河北
【藝術簡介】
陳晗晟，內蒙古師范大學美術學院原院長，教授、博士生導師。中國美術家協會會員，教育部高校美育教學指導委員會委員，內蒙古中國畫學會會長，內蒙古美術家協會副主席，民革中央畫院副秘書長。
代表作品有《大通道》《祝福》《陽坡》等。
《祝福》225cm×215cm 2024年
陳晗晟的水墨世界
賈方舟（著名批評家、策展人）
從傳統分類的角度看，陳晗晟的水墨，以人物為主，山水、花鳥蒹顧。但他的藝術最主要的特點還不在于題材涉略的廣泛，而在于探尋水墨語言的多種可能性以及可能抵達的邊界。
《大通道》180cm×194cm 2009年
眾所周知，自20世紀初徐悲鴻提出以寫實主義改良中國畫以來，在這一領域就始終處在一個痛苦的轉型過程之中。其難度在于，傳統水墨本來已經從對客體的再現演進到對主體的認知（即以表達“胸中逸氣”為主旨），演進到不在意形象表達的準確與否，即如蘇東坡所說“論畫以形似，見與兒童鄰”。但當徐悲鴻以西方寫實主義來改造中國傳統繪畫時，所出現的尷尬局面可想而知，那結果便是：從嚴格的寫實主義規范看，是“不嚴謹的寫實”，從傳統的寫意精神看又是“拘謹的寫意”。他自己雖然提出但卻沒有完成這一課題，當他畫奔馬時，筆墨尚可有限度的“揮灑”，當他畫人物肖像時，便不得不“蒹工帶寫”了。
《暴雨來臨》39cm×16cm 2025年
徐悲鴻提出的時代課題，發展到陳晗晟這一代畫家，乃至上一代畫家，已經明顯地向前推進了一步：在一張面孔上，精準的造型和生動的表情居然是在隨機而簡約的筆意中完成。曾經“不嚴謹的寫實和拘謹的寫意”的尷尬被取而代之。陳晗晟的這類作品讓我感到，他試圖在探尋水墨造型語言的可能邊界和極限。看似不經意的草草意筆，卻不放過眼神和嘴唇的每一個細節。應該說，這是他的各種類型的水墨作品中最有價值的部分。
《桂林山水甲天下》29cm×62cm 2025年
其次，他在草原風景這一題材中試圖探索水墨的另一種可能性：草原山水畫的特有圖式。他將自己得自草原的自由心境通過無拘無束的水與墨的自由幻化來完成他對“草原山水”的構想。與此同時，他也敏感到現實生活的微妙變化，并通過“即景”式的“小品”方式表達出來，雖然都是些小情小景，但卻飽含著時代的氣息和對形式的敏感，如《安防》、《東方路橋日記》、《故居》、《歸巢》等，既保留了水墨語言的特有趣味，也見證了作為一個當代畫家其藝術與自身所處的時代和社會生活之間應有的密切關系。
《瑪納斯》41cm×24cm 2025年
我不知道一張宣紙、一支筆和一頂墨還能在多大的意義上“別開”出更多新的“生面”，但這些傳統媒介材料不一定就是傳統文脈延續的必備條件，正是在這個意義上，我們在非傳統媒介的領域同樣看到了傳統精神的光大。相信一個時代有屬于一個時代的藝術，不同時代的藝術家有不盡相同的時代使命，陳晗晟在藝術上一定還會有更多新的進展，讓我們充滿期待。
2018 年于京北上苑
《草原掠過》135cm×56cm 2017年
《砧子山》68cm×23cm 2024年
《草原意象》51cm×38cm 2022年
《哈薩克族婦女》150cm×49cm 2025年
《庫力薩依-加坎》182cm×40cm 2025年
《東方路橋日記》136cm×68cm 2012年
《影（一）》67cm×38cm 2023年
《家有珍饈只為看》52cm×34cm 2024年
《吃茶去》48cm×37cm 2024年
《示意》71cm×24cm 2024年
《謝家溝》55cm×24cm 2025年
《暮》60cm×30cm 2024年
《偎》31cm×47cm 2025年
《翠掌多芒》57cm×16cm 2018年
《五二O》45cm×25cm 2023年
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