瑞芳。把于藍和趙丹的名字，給劃掉了。

1966年，張瑞芳（前排左三）參加電影代表團出訪日本

這個電影代表團在日本訪問了兩周的時間。

在日本的時候，他們4個人通過收音機，聽到了國內(nèi)批判“三家村”的消息，很是憂心。

回國后，上影廠的領(lǐng)導(dǎo)們，全都被打成了“走資本主義道路的當(dāng)權(quán)派”，大字報貼得到處都是。

最初張瑞芳覺得自己連出國政審都通過了，應(yīng)該不會被列入“被打倒”之列，所以就坐在“革命群眾”的隊伍里，看批斗，“受教育”。

但隨著她主演的很多電影都被打成“毒草”，她連“革命群眾”也當(dāng)不成了，也被列入被監(jiān)督勞動改造的“異類分子”。她被分配到的工作是打掃廁所，并且不許“亂說亂動”。

而令張瑞芳擔(dān)心的日子，還是到來了。

1967年12月8日這天，張瑞芳剛打掃完廁所，突然，就見一輛小轎車開進了廠里。然后，她和趙丹、鄭君里等幾個人，就先后被“小轎車”給接走了。

并且，當(dāng)她坐進車里，她被勒令把頭埋下去，不許向車窗外張望，張瑞芳頓時就感覺氣氛很不對勁。

直到下了車，她才發(fā)現(xiàn)，她被帶到了一座監(jiān)獄，四面全是高墻。她記憶中這地方似乎曾經(jīng)來過。那是1948年，她主演完《松花江上》后，作為著名演員來這里參觀。張瑞芳一下子就記起來，這應(yīng)該就是“寶山監(jiān)獄”。事實上她的猜測是對的。但她著實沒想到，她有一天，竟然也會被關(guān)進這里。想想，真是滑稽。

張瑞芳出演《松花江上》時的劇照

牢房里沒有床，也沒有桌椅，張瑞芳只能席地而坐。而最令她難以忍受的，是那種刺骨的冷。那已經(jīng)是冬天，寒風(fēng)嗖嗖地從四面八方灌進來，令人無處避寒。而她因為走得匆忙，連過冬的衣服，都沒有多帶。

接下來，當(dāng)然是每天面對不同的人，“交待問題”——也就是回答外調(diào)人員的盤問，和按照“上面”的指定，寫揭發(fā)材料。

其中有很多外調(diào)人員都很兇，因為已經(jīng)給被關(guān)押的人，扣上了“叛徒”、“特務(wù)”、“假黨員”的帽子，所以都特別野蠻。

但這些人，張瑞芳都淡忘了，只有一個人，令她記憶深刻，那就是1965年剛分到上影廠演員劇團的青年演員喬榛。

喬榛

張瑞芳說，喬榛是這群人中，唯一尊重前輩、對她說話客客氣氣的外調(diào)人員。

并且喬榛也不像別的“小將”那么一上來就威脅誘供，盛氣凌人，而是實事求是地了解情況，核對事實，不妄下結(jié)論。

所以張瑞芳對喬榛心存好感。

但不久，喬榛就被撤掉了。因為“上面的人”認為他“太溫情”、“斗爭性不強”。

喬榛

盡管張瑞芳在這段日子里與喬榛的接觸不多，可這個年輕人的溫和內(nèi)斂，還是給張瑞芳留下了好印象。因為她知道，在那個年代，一個人能夠做到凡事“不上綱上線”，就已經(jīng)非常不容易了。

許多年后，張瑞芳回憶起那段在“寶山監(jiān)獄”的日子，許多丑惡的嘴臉，她都忘記了，但卻在回憶錄里，記錄下了喬榛的那些好。

二、一生都感恩張翼和陳天國的善良

1968年春夏之交，張瑞芳被從“寶山監(jiān)獄”轉(zhuǎn)移到了上海市少年管教所，繼續(xù)接受“審查”。直到1969年12月17日，她終于結(jié)束了被專案組的審查，但結(jié)論是“犯了嚴重錯誤的人”，被安排到位于上海奉賢的“五七干校”，繼續(xù)接受群眾監(jiān)督，和改造思想。

這時張瑞芳雖然不再像之前那樣被限制活動范圍，但她非常“識相”地，認清了自己的“位置”。所以每天只是拼命干活，不“亂說亂動”。只有當(dāng)工宣隊和軍宣隊的人找她問話或發(fā)布指令時，她才會非常恭順地，表示服從。

這時在奉賢的“五七干校”，匯聚了上影廠的許多老演員，都是張瑞芳之前的同事。可此時很多人看到張瑞芳，都被躲“瘟疫”似的躲著她，看她的眼神，也是冷冰冰的，有的還像接到了某種“特殊使命”一般，目光始終落在張瑞芳的身上，觀察她的一舉一動，似乎要“舉報”和“告發(fā)”的樣子。這讓張瑞芳感覺到了被“孤立”和不自在。

張瑞芳和上影演員劇團的同事

但這些人當(dāng)中，有一個人，卻不一樣。

這個人，就是上影廠年齡最大的老演員張翼。

張翼比張瑞芳大9歲，她稱他為“張大哥”。

張翼早在20年代就開始拍電影了，并憑借帥氣的形象、健美的身材，以及陽剛的氣質(zhì)，而成為蜚聲影壇的“武俠小生”。他在《體育皇后》、《大路》、《宋景詩》、《林沖》等影片中，都有非常出色的表現(xiàn)。是張瑞芳非常尊敬的一位前輩。

1956年，張翼在張瑞芳主演的電影《母親》中，出演了王老德一角。

張瑞芳說，“張大哥”無論是戲里還是戲外，對事都很認真，對人都很熱情，起到了模范帶頭作用。兩人的合作非常默契，生活中也成為了要好的朋友。

張瑞芳和張翼等在電影《母親》中

但1969年冬天那段凄風(fēng)苦雨的時光，張瑞芳是“被監(jiān)督”的對象，而張翼是“革命群眾”，所以張瑞芳自覺拉開了兩人的距離，連招呼都不敢跟張翼打。

但張翼卻似乎毫不在意當(dāng)時的形勢，是少有的敢于與張瑞芳主動交流的人。

那年冬天氣溫特別低，張瑞芳又特別怕冷。但她知道自己“處境”，所以每次參加政治學(xué)習(xí)，她都自覺帶上一個小矮凳，然后坐在門邊上，四面受風(fēng)。

當(dāng)時政治學(xué)習(xí)的地點是在男演員們的席棚草房里，張翼的床靠在門邊不遠。他見張瑞芳坐在那里冷得發(fā)抖，就挪動了一下位置，然后輕聲對她說，“你坐上來吧，地上涼氣重”。張瑞芳抬起眼來，看到張翼肯定的眼神，才起身坐到了床邊。而張翼，似乎是特別不經(jīng)意地，隨手就將自己放著的一件棉大衣，給拉過來，順勢就蓋到了張瑞芳的腿上。

這個看似無意的舉動，卻令張瑞芳淚如泉涌。

從那天起，張翼的床邊，成了張瑞芳的固定座位。

而張翼的善良，也被張瑞芳牢牢地，記在了心里，感恩了一輩子。

除了張翼，張瑞芳對秦怡的前夫陳天國，也十分感激。

其實陳天國當(dāng)時的日子也很不好過。

他和張瑞芳一樣，也是被“專政”的對象。并且他的處境，比張瑞芳更加糟糕。

可縱然在這樣的情況下，他依然是個熱心腸，自愿幫助別人。

陳天國

當(dāng)時他們都被下放到工地勞動，粉塵特別嚴重，嗆得張瑞芳咳嗽不止。但很多人見狀都視而不見，唯有陳天國，朝她走過來，然后悄悄地塞了兩個口罩給她。

張瑞芳后來回憶說，當(dāng)時誰敢這么做啊？如果被“小將”們發(fā)現(xiàn)，那肯定會遭受拳打腳踢的。可他還是不顧個人安危，給我?guī)砣诵缘年P(guān)懷。

陳天國

陳天國的舉動，也令張瑞芳感動到落淚。

是的，由此我們可以看出，張瑞芳是個非常感性的藝術(shù)家。她遭遇過苦難，但卻只記得別人的好。

這樣的人，她的心中，其實住著一位篩子，濾過了沙礫，只留下金屑。她的記憶是一座花園，只培育感激，任怨懟如朝露般消散。

她也并非不識人間疾苦，只是選擇用傷口來盛裝星光，而非泥沙。于是歲月在她身上留下的不是斑駁的痕跡，而是溫潤的光澤。

這樣的人，自己活成了光源。

那么，又是因為什么事，讓她不理當(dāng)時的演員組組長楊在葆，而放聲大哭呢？

三、無端被扣上的大帽子，令她委屈不已

那年寒冬過去，張瑞芳終于獲得“解放”，被允許進入“革命群眾”的隊伍。

但很快，又一頂“帽子”，扣到了她的頭上，那就是“資產(chǎn)階級生活方式”。

有青年演員通過大字報的方式，揭發(fā)張瑞芳“早餐吃水果”、“兜里揣手絹”、“睡覺還穿絲綢睡衣”等等，炮轟她是“資產(chǎn)階級的大小姐”。

這令張瑞芳無比委屈。

她只是在某天早上，晚去了食堂，沒有飯吃，于是就用兩個水果充饑。而那塊手絹，是一位外國友人送的。還有所謂的“絲綢睡衣”，其實是都已經(jīng)快穿“化”了的衣服，不知為何這些都成為了張瑞芳的“新罪證”。

之前，張瑞芳被誣陷為“叛徒”、“特務(wù)”、“假黨員”時，她都沒有這么傷心，因為她堅信這些問題，都會調(diào)查清楚。可是這一次卻不同。因為大字報上所描繪的樣子，也是她深惡痛絕的。那是多么的俗不可耐啊，哪里像是一個“人民的好演員”所應(yīng)有的樣子？

但明明，她一直都是艱苦樸素來嚴格要求自己的。如果大字報上的內(nèi)容，被那些關(guān)心自己成長的長輩們看到，他們該是多么是失望？那不是朝他們的臉上抹黑嗎？

所以張瑞芳放聲痛哭。

這令當(dāng)時的演員組組長楊在葆特別不理解。對她說“最難的日子都過去了，現(xiàn)在遇上這么點小事，有什么好哭的呢？”

張瑞芳知道他無法體會自己的內(nèi)心，所以不想理他，只顧傷心地痛哭。

也許，她是想把前幾年所有壓抑的悲傷和委屈，全都傾瀉出來吧。

特殊十年，是張瑞芳他們那一代演員所共同擁有的一段經(jīng)歷。

那段歲月如一場火，燒盡了浮華，卻煉出了真金。

而張瑞芳，將苦難當(dāng)作淬煉，將點滴溫暖珍藏心底。

因為懂得感恩，所以她能在斷壁殘垣中看見人間的微光，能將苦澀釀成酒，將風(fēng)霜化作風(fēng)骨。這份懂得，讓她超越了桎梏，最終成就了那份風(fēng)雨不驚的豁達，和向陽而生的堅定。

我相信通過這些小故事，讓我們對所喜愛的表演藝術(shù)家張瑞芳，有了更多的人生和了解了吧？