1925年10月10日

故宮博物院成立

這座歷經明清兩代王朝的

皇家禁苑

自此變為

向全民開放的文化殿堂

今年

她迎來了自己百歲華誕

2025年，假期里的“故宮紅”。攝影：金良快

9月30日起

故宮博物院分別在

午門-雁翅樓展廳

神武門展廳

和乾隆花園

精心舉辦三個展覽

將故宮博物院的百年歷程凝聚其中

“百年一遇”的大展

最不缺的就是明星文物

光明日報帶你一起看大展

午門-雁翅樓展廳

“百年守護——從紫禁城到故宮博物院”展

從195萬余件館藏中

精選出的200件（套）文物

向世界展示中華文明永恒魅力

“天字號”文物：掐絲琺瑯太平有象

百年大展的開鑼文物是一對掐絲琺瑯太平有象，在一眾明星展品中稱不上驚艷。但“天”字編號，標志著它是博物院首批擁有“身份證”的文物。遜帝溥儀出宮后，清室善后委員會（故宮博物院前身）將各宮殿文物按“千字文”編號清點。首先從乾清宮開始，宮內文物為“天”字號。由此，宮藏成了院藏。

這兩件乾清宮里的文物，其實還實現了一次精準的百年對望——1925年10月10日，故宮博物院宣告成立，紫禁城由皇家私產變為國家公產，乾清宮是最先開放的區域之一。100年后，百年大館駐足回望，依舊是“天字號”開頭。

書畫類展品名作云集

《清明上河圖》全卷展出，成為最吸睛的展品。“幾乎每隔10年，它都會壓軸展出，但每次講述的故事不一樣。”故宮博物院研究館員、策展人徐婉玲介紹，20年前，它補全了宋代風俗畫脈絡中的關鍵一環；10年前，它以《石渠寶笈》中經典文物身份亮相；今年，它是百年院史的“代言人”。2015年，這幅畫上了熱搜，關鍵詞是“故宮跑”。越來越多的人希望走進故宮博物院，一睹它的風采。

《五牛圖》是目前所見最早作于紙上的繪畫，曾被八國聯軍劫出國外。20世紀50年代初，在周恩來總理的關心下，從香港拍回。回宮時，畫面蒙塵，有大小洞蝕數百處，靠文物修復師妙手回春。

《伯遠帖》，五行筆跡盡展東晉風流，也是“香港秘密搶救文物小組”成功搶救的珍貴文物之一。歸國游子、海外華人、教授、農民……華夏兒女齊心，幫助韓希孟繡宋元名跡圖冊等文物順利回宮。一輩又一輩文物修復師耐住寂寞，融東西之技，守護遺芳。而這些，是采訪時故宮人提到最多，也最希望被觀眾看到的展廳故事。

神武門展廳

“故宮文物南遷紀念展”

用100余件（套）檔案文獻

及珍貴文物重現萬里歸家路

“逃難”的文物被仔細包裹

裝在木箱里翻山越嶺

展柜里的《北平故宮博物院古物館南遷物品清冊》第一卷，邊角雖有些許污漬，但能清楚地看到“金二八〇73之1龍泉暗花大盤一件”“三九五35定窯蕉葉觚一件”等文字……

當年故宮博物院古物館南遷文物共計2631箱，散氏盤、嘉量等青銅重器，以及王羲之《快雪時晴帖》、宋徽宗《聽琴圖》等書畫名品，皆在清冊目錄之列。

旁邊的《北平故宮博物院圖書館南遷物品清冊》，記錄著1415箱古籍，其中文淵閣《四庫全書》183箱計6144函，《古今圖書集成》32箱計576函。

展覽中的銅鍍金象馱寶塔變花轉花鐘，是英國送給清帝的，原是寧壽宮的擺設，后在永壽宮鐘表陳列室展出；抗戰時期，它南遷至上海，后又至南京保存。

戰國的繩紋青銅壺，原存頤和園；南遷時，它裝在頤字第48號箱，曾存放于樂山安谷。

寧壽宮的松石綠地紅彩蝠紋葫蘆瓶，是公字4734號箱的南遷文物，曾存放于四川峨眉。跟它一起暫居峨眉的還有石青色折枝花蝶紋妝花緞女帔，這件帔的衣料是康熙年間蘇州織造局的貢品，是裝在寓字3216號箱遷來的

一件件文物共同見證了那段風雨漂泊的日子。

一只破舊的木箱獨占一個展柜

“木箱編號是寓字3350號。一處封條上依稀可見‘廿二年四月八日’，說明它是第四批南遷文物，起運時間是1933年4月18日。”徐婉玲說，還有一處封條內容涉及日期和“吳玉璋封”，證明它曾遷存峨眉。而“寓”字號，證明這是文獻館在上海負責清點的箱件。

南遷路上，槍林彈雨，翻過車，也涉過水。幸運的是，文物沒有被炮彈炸到。

仔細看，宜昌怡和洋行公函上注明——因搭載故宮博物院古物，船上只搭載少數人員，其他搭載一律謝絕。戰亂中，“文物優先”的選擇，并非個案。

文物南遷過程中，為護國寶，總有人挺身而出，接棒完成了中國人民抗日戰爭暨世界反法西斯戰爭中規模最大、范圍最廣、歷時最長、影響最深遠的人類保護文化遺產的奇跡。

時任國立北平故宮博物院院長馬衡后來說：“像這一類的奇跡，簡直沒有法子解釋，只有歸功于國家福命。”

寧壽宮花園

“天工匠心——寧壽宮花園的歷史與守護”展

為觀眾系統性地呈現

寧壽宮花園的歷史文化價值

與保護修復成果

寧壽宮花園又稱“乾隆花園”，位于紫禁城寧壽宮區（今故宮博物院珍寶館）西北隅，是乾隆皇帝為晚年生活構建的理想居所。花園面積雖小，卻獨具匠心，自南向北分為四進院落，共有27座風格各異的建筑，融會南北園林藝術精華，兼具文人雅趣與皇家氣度，在中國乃至世界古典園林史上具有重要地位。

時逢故宮博物院百年華誕，修繕后的寧壽宮花園第一、二進院落向觀眾開放。

泛著光的壁紙

一進遂初堂，記者無意間發現西梢間墻上的壁紙似乎泛著光。走近細看，原來是上面印著的櫻花圖案在反光。工作人員介紹，在此次修復過程中，發現遂初堂在清晚期曾有過修繕，將乾隆時期的墻面壁紙幾乎去除殆盡，僅在西梢間墻面隱蔽處，還留有一小塊未被清理干凈的殘跡，上面還有多層壁紙疊壓。這些紙張均印有藍地櫻花圖案，是江南工匠根據日本進口的紙張仿制而成的。

通過科學檢測與分析，修復團隊梳理了櫻花壁紙的制作工藝：在竹紙上，先均勻刷染植物染料靛藍，再用雕版印制櫻花圖案。以此為基礎，修復人員使用原材料、原工藝，沿用乾隆時期的圖案，最終復原了這種獨特的櫻花壁紙，并將其重新裱糊在遂初堂西梢間的墻面和頂棚上。

23層材料厚度不超過1毫米

整個花園涉及的工藝還有很多，竹黃貼雕、點螺、雙面繡、竹絲鑲嵌、掐絲琺瑯……每一種工藝的復原與使用，都堪稱一個課題。

比如漆紗，是在紗羅上髹涂大漆而成的織物，古代常用于制作冠帽。但在乾隆花園中，漆紗被創造性地使用在了符望閣的落地罩上，形成類似于現今紗窗一樣的效果。值得一提的是，符望閣的漆紗在金紗的表面又繪出了金、銀雙色的華麗紋樣。這種做法是存世僅見的孤例，已經失傳。

乾隆花園保護項目開始后，修復團隊嘗試復原漆紗工藝。通過科學檢測與分析，發現符望閣漆紗的構造，應是在紗羅上髹漆之后，滿貼金箔，再用紙、大漆、金粉、顏料堆繪出圖案。材料一層層疊加，最后多達23層，算下來整體厚度卻不超過1毫米。乾隆時期的手工藝之發達，可見一斑。

回望故宮在百年歷史浪潮中的

堅守與新生

正是中華文化

與時代脈搏的共振回響

百年之間

風云激蕩

斯文在茲

文淵不盡

文章來源：《光明日報》

圖片來源：故宮博物院微信公 眾號、北京日報、北京晚報等

視頻來源：北京新聞

《祝勇故宮作品集》| 人民文學出版社

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初審：秦雪瑩

復審：薛子俊

終審：趙 萍