2025年11月3日，表演藝術(shù)家劉大剛在北京安詳離世，享年78歲。訃告?zhèn)鞒觯芏嗑W(wǎng)友感慨，最后一個沙和尚，離開了。

文丨新京報記者咸運禎

編輯丨陳曉舒

校對丨賈寧

?本文5006字閱讀10分鐘

穿上僧袍，拿起降妖寶杖，劉大剛又成了人們記憶中的沙和尚。

去年2月，77歲的他最后一次登臺，參加《“經(jīng)典之夜”年度盛典》。臺上站著遲重瑞、六小齡童、馬德華，他們一起演了《西游歸來》，又唱了《敢問路在何方》。唱罷，劉大剛把降妖寶杖往地上輕輕一頓，雙手合十，朝臺下深深鞠了一躬，完成謝幕。

據(jù)公開資料，1958年，11歲的劉大剛考入中國戲曲學(xué)校，成為新中國培養(yǎng)的首批武生演員。從藝六十余載，他不僅在京劇舞臺、影視熒幕上塑造了多個經(jīng)典角色，更因在《西游記續(xù)集》中成功塑造沙悟凈一角而家喻戶曉。

他始終沒有離開過舞臺。在《西游記續(xù)集》大獲成功后，劉大剛已年過半百。他秉持著“好演員不能困在一個角色里”的態(tài)度，開啟了藝術(shù)生涯的新階段。新世紀(jì)之初，他接連出演了《大敦煌》中癲狂霸道的阿奢那、《新版紅樓夢》里陰鷙深沉的賈敬等角色，也參加各種戲曲節(jié)目。

到了晚年，身體每況愈下，名和利都離他更遠了。但劉大剛唯獨放不下戲劇，凡是接到演出邀約，不論角色大小、場合輕重，只要身體允許，他從不推辭。一談起戲，他立刻神采飛揚，劉大剛常用“一棵菜精神”比喻表演藝術(shù)：“做藝術(shù)不能急，不能浮，要像白菜那樣根葉相依，才能出滋味。”

2025年11月3日，表演藝術(shù)家劉大剛在北京安詳離世，享年78歲。訃告?zhèn)鞒觯芏嗑W(wǎng)友感慨，最后一個沙和尚，離開了。

最后一次登臺時，劉大剛與西游記主創(chuàng)演員共同表演。受訪者供圖

“卷簾大將，回天庭了”

今年9月，是劉大剛最后一次出現(xiàn)在鏡頭前。

為了給“干孫子”張皓強的新劇宣傳，他穿上一件紅色T恤，剃了光頭，戴上墨鏡，雙手抱拳放在胸前，字正腔圓地說：“希望大家多多關(guān)注，支持皓強。”說完微微頷首，墨鏡后的臉上露出笑意，眼尾的皺紋也隨之舒展。

這段視頻發(fā)布后不久，音樂人張皓強得知了劉大剛生病的消息。兩人相識于2018年，因為投緣，劉大剛認他做了“干孫子”。在見面之前，張皓強對這位老演員的印象來自《三國演義》里的孫綝和《宰相劉羅鍋》中的許明堂。他在想，究竟是怎樣的演員，能把忠臣的剛正與奸臣的油滑都演繹得入木三分，毫無痕跡。

初次見面時，張皓強還是被劉大剛的氣勢所震懾。他回憶：“他比電視劇里還要威嚴(yán)，肩背挺括，眉宇方正，言談舉止間帶著一股沉穩(wěn)的力量感。”正是這樣深刻的印象，讓張皓強在得知劉大剛病重時感到難以接受。他不能理解，“這樣一個人，怎么就這么快倒下了。”

在劉大剛的諸多作品中，由內(nèi)而外的力量感如影隨形。接到沙和尚這一角色時，他堅持在道具行李中裝入十斤真實的磚塊，佛珠也特意加厚加重，整套行頭超過二十斤。每天開拍前兩小時，他便提前到場,穿好行頭，反復(fù)行走，讓身體適應(yīng)那份重量。別的演員驚訝于他的較真，但劉大剛覺得，“輕飄飄地演，觀眾感覺不到取經(jīng)路的艱辛。”

這種力量感也貫穿了他的整個人生。在中國書法家協(xié)會會員、中國青年書法家協(xié)會副主席張和的記憶里，直到75歲前，從未見過劉大剛在工作和社交場合顯露疲態(tài)。每次兩人見面，他都元氣十足，十分健談。

步入“平生知己半為鬼”的晚年，劉大剛身邊卻聚集了不少忘年交。張和回憶，劉大剛待人真誠，哪怕素未謀面的年輕人慕名來訪，無論對方是否相識，只要帶著誠意來訪，他都會敞門以待，視若友人。

在張和看來，劉大剛是地道的“北京人”，骨子里透著豁達和通透。他說，各地請劉大剛題字、站臺的邀請絡(luò)繹不絕，但凡是有益于社會、弘揚正氣的正經(jīng)事，他從不推辭，必須細致完成，絕不敷衍。

去年9月，張和登門拜訪時，注意到劉大剛不時咳嗽。問及原因，劉大剛隨意擺擺手：“嗨，有點呼吸道的毛病。”有朋友聽說他去醫(yī)院，問及情況，他也只回復(fù)，“沒什么事，過一陣子聚。”而在不久前的央視活動中，劉大剛?cè)悦嫔t潤，穩(wěn)穩(wěn)立于臺上演唱。張和感嘆，他總是那樣，自己的難處不愿與人說。

劉大剛離世后，他的家屬告訴身邊的親朋好友，“老爺子不想張揚，用他希望的方式把他送走了。”得知他走得安詳，親人都在身邊，張皓強在社交平臺上轉(zhuǎn)發(fā)了訃告，并配文，“卷簾大將，回天庭了。”

劉大剛與張和共同創(chuàng)作的書法。 受訪者供圖

人生如戲

劉大剛的一生，始終與戲相伴。

1947年，他出生于北京一個普通家庭。童年最深刻的記憶，是跟著大人去前門附近的戲班大院，在一方鑼鼓喧天的天地里，年幼的他對京劇產(chǎn)生了最初的啟蒙。11歲那年，憑著出眾的身段條件，他順利考入中國戲曲學(xué)院。

京劇行當(dāng)講究“童子功”，身段訓(xùn)練是繞不開的一道坎。劉大剛曾在接受采訪時回憶，學(xué)京劇充滿艱辛，練戲要從骨骼未定型時開始。那時候，為了抓緊時間訓(xùn)練，每日天未亮就要起床，洗漱之后便開始壓腿、練刀槍把子、練跌撲摔打技巧。一天的日程排得滿滿當(dāng)當(dāng)，幾乎沒有喘息之時。

劉大剛專攻的是“花臉”。這一角色要求演員嗓音洪亮、氣韻雄渾，表演大開大合，而練嗓就成了他需要攻克的另一道難關(guān)。他回憶，早年間，訓(xùn)練方法樸素直接，常常是對著一面空墻反復(fù)喊嗓，一遍遍打磨，讓聲音傳得遠、立得穩(wěn)。而那時候的戲臺，沒有擴音設(shè)備，全憑一條真嗓子，讓最后一排的觀眾也聽得清清楚楚。

扎實的功底，塑造了他的藝術(shù)之路。

畢業(yè)后，劉大剛進入中國京劇院，開始了專業(yè)的舞臺生涯。他曾在《鍘美案》《赤桑鎮(zhèn)》等劇目中飾演包拯，一演就是三十年。他以銅錘花臉為根本，既表現(xiàn)出了包公的莊重威嚴(yán)，又融入了對角色內(nèi)心的細膩揣摩。其唱腔渾厚蒼勁，身段沉穩(wěn)舒展，在恪守傳統(tǒng)程式的基礎(chǔ)上，逐漸形成了自己獨特的京劇表演風(fēng)格。

在同行眼中，劉大剛是一位真正的“唱家子”。據(jù)他的晚輩劉冰回憶，他對傳統(tǒng)戲始終懷有敬畏之心，“從不輕易改動戲中的魂，而是用一輩子的功夫去消化、理解，再用最熨帖的方式演出來。”他常告誡年輕演員：學(xué)戲不在于追逐花樣，而要守住根本，不追名角派頭，不搞花架子。

上世紀(jì)90年代末，傳統(tǒng)戲曲演出市場漸趨冷清，劉大剛轉(zhuǎn)而投身影視行業(yè)。

1993年，他在電影《倚天屠龍記之魔教教主》中飾演少林僧人，同年又在電視劇《戲說慈禧》中出演鄭王。次年，他先后參演了央視版《三國演義》，飾演孫綝，并在神話劇《觀世音傳奇》中塑造了如來佛祖的形象。憑借數(shù)十年舞臺表演的深厚積淀，他很快適應(yīng)了鏡頭前的表演節(jié)奏，將戲曲的身段與韻律，不著痕跡地融入影視表演之中。

然而，戲曲演員跨界影視并非易事。更何況當(dāng)時的劉大剛已年過半百。后來他在訪談中坦言，兩種表演體系差異顯著：“最難的是學(xué)會收斂。戲曲講究亮相，動作要到位、要飽滿；而影視表演追求生活化，很多時候要收著演。我必須時時提醒自己：這是在鏡頭前，要收得住。”

從藝六十余載，劉大剛參演過《俠客行》《大明按察使》《吳承恩與西游記》等二十余部影視作品，塑造了從得道高僧到奸佞權(quán)臣等各色人物。他雖然敬業(yè)，卻說，“剛剛一只腳踏進了影視行業(yè)。”

劉大剛家中懸掛的沙僧劇照。 受訪者供圖

一代沙僧

劉大剛的藝術(shù)生涯在2000年前后迎來高光時刻。

1988年，25集電視連續(xù)劇《西游記》在央視播出，迅速紅遍大江南北，成為一代人的熒屏記憶。12年后，《西游記續(xù)集》播出，彌補了老版留下的遺憾，延續(xù)了這一經(jīng)典的影響力。劉大剛在劇中那句沉穩(wěn)渾厚的“大師兄，師父被妖怪抓走了”，也成為許多觀眾難忘的回憶。

劉大剛與《西游記續(xù)集》的緣分，始于偶然。1998年，續(xù)集籌拍之際，原版沙僧扮演者閆懷禮因年事已高、身體欠佳，無法繼續(xù)出演。劇組為尋找接替者頗費思量。沙僧這一角色，既要有出家人的莊重威嚴(yán)，又要有挑擔(dān)行路的質(zhì)樸氣質(zhì)。

此時，住在劉大剛樓上的老鄰居、同為京劇演員的馬德華想到了他。兩人因戲結(jié)緣，常在一起切磋表演，交情甚篤。馬德華深知劉大剛功底扎實、形象敦厚，與沙僧角色高度契合，便主動向?qū)а輻顫嵶隽送扑]。

楊潔導(dǎo)演選角向來重視戲曲功底。她認為，京劇訓(xùn)練有助于演員塑造典型形象。劉大剛的京劇背景成為他入選的關(guān)鍵。進組之后，他收到兩份重要材料：一是閆懷禮此前表演的全部錄像，二是導(dǎo)演親筆寫下的“沙僧行為準(zhǔn)則”。楊潔導(dǎo)演告訴他，可以在理解的基礎(chǔ)上發(fā)揮，但一些細節(jié)必須統(tǒng)一，比如，挑擔(dān)時肩膀下沉的幅度要與閆懷禮飾演的那一版保持一致。

劉大剛家里，一直擺放著西游記中師徒四人的雕塑。 受訪者供圖

一段史詩般的亮相，背后是多年藝術(shù)生涯煉成的風(fēng)骨。

《西游記續(xù)集》的拍攝對劉大剛而言是一段艱苦的經(jīng)歷。據(jù)他生前講述，沙僧的妝造極為復(fù)雜，每次上妝需兩個多小時。盛夏時節(jié)，厚重的戲服與濃重的油彩讓他幾乎每天都處于脫水狀態(tài)。而作為出身流沙河的角色，沙僧還有不少水下戲份，這更增加了表演的難度。

而劉大剛為沙僧這個角色付出了巨大的努力。開拍前，他特意增重十斤，使體形更貼近角色設(shè)定。每天提前兩小時到化妝間試妝，主動要求佩戴實心銅環(huán)耳飾，即便長時間佩戴導(dǎo)致耳朵紅腫發(fā)炎也堅持不換。參與《西游記續(xù)集》拍攝的道具師后來回憶，僅沙僧佩戴的佛珠就參照86版重做了七次，光串珠的重量就達五公斤。

25年過去，劇組攝影師王崇秋至今對兩場戲記憶猶新。一場是“真假美猴王”中六耳獼猴要打唐僧，劇本原定沙僧只需上前阻攔，實拍時劉大剛卻突然橫跨一步，用整個肩膀結(jié)結(jié)實實擋住了金箍棒。導(dǎo)演喊停后問他為何臨時加戲，他揉著發(fā)紅的肩膀說：“師父有難，沙僧得用身子護著。”

另一場戲在十三陵水庫拍攝，那時正值寒冬，劉大剛要赤腳站在結(jié)著薄冰的淺灘中。開拍前，王崇秋從取景器里注意到他有個細微動作，先將降妖寶杖穩(wěn)穩(wěn)頓入沙地，再緩緩踏入冰水，面容始終保持著虔誠，就像是真的在朝圣。

王崇秋認為，沙僧臺詞不多，表演很大程度上依賴于肢體和眼神。劉大剛通過一個停頓、一個眼神，將角色的內(nèi)心活動傳遞得細膩可信，最終透過鏡頭感染了觀眾。正是這種不著痕跡的演繹，使他的沙僧與閆懷禮的版本實現(xiàn)了無縫銜接，被觀眾廣泛認可。

實際上，《西游記續(xù)集》熱播之后，劉大剛的演藝事業(yè)并未迎來預(yù)期的起色。很少有人知道，在接到沙僧這個角色之前，他已在家賦閑近三年。那時他住在北京南城的老小區(qū)，每天最大的消遣就是去樓下看街坊下棋。他曾坦言：“有段時間，連物業(yè)費都湊不齊。”但他從沒想過轉(zhuǎn)行，也沒因此消沉，他說，“演戲這事，就像種樹，你得等。”

張皓強與劉大剛在家中聊天。 受訪者供圖

“看到你們懂戲曲，我比什么都高興”

張皓強記得，有一次自己與劉大剛聊天，他半開玩笑地說：“你看我好像挺樂觀的，挺是那么回事，其實也就是個老頭兒了。”說這話時，張皓強覺得，他眼里流露出些許傷感。

生活中的劉大剛，始終保持著樸素。直至去世，他仍居住在北京豐臺區(qū)一幢普通的老舊居民樓里，鄰居們常見他拉著小推車去菜市場，與相熟的攤販說說笑笑。

晚年他偶爾客串影視角色，也接受一些商業(yè)活動的邀請。對于這些機會，他總是心懷感激：“人家能想起你就不錯了，不要把自己放太高。”

在熟悉他的人眼中，劉大剛待人親切周到。鄰居評價他“見人就點頭，話不多卻透著和氣”。無論是年輕同行還是晚輩后生，都愛來家中做客。他常帶著大家去家門口的家常菜館，細心記下每個人的口味偏好，不時為身旁的人夾菜。趁著酒勁兒，來了興致，他也會即興說段評書，唱上幾句京劇。

直到現(xiàn)在，許多人都能拿出和劉大剛的合影。無論在哪里被認出，劉大剛從未拒絕過合影請求。有青年演員公開發(fā)帖回憶，與劉大剛一同拍對手戲時，他會主動留下來陪他們對詞到深夜。也有年輕戲迷提到，曾收到過他的私信回復(fù)：“看到你們懂戲曲，我比什么都高興。”

晚年的劉大剛已鮮少登臺。但身邊人提起他時，總是一半講他對演藝事業(yè)的貢獻，一半回憶與他相處的溫暖點滴。在他們眼中，這位老藝術(shù)家樸實敦厚，待人真誠，做事有度，是個實實在在的好人、講究人。

張皓強回憶，2025年9月，劉大剛為一家京劇學(xué)校錄制了祝福視頻。鏡頭前，他依舊穿著一件紅色T恤，戴著墨鏡，但身形已十分清瘦。同月下旬，他又撐著病體，坐著輪椅參加了一場公益活動。盡管說話已很吃力，他仍堅持到場，他說：“答應(yīng)過的事，一定得做到。”

收到劉大剛離世的消息時，張皓強正在外工作。他先是不敢相信，繼而愣在原地。家屬轉(zhuǎn)達了劉大剛生前的心愿：“他不希望驚動太多人，一切從簡。”

追悼會辦得十分簡單。劉大剛離去，有人難過，有人不舍，但劉大剛的兒子告訴張皓強，父親臨終，沒有悲涼，沒有遺憾。

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