在充滿不確定性的2025年，步入第十二屆的藝術深圳，再度在深圳會展中心（福田）6號館開展。作為深圳首個大型原創(chuàng)藝術博覽會，經(jīng)歷市場的波動以及惡劣自然天氣的洗禮，從近乎當代藝術荒漠的深圳到如今的繁榮景象，十余年的藝博會之路見證了當代藝術在一個城市從無到有的發(fā)展歷程。

最讓人好奇的是，在群雄逐鹿的藝博會業(yè)態(tài)中，今年的藝術深圳有哪些看點？那些新朋友和老朋友為什么會選擇藝術深圳？畫廊從業(yè)者如何研判當下和未來的藝術市場？

大灣區(qū)的藝術市場，長期在悲喜交集中搖擺。

《粵港澳大灣區(qū)藍皮書》顯示，截至2024年，粵港澳大灣區(qū)經(jīng)濟總量為14.79萬億元，與東京灣區(qū)并列全球第一梯隊。電子信息、高端制造、金融創(chuàng)新和戰(zhàn)略性新興產(chǎn)業(yè)等支柱產(chǎn)業(yè)，培育了大量高凈值人群。這也是藝術圈近十年來持續(xù)關注和培育灣區(qū)藝術市場的重要原因。

12月4日至12月7日，第十二屆藝術深圳當代藝術博覽會在深圳會展中心（福田）6號館舉辦。依然是老地點，今年卻是不同的單元和構成。

藝術深圳參展名單（下拉滑動查看）

Art Nova 柏林

雅思藝廊 Arssi Gallery 深圳

千高原藝術空間 A Thousand Plateaus Art Space 成都

計劃單位 BAProject 深圳

紐約佛瑞曼 Barry Friedman Ltd 紐約

伯年藝術空間 BONIAN SPACE 北京

譽美世界畫廊 Bravo Arts Group 深圳

CCIP ART 澳門

克里斯自然藝術館 Chris Natural Art Museum 北京

共同藝術中心 Concordia Art Gallery 北京

對流 CONVECTION 杭州

諦睿畫廊 DR ART GALLERY 成都

逸空間 East Gallery 南京

蛙人藝術 Frogman Art 北京

常青畫廊 Galleria Continua 圣吉米那諾/北京/穆琳/哈瓦那/羅馬/圣保羅/巴黎

美成空間 GALLERY MC 深圳

今格空間 Ginkgo Space 上海/深圳

恒邦藝術中心 Hibon Art Center 杭州/京都

華藝國際拍賣 Holly's Auctions 廣州/北京/上海

芊荷藝術空間 H-SPACE GALLERY 上海

清影藝術空間 Inna Art Space 杭州/紐約

錦瑟畫廊 Jinse Gallery 重慶

KennaXu畫廊 KennaXu Gallery 深圳

K空間 K·GALLERY 成都

玉蘭堂 Line Gallery 北京/上海

紅樹林畫廊 MANGROVEGALLERY 深圳

墨谷畫廊 Mogu Gallery 杭州/南昌/北京

妙有藝術 MOUart 北京

木津藝術+ Mujin Space 北京

巢美術館 Nest Gallery 深圳

N-R畫廊 New Renaissance Gallery 深圳

玖空間 NINE ART 上海

深圳灣1號藝術中心 ONE BAY ART CENTER 深圳

新氧藝O2art O2ART 北京

PETITREE畫廊 深圳

北極熊畫廊 POLAR BEAR GALLERY 北京/上海/東京

PT Gallery 深圳

榮寶齋廣州 Rong Bao Zhai Guangzhou 廣州/深圳/香港

香格納畫廊 ShanghART Gallery 上海/北京/新加坡

嵩泱藝術中心 Song Yang Art Center 煙臺

所落 SWALLOW 深圳

當代唐人藝術中心 TANG CONTEMPORARY ART 北京/香港/曼谷/首爾/新加坡

THE SHOPHOUSE 香港

云門畫廊 YUNMEN Gallery 深圳

伍拾伍號院子藝術空間 No.55 Art Space 北京

九月畫廊 9 Art Gallery 深圳

藝術項目單元 Art Projects

糖舍藝倉 / 郭廖輝《玄鳥火塔》

AURUA ART DEPOT / Liaohui Guo(Fire Bird Tower)

吳帆工作室 / 吳帆《交織與共生》

fanwustudio/Fan Wu (Symbiotic Interweaving)

常青畫廊 / 托比亞斯·雷貝格《我在你之外》

Galleria Continua / Tobias Rehberger (My outside in you）

Hi21新銳藝術市集 Hi21 Young Art Fair

清影藝術空間 / 陳棟帆《親密》

INNA ART SPACE / Chen Dongfan（Intimacy）

石米空間 / 張然個人項目

SekMai Space / Zhang Ran Solo Project

深澳藝術交流展

Shenzhen ? Macao Art Exchange Exhibition

深圳北理莫斯科大學藝術中心 / 陳湘波《時間的痕跡》

Shenzhen MSU-BIT University Art Center/Chen xiangbo(Traces of Time)

深圳技術大學國際當代藝術研究所 / 胡婧璇 《藍藻》

Shenzhen Technology University International Contemporary Art Research Center/Hu Jingxuan (BLUE ALGAE)

當代唐人藝術中心 / 王忠杰《呼喚》

TANG CONTEMPORARY ART / Wang Zhongjie (Calling)

楊勇工作室 / 楊勇《限速版》

Yang Yong Studio / Yang Yong, Velocity–Limit Edition

設計生活單元 Design & Life Unit

A MEERKAT ART & CAFE 深圳

阿旺特（庫卡波羅品牌 ) avarte（Kukkapuro） 上海/深圳

和信國際 HOTHING 深圳/上海/青島/沈陽/福州/洛陽/惠州

倆語 LIA YU 深圳/惠州

唯樂意 VALERIE 深圳

* 按首字母排序

Alphabetically arranged

本屆藝術深圳設置畫廊單元、藝術項目單元、Hi21新銳藝術市集及設計生活單元等多個板塊，攜手第六屆深圳當代藝術雙年展、華藝國際2025秋季拍賣會·當代藝術專場與灣廈1012藝術季，共同構筑一場層次豐富、視角多元的藝術盛會。

來自全球31座城市的66家畫廊與項目，集中呈現(xiàn)涵蓋繪畫、雕塑、攝影、裝置、數(shù)字藝術等多種媒介的國內(nèi)外藝術精品與創(chuàng)意設計產(chǎn)品，全面展現(xiàn)當代藝術的多元生態(tài)與前沿趨勢。其中，THE SHOPHOUSE（香港）、妙有藝術（北京）、Art Nova（柏林）、玖空間（上海）、計劃單位（深圳）等十余家機構首次參展，持續(xù)擴容藝術深圳的參展陣容。

從參展機構對《藝術栗子》所提問題的回復中，可以看到相對于已經(jīng)有完善生態(tài)和成熟藏家的北京、上海區(qū)域，機構對灣區(qū)的藝術市場有著各自的理解。

藝術深圳會展出哪些作品？這或許是最讓人好奇的。更讓人好奇的是，那些來自全國各地的畫廊，為什么會選擇到深圳參展？作為2025年藝術市場KPI的沖刺月，這些身在一線的機構觀察到怎樣真實的市場反應？

栗子對話

香格納畫廊

經(jīng)理

Shira Zhang

香格納畫廊于1996年在上海成立，目前在北京和新加坡均有空間。畫廊一直以推動中國當代藝術為主軸，持續(xù)關注具有本土深度與國際視野的藝術家，至今已連續(xù)10屆參加藝術深圳。此次帶來了丁乙深入云南納西地區(qū)創(chuàng)作的最新系列的椴木板作品《十示 2025-1》，周力的“水與夢”系列的作品《水與夢：羊卓雍措》。

丁乙《十示 2025-1》

椴木板上丙烯、鉛筆、木刻 120×240cm 2025

供圖：香格納畫廊

周力《水與夢：羊卓雍措》

布面綜合材料（丙烯、礦物顏料) 130×180cm 2024

供圖：香格納畫廊

我們今年參加了11個博覽會，從國內(nèi)到新加坡，再到瑞士巴塞爾，不同地區(qū)的藏家群體在審美與收藏傾向上雖有地域特色，但是對于好的作品或藝術家的認可還是統(tǒng)一的。此次在深圳，我們選擇了一些年輕藝術家們有趣的作品，無論是在媒介探索還是主題表達上均有所突破，期待能為本地藏家?guī)矶恳恍碌乃囆g體驗。

除了直觀的銷售成績，一個成功的藝博會應匯聚高質(zhì)量的畫廊與作品，從而吸引真正熱愛藝術的藏家與觀眾；其次，需要具備在地文化建設的長期視野，能夠融入并激活本地藝術生態(tài)；此外，觀眾與展商的體驗同樣關鍵——合理的觀展動線、完善的配套設施，主辦方在布展和展期中對各類突發(fā)狀況的快速響應與專業(yè)支持，都是不可或缺的要素。

逸空間

畫廊主

劉運峰

畫廊位于南京，這是第六次參加藝術深圳。我們目前主要經(jīng)營當代藝術家的架上作品，通過藝術家個展較為全面地呈現(xiàn)最新創(chuàng)作成果。本次重點推薦的作品均為藝術家2025年的新作：金亞楠的《回頭馬》正在畫廊舉辦的其全新個展中展出；潘濤的《夏末》是剛剛完成的作品，她在今年春季于畫廊舉辦的個展收獲了廣泛好評。

金亞楠《回頭馬》

鑄銅、熱著色 52×36×18.5cm，ED6+1AP 2025

供圖：逸空間

潘濤《夏末》

布面油畫 120×180cm 2025

供圖：逸空間

今年我們參加5場藝博會。從地域來看，各地藏家的偏好確實存在較明顯差異——北京和上海的專業(yè)藏家更多，他們在選擇作品時考量更為成熟。在深圳，我們以群展方式呈現(xiàn)，讓觀眾看到更多元藝術家的作品。

盡管今年二級市場仍處于深度調(diào)整階段，但重要藝術家的代表性作品持續(xù)受到關注，70后、80后的市場則不再如以往般高歌猛進。這樣的調(diào)整態(tài)勢在未來幾年仍將持續(xù)。每一次市場調(diào)整期，中間價位作品的波動最為明顯，走勢可能向上也可能向下。對畫廊而言，關鍵是要夯實藏家基礎，把握好市場節(jié)奏，控制作品價格的上漲幅度，力求實現(xiàn)穩(wěn)中有升的理想狀態(tài)。

從畫廊角度而言，其實不需要如此多的藝博會。藝博會的核心功能是促成銷售，很多主辦方卻容易忽視這一點。不過，對所在城市而言，藝博會的舉辦確實能在很大程度上推動本地藝術生態(tài)的發(fā)展。一個好的藝博會要首先確保良好的銷售表現(xiàn)，在此基礎上，才能進一步談及其他指標，如展覽呈現(xiàn)、專業(yè)交流以及與城市文化資源的聯(lián)動等。

Kenna Xu畫廊

畫廊主

徐文

我們是深耕深圳、面向國際的畫廊，在深圳有三個空間，一直在參加藝術深圳，這次帶來的作品會特別推薦杰瑞·翟紐克和安娜·尼羅。杰瑞是抽象藝術中色彩繪畫的殿堂級藝術家，安娜是德國柏林最熱門的幾個年輕藝術家之一，通過她的作品可以看到國際最新繪畫語言。

杰瑞·翟紐克《無題383》

亞麻布油畫 160×160cm 2024

供圖：Kenna Xu畫廊 ?杰瑞·翟紐克

安娜·尼羅《悲傷的金屬，沉重的心》

布面油彩、丙烯 180×130cm 2024-2025

供圖：Kenna Xu畫廊 ?安娜·尼羅

我有自己獨立的藝術家脈絡，在不同城市都會系統(tǒng)性地推廣我的藝術家系統(tǒng)。現(xiàn)在是畫廊面臨最大挑戰(zhàn)的時刻，沒有捷徑，就是硬扛。用對藝術的熱愛與堅持，感染更多人來支持和喜愛藝術。

現(xiàn)在不需要這么多藝博會，但這是每個城市藝術市場催化的最短途徑。藝博會帶來的影響對一個城市至關重要，但如何走出展會現(xiàn)場，與當?shù)氐乃囆g機構發(fā)生更多關系與聯(lián)動，這是博覽會特別需要加強的。

新氧藝O2art

畫廊主

蔡文娟

這是今年參加的第三個藝博會，參展商的篩選、展覽呈現(xiàn)的專業(yè)度、主辦方為藝博會引流的資源擴容，這些是我理解的好藝博會的指標。

李關關《怡》

絹本水墨 120x100cm 2025

供圖：新氧藝O2art

李關關《聆》

絹本水墨 86x66cm 2025

供圖：新氧藝O2art

這次帶來新代理的藝術家李關關的新作，這是藝術家的經(jīng)典系列，也是大眾相對容易理解的題材，算是后續(xù)展覽的前奏。我們希望用經(jīng)典的作品拓開南方的市場，在專業(yè)收藏領域外，能收獲更多新收藏群體，可以有更多破圈的交流。

畫廊主要經(jīng)營的是長期合作的職業(yè)藝術家的作品，接下來的市場依然是一個謹慎但良性的市場。中間價位作品的藝術家會比較辛苦，要接受更多審視的目光，要深度挖掘創(chuàng)作的研究性、線索性，同時要在低迷的市場中對職業(yè)道路懷有強烈的信念。畫廊也在經(jīng)歷同樣的考驗。

伯年藝術空間

媒體負責人

王小月

伯年藝術空間立足北京，隨著在北京798的新空間完成升級，我們將在現(xiàn)有藝術家陣容基礎上，進一步與成熟藝術家展開合作，并同步推進實驗性項目。

這是第二次參加藝術深圳，帶來陳少蓉、何海昱、潘劍、Cyril Debon、Stefano Galli和Nickie Zimov的作品。深圳本地藝術家陳少蓉，其創(chuàng)作以細膩的情感敘事和趣味化表達為主題；意大利藝術家斯特凡諾·加利，融合古典技法與當代視覺語言，呈現(xiàn)跨文化的藝術對話。

陳少蓉《活力模特》

布面丙烯 140×105cm 2024

供圖：伯年藝術空間

Stefano Galli《 Bling Bling - 陽光糖》

布面油畫 100×80cm 2025

供圖：伯年藝術空間

加上藝術深圳，我們今年已參加8場藝博會。不同區(qū)域的藏家審美確實存在差異：香港藏家受地理及巴塞爾藝術展影響，更具國際化視野，風格多元；內(nèi)地藏家更關注與本地文化有聯(lián)結的作品。本次我們帶來本地藝術家的作品，希望與在地藏家及觀眾建立更深層次的連接。

對參展商而言，除了銷售表現(xiàn)，藝博會的綜合質(zhì)量同樣關鍵。主辦方的服務水平，特別是對非本地畫廊的配套支持會直接影響參展意愿。新興畫廊的運營本就不易，十分需要借助藝博會平臺的曝光吸引藏家關注，這就仰賴于各藝博會的媒體曝光以及展商內(nèi)部的藏家邀請，如體驗不好將會影響到來年是否參與。

墨谷畫廊

館藏人

郭華鵬

這是墨谷畫廊首次參加藝術深圳。墨谷美術館成立于2024年5月，坐落于江西南昌，旗下有南昌市墨谷畫廊、杭州墨谷畫廊、北京墨谷美育三個機構。墨谷畫廊的經(jīng)營主線是獨家代理徐善循作品，針對深圳藝博會，制定了“精準匹配+文化共鳴”的定制策略。

徐善循《鴻濛系列》

水墨、丙烯、紅土、黃土、銀粉 244×244cm 2024

供圖：墨谷畫廊

徐善循《廬山煙雨》

水墨、丙烯、紅土、草木灰 246×247cm 2024

供圖：墨谷畫廊

2025年是墨谷畫廊的“藝博拓展年”，今年會參加上海、深圳和廣州的藝博會。通過多地域參展，我們清晰感知到藏家口味的顯著差異：華東藏家更看重作品的學術脈絡與材料創(chuàng)新，如徐善循的草木灰系列在上海市場反響熱烈；華南藏家兼具國際化視野與在地文化認同，對兼具視覺張力與文化內(nèi)涵的中等尺幅作品需求旺盛。

對于中間價位（10萬-50萬）作品，我們的錨點邏輯有三層：一是學術錨點，如徐善循參加全國性美展、歐洲群展的系列創(chuàng)作，每一件作品都附帶完整學術檔案；二是材料與工藝錨點，聚焦采用獨特創(chuàng)作技法或天然材料的作品，如草木灰系列、鴻蒙系列，皆具有不可復制性；三是場景錨點，兼顧收藏與裝飾雙重需求，提升流通性與實用價值。

銷售固然是藝博會的核心目標，但對墨谷畫廊而言，一個好的藝博會應是藝術生態(tài)的連接器，須具備三大關鍵指標：學術高度與品質(zhì)管控、在地文化與國際視野的融合度、藏家培育與生態(tài)構建能力。

蛙人藝術

主理人

張妮

今年是我們畫廊在北京國貿(mào)運營的第21年，第三次參加藝術深圳。我們主要方向是歐美戰(zhàn)后現(xiàn)代主義風格繪畫，以及青銅雕塑。今年主要推薦來自加拿大的貝爾杰·查克堅（Berdj Tchakedjian），來自立陶宛的阿盧納斯·吉利斯（Arunas Zilys）。

貝爾杰·查克堅《漫步》

布面油畫 94×102cm 2024

供圖：蛙人藝術

阿盧納斯·吉利斯《思緒之風》

布面油畫 80×80cm 2025

供圖：蛙人藝術

今年我們一共有5個藝博會參展計劃。藏家口味受地域文化影響比較大，深圳近些年藝術行業(yè)發(fā)展比較迅速，新興藏家勢頭很盛。整體偏年輕態(tài)，愿意接受新鮮事物，尤其對于跟自己產(chǎn)生共鳴的作品的接受度很高，這跟10年前的北京、上海很像。我們的參展方案根據(jù)這些特點做了一些調(diào)整。

近年的藝術市場雖然進入調(diào)整期，但是市場需求依舊大量存在。區(qū)別于以往“刀耕火種”式收藏，現(xiàn)今藏家進入冷靜期，他們會對藝術家的創(chuàng)作邏輯、技法特點、收藏分布、市場熱度等，保有很深的探索欲。這也促使我們更加精進專業(yè)能力——如何制定展覽宣發(fā)？如何進行正確的價格定位？如何保證畫廊品牌的良性發(fā)展等。

除了銷售，藝博會的社會影響力也很重要。國外頂尖的藝博會能在當?shù)匦纬涩F(xiàn)象級的文化影響力，藝博會讓更多人零距離接觸大量頂尖藝術作品，從而形成更廣泛的文化價值共識，這也需要主辦方更加嚴格地篩選優(yōu)秀的參展機構和展出作品。

芊荷藝術空間

主理人

雷秀麗

芊荷藝術空間位于上海，這是第五次參加藝術深圳。2014年成立以來，我們一直致力于水墨作品的推廣。本次帶來的何曦《誰在那里歌唱（一）》，是其“玻璃”系列的代表作。2005年，何曦引入玻璃這個媒介，他筆下的玻璃既有質(zhì)料又有靈魂，這也是他有意無意營造的與這個世界的安全距離。

何曦《誰在那里歌唱（一）》

紙本水墨 93×125cm 2014

供圖：芊荷藝術空間

許靜《 枕石》

紙本水墨 157×86.5cm 2025

供圖：芊荷藝術空間

另一件推薦的作品是許靜的書法《枕石》。許靜是一位游走于傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間的書者，她以紅酒入墨，呈現(xiàn)書法線條的張力與結構。這兩個字體現(xiàn)出天人合一的哲學意趣，既承載著淡泊明志的精神追求，又暗含堅如磐石的生命品格，形神相得益彰。

芊荷一直以來定位在經(jīng)典傳承的當代表達，這在不同地域都有相當多的受眾人群。今年我們參加了上海和廈門的藝博會，針對深圳年輕、有活力、設計公司眾多等特點，帶來更多年輕藝術家及雕塑類作品，這也是幾年實踐下來的經(jīng)驗。

最近市場處于相對低谷期，近年的市場調(diào)整促使許多藝術家潛心沉淀，專注于創(chuàng)作，但市場仍處于復蘇的初期階段。在這一環(huán)境下，相對成熟的藝術家與優(yōu)秀的青年藝術家成為市場的中堅力量，也是更為穩(wěn)健的選擇。針對他們的作品，我們有必要在展覽推廣、學術脈絡梳理等方面開展更系統(tǒng)性的研究與實踐，從而為藏家提供更可靠的判斷依據(jù)，增強其對市場的信心。

文字｜羅自立

圖片｜藝術深圳、參展機構