齊國強(qiáng)，1989年畢業(yè)于曲阜師范大學(xué)美術(shù)系。先后受業(yè)于趙明程、楊象憲、梁占巖、張志民、喬德龍、鄒立穎諸先生。中國美術(shù)家協(xié)會會員、濟(jì)寧市美術(shù)家協(xié)會副主席、中國國家畫院梁占巖工作室畫家、中國國家畫院張志民工作室首屆課題班成員，鄒立穎水墨人物工作室畫家、中國長城書畫院特聘畫家。主攻人物、山水，作品被國家畫院等多家機(jī)構(gòu)收藏。

參展獲獎(jiǎng)

2020年9月，第二屆“神圣長白”全國中國畫作品展《格桑梅朵》獲入會資格 （中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

2020年1月，第二屆“亞太藝術(shù)雙年展”《貴山貴水》作為特邀作品參展（香港）

2019年11月，海南省中國畫學(xué)會揭牌儀式暨首屆海南省中國畫學(xué)會名家作品邀請展（海南省美協(xié)、海南中國畫學(xué)會主辦）

2019年11月，第二屆“白山黑水·美麗四平”全國中國畫作品展寫意人物《雕花的馬鞍》獲入會資格 (中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

2019年10月，“美麗霸州 水墨長城”中國畫名家邀請展（中國美協(xié)藝術(shù)委員會、霸州人民政府、中國長城書畫院主辦）

2019年7月，《純樸的詩意---齊國強(qiáng)山水作品展》（徐州市雁南藝術(shù)會館）

2018年10月，《共向山亭領(lǐng)素秋----齊國強(qiáng)作品展》 （濟(jì)寧市睿祿祥美術(shù)館）

2017年8月，作品《故園東望》入選“重溫經(jīng)典”第三屆婁東（太倉）全國山水畫作品雙年展（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

2017年8月，作品《暮歸圖》入選翰墨青州-2017全國中國畫作品展（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

2017年8月，北山云起---“石敢當(dāng)”中國國家畫院張志民工作室課題班山水畫巡展（濟(jì)南、淄博）

2017年8月，多彩貴州大型書畫“雙百”創(chuàng)作工程作品展《徐霞客游黔》入選（合作）（貴州文聯(lián)主辦）

2016年12月，作品《湖山春意濃》入選山東省首屆山水畫學(xué)術(shù)大展（山東省文聯(lián)、山東省美術(shù)館）

2015年9月，作品《浮天蒼海遠(yuǎn)》入選第十屆山東省藝術(shù)節(jié)全省優(yōu)秀美術(shù)作品大展。

2015年6月，作品《靜觀云壑》入選“翰墨齊魯-全國中國畫作品展”。（中國美術(shù)家協(xié)會主辦）

2015年7月，參加中國國家畫院張志民工作室?guī)熒髌费不卣埂?/p>

2014年12月，微山湖文藝獎(jiǎng)繪畫類一等獎(jiǎng)(微山縣政府獎(jiǎng))。

2014年12月，參加中國國家畫院張志民工作室?guī)熒髌氛?威海美術(shù)館)。

2013年，作品《漁家姑娘》參加山東省第十七屆美術(shù)新人新作展。　2012年，作品《沂蒙情深》參加山東省第十六屆美術(shù)新人新作展。(山東省圖書館)

2011年7月，中國國家畫院學(xué)員作品展，人物作品《苦中樂》被國家畫院收藏。

純樸的詩意

——齊國強(qiáng)寫意中國畫

文/辛民

國強(qiáng)的寫意畫當(dāng)屬性靈派，追求筆墨意趣和文人畫的精湛與凝練，除其性情之外，更凸顯出他對中國畫傳統(tǒng)的認(rèn)知與把握，以及他的寫意方式之主觀性、純粹性和寓意元素等等。對傳統(tǒng)進(jìn)行有選擇的整合，在整合的過程中強(qiáng)化自我的主觀感受和體悟，并在實(shí)踐中錘煉、鍛造自己的藝術(shù)，進(jìn)而以表現(xiàn)心性、理念為目的，使藝術(shù)返回天真率意，做到心手合一，物我兩忘，摒棄雕琢，一任從容自然的揮灑，在心無掛礙中信筆抒寫。

只要悉心解讀國強(qiáng)的作品，便不難發(fā)現(xiàn)，行草似的筆法、點(diǎn)線、形態(tài)、骨力、氣象、結(jié)構(gòu)，以及他特有的墨法、水法等，都是成就他藝術(shù)的最基本要素，他很自然地把自己的靈性啟悟與了然于心的禪思追求轉(zhuǎn)換到中國畫的人物符號中，往往寥寥數(shù)筆，卻能意境高遠(yuǎn)；這樣的作品，不僅有筆有墨，而且分明是涵蘊(yùn)豐富，浸透了文化氣息與哲思智慧，顯然，這里所展示的自是一種特殊的境界和魅力。

在當(dāng)今畫壇多“心浮氣躁”的創(chuàng)作心態(tài)下，國強(qiáng)的作品給我們帶來了一股清新之風(fēng)，同時(shí)也更顯得冷靜，理智與難能可貴。在國強(qiáng)的眼中，繪畫不是一種時(shí)尚，而是一種藝術(shù)史自身演進(jìn)的需求結(jié)果，也正是他這種對傳統(tǒng)的執(zhí)著堅(jiān)守和孜孜以求的開拓創(chuàng)新，賦予了其作品豐厚的人文價(jià)值。

用筆的簡率，不只是技法問題，它源于畫家對世界的把握方式和對物象的認(rèn)知理解。當(dāng)審美理想、審美追求與古典哲學(xué)精神相接時(shí)，當(dāng)禪意的智慧與筆墨同一共融時(shí)，才能產(chǎn)生畫家筆下的靈動(dòng)、飄逸與超凡脫俗的意象，而一種超現(xiàn)實(shí)時(shí)空的筆痕墨跡形諸紙上，便必然比那些徒具形似的筆墨要耐人尋味得多，看似虛擬時(shí)空的幻覺體驗(yàn)與形跡的抽象式表現(xiàn)，便自然導(dǎo)向“一墨大千”的模糊境界與感覺式境界。

國強(qiáng)的作品能體現(xiàn)出這樣兩個(gè)特點(diǎn)，一是簡，二是逸。他在運(yùn)筆與揮灑中，在一波三折中幻化出墨韻的豐富性與多樣性，即便是一條線也能在運(yùn)行中展示出線的骨力和力度變化，形成獨(dú)特的形式美感，以節(jié)奏、韻律、力度帶動(dòng)線的變化，使之在長、短、波、折、曲、弧等形態(tài)中盡顯獨(dú)立的審美價(jià)值；與此同時(shí)，墨的運(yùn)用則隨著筆墨的運(yùn)行軌跡幻化為一種虛幻的韻致，它們既在意料之中，又在意料之外，往往一筆既下，濃淡干濕同時(shí)凸現(xiàn)。因而，一經(jīng)揮灑便摒棄庸俗與物性，而以靈性、書卷氣、典雅的“逸氣”，讓人領(lǐng)略到從簡到逸、從逸而玄、從玄到遠(yuǎn)的虛曠與幽渺的審美之境。

綜觀國強(qiáng)的畫作可以看到，今天的筆墨創(chuàng)新、繼承與拓展的多元化態(tài)勢，讓我們從傳統(tǒng)中感悟到更多的筆墨人文關(guān)懷。開放的思維、東西文化的互融，在不失民族精神品格的同時(shí)，使筆墨形式更加豐實(shí)、更具有當(dāng)代精神。我們有理由相信，在感悟與修煉的過程中，他會走出一片新天地。

作者｜齊國強(qiáng)

材質(zhì)｜紙本設(shè)色

作者｜齊國強(qiáng)

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作者｜齊國強(qiáng)

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