「高跟鞋磨損的不適竟會(huì)被消化為工薪階層脆弱的體面和特權(quán)，渴望在新城市迎來(lái)露骨而新鮮的二十歲的年輕人，不得不吸收和痛飲城市的喧囂、壓力與粗糲，最終連內(nèi)臟秩序和內(nèi)在自我都改變。」

（“單曲循環(huán)廣告歌曲會(huì)對(duì)店員心理產(chǎn)生影響嗎？”）

一篇帖子發(fā)問(wèn)，“單曲循環(huán)廣告歌曲會(huì)對(duì)店員心理產(chǎn)生影響嗎？”

發(fā)帖人觀察到，很多門(mén)店會(huì)有司空見(jiàn)慣的洗腦廣告歌進(jìn)行品牌營(yíng)銷(xiāo)。如蜜雪冰城的雪王之歌，來(lái)優(yōu)品零食店的主題曲，乃至超市不停播放的“歡迎光臨”的語(yǔ)音播報(bào)。

在每天需要站立工作至少8小時(shí)的體力消耗之外，這樣日復(fù)一日循環(huán)的歌曲帶來(lái)的感官和精神污染是否會(huì)有損店員的心理呢？

帖子下面，一些正在或曾經(jīng)有此經(jīng)歷的網(wǎng)友認(rèn)同這一問(wèn)題指出了精神被工業(yè)噪音剝奪的相同感受，一些網(wǎng)友驚呼這個(gè)敏銳的、富有人文關(guān)懷的問(wèn)題揭示出在感官侵蝕已成為現(xiàn)代工作環(huán)境的普遍特征下，工作者的必要傷害如何被隱藏、美化以及個(gè)體承擔(dān)的正當(dāng)化。

我們慣常想象的剝削是沉重的、有形的重復(fù)性勞動(dòng)，是漫長(zhǎng)的工時(shí)與微薄的薪資，是物理性的耗竭。然而現(xiàn)代工業(yè)機(jī)器更深入骨髓的剝削，加入了針對(duì)感官、注意力與精神健康的輕逸的、彌散的掠奪。

在聽(tīng)覺(jué)感官中，權(quán)力以更為隱秘的形式存在。大量毫無(wú)差別的音樂(lè)消費(fèi)品以具有控制性的意識(shí)形態(tài)預(yù)設(shè)好所有感受的通道，持續(xù)性的感官過(guò)載作為一種隱蔽的剝削形式，加劇著已有的不平等。

（阿達(dá)利《噪音:音樂(lè)中的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)》）

以提高效率、強(qiáng)化規(guī)范的為集體目標(biāo)的刺激循環(huán)中，作為有知覺(jué)的人類(lèi)體驗(yàn)的情感反應(yīng)和精神舒適度無(wú)關(guān)緊要，被異化為會(huì)呼吸的工具，以保持功能性麻木的理想狀態(tài)。

工作中綿密的噪音將人沉溺在不舒適的聲音頻率編織的密不透風(fēng)的瀑布之中，難以有片刻的喘息，精神處于極致的緊繃和崩潰邊緣。如同被水浸濕的衣服，窒息的厚重、混沌、難以克服重力的拉墜感下無(wú)法保持挺立，時(shí)刻面臨癱坐一團(tuán)的危險(xiǎn)。

（電影《憂(yōu)郁癥》）

電影《憂(yōu)郁癥》中，患憂(yōu)郁癥的新娘在婚禮上膠質(zhì)的、黏濁的疲倦和壓抑被具象化為沼澤地水流之上無(wú)端的漂浮、藤蔓縛絞般拔力挪移的艱難，知覺(jué)下調(diào)中度過(guò)的每一秒都被無(wú)限混沌凝滯。

（網(wǎng)友形容自己的精神疾病感受）

齊美爾的《感覺(jué)社會(huì)學(xué)》指出，“每一種感覺(jué)都以其獨(dú)特的特征建構(gòu)的社會(huì)存在，其印象的細(xì)微之處與社會(huì)關(guān)系的獨(dú)特方面相對(duì)應(yīng)。”除了視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)，嗅覺(jué)、味覺(jué)乃至痛覺(jué)，都在社會(huì)結(jié)構(gòu)的模鑄下產(chǎn)生了精細(xì)的階層分化，體認(rèn)著天差地別的世界。

公共交通車(chē)廂中混合的體味與以?xún)r(jià)格區(qū)隔的香氛；快餐里滿(mǎn)足疲憊和耗散所需刺激性的過(guò)量調(diào)味和辣度；冬日迥異的御寒體面呈現(xiàn)出疼痛的階級(jí)性——有些是修身羽絨服貼合出的利落線(xiàn)條，另一些是裹了數(shù)層仍鉆風(fēng)刺骨的臃腫。

（“窮人在冬天是無(wú)法體面的”“冬天是階級(jí)分明的季節(jié)”）

韓國(guó)作家金愛(ài)爛細(xì)膩捕捉到了現(xiàn)代生活感官的階層化。她寫(xiě)盡關(guān)乎物理空間的又關(guān)乎社會(huì)階層的、人生可能性的“這個(gè)國(guó)家的天花板”，力透東亞青年被迫的、吞噬般的生存狀態(tài)。

她從具體的、個(gè)人的現(xiàn)代性經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，凝視他們的生活痕跡，傾聽(tīng)他們分貝極低的苦澀悶響，從身體對(duì)外界細(xì)微感知的復(fù)現(xiàn)里精準(zhǔn)切中那些幽微的、不曾被鄭重言說(shuō)的隱痛。

（作家金愛(ài)爛：每天我都在痛飲城市）

她寫(xiě)粘稠而不散的蟲(chóng)子圍繞的廉價(jià)公寓中近乎絕望的不安，寫(xiě)30歲還困在狹小的、帶有排泄物氣味的考試院里獨(dú)自蜷縮枯萎的青春，寫(xiě)被消費(fèi)主義宣揚(yáng)的代表有品位的生活的打磨光滑的美甲角質(zhì)層，寫(xiě)高跟鞋磨損的不適竟會(huì)被消化為工薪階層脆弱的體面和特權(quán)，寫(xiě)渴望在新城市迎來(lái)露骨而新鮮的二十歲的年輕人，不得不全身心吸收和痛飲城市的喧囂、壓力與粗糲，最終連內(nèi)臟秩序和內(nèi)在自我都改變。

感官的階層化更隱秘地運(yùn)作于注意力。精英階層購(gòu)買(mǎi)專(zhuān)注，普通勞動(dòng)者則被迫散焦。其心智感官必須保持開(kāi)放性的麻痹，被隨時(shí)接收的指令切割成碎片，被鉆入的雜質(zhì)塞到鼓脹，很難騰出空間進(jìn)行反思、規(guī)劃和學(xué)習(xí)，進(jìn)行真正可能更新生命狀態(tài)的活動(dòng)。

《貧窮的本質(zhì)》中提出，貧困讓人無(wú)法構(gòu)建“余閑”，被迫將全部注意力捆綁在迫近的生存線(xiàn)上，無(wú)力規(guī)劃未來(lái)。在這種層面上，很多算得上脫離了體力勞動(dòng)的工作者同樣未能擺脫貧困。

（《我的解放日志》）

盡管大多數(shù)人擁有了看似體面的工作，但無(wú)法擁有所謂“體面的”生活。“每個(gè)人都在自己的二十歲痛哭”“二十歲是人生的梅雨季漫長(zhǎng)的潮濕”“沒(méi)有人會(huì)來(lái)”……

過(guò)早地介入宏大的命題，又太早地?zé)o奈接受虛無(wú)的傾軋和嚙噬。沒(méi)能活成那個(gè)“整頓職場(chǎng)的00后”，在什么都要求“垂直”的世界里，匆忙地將自己釘進(jìn)狹小的縫隙間，忍受擠壓的酸疼但又惶惶不安終有一天松動(dòng)后的掉落。

（32歲程序員周末猝死時(shí)間線(xiàn)）

被棄擲到荒原上，陷入無(wú)意義的空虛和價(jià)值的倦怠。迷茫地看不清方向，意義的即刻性無(wú)處尋覓，無(wú)價(jià)值感得不到緩釋的出口，只能歸咎于自身的市場(chǎng)標(biāo)價(jià)和努力程度，不夠，遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。

但事實(shí)卻是，有意義和成就感的工作相當(dāng)罕見(jiàn)，在工作中尋求自我實(shí)現(xiàn)本就是少數(shù)人的特權(quán)游戲。《工作、消費(fèi)主義和新窮人》指出，工業(yè)革命后建立的工作倫理，是一種將是否“愿意工作”定義為道德標(biāo)準(zhǔn)，并將貧窮歸咎于懶惰的規(guī)訓(xùn)機(jī)制。

工作倫理讓人們優(yōu)先考慮“能做什么”，而非“需要做什么”。勞動(dòng)與最終價(jià)值之間的關(guān)聯(lián)抽象為換取工資的行為，不再與具體的技能成就或共同體價(jià)值掛鉤。工作失去內(nèi)在意義，消費(fèi)主義被塑造成意義的補(bǔ)位，由此“新窮人”誕生。

（鮑曼：工作倫理實(shí)現(xiàn)了目的與手段的分離）

將工作與獲得感、有挑戰(zhàn)性、永遠(yuǎn)刷新的體驗(yàn)綁定是難以企及的幻覺(jué)，在價(jià)值真空中經(jīng)歷生命力的稀釋與消弭才是常態(tài)。

電影《燃燒》中，主角惠美對(duì)鐘秀講述非洲沙漠中的布希曼人將饑餓分為“Little Hunger”和“Great Hunger”。前者是生理性的小饑餓，屬于生存維度的危機(jī)；后者是精神性的大饑餓，是站在生命中央?yún)s聽(tīng)不見(jiàn)自身存在確證時(shí)，那股想要弄清“我們?yōu)楹味睿惺裁匆饬x”的灼人渴望。

惠美進(jìn)行了一場(chǎng)吃橘子的無(wú)實(shí)物表演。她說(shuō)，表演的秘訣是“別想著這里有橘子，忘掉這里沒(méi)有橘子”。這個(gè)不存在的橘子，就是她想被賦予意義的大饑餓。

（惠美展示吃橘子的無(wú)實(shí)物表演）

她懇求鐘秀相信那口童年跌落卻無(wú)人見(jiàn)證的枯井、非洲草原上只為她燃燒的落日、她對(duì)上層階級(jí)Ben混合了崇拜、恐懼與寄生性的虛幻愛(ài)情。但她的“大饑餓”，在他者的世界里，不具備可流通的價(jià)值。

惠美們?nèi)紵薮蟮摹o(wú)名的渴望，直至被Ben像無(wú)用的“塑料大棚”一樣，輕盈的、無(wú)人關(guān)注的、不留痕跡的燒掉了。烈焰之后，終究沒(méi)有灰燼能證明曾有一個(gè)充滿(mǎn)饑渴的靈魂存在過(guò)。

（導(dǎo)演李滄東解讀《燃燒》：年輕人無(wú)緣由的憤怒，在時(shí)代虛無(wú)中尋求意義）

現(xiàn)代機(jī)器張著貪婪大口永不停歇地吞噬著同樣饑餓的個(gè)體，只余空無(wú)對(duì)空無(wú)荒誕的相互侵蝕。我們活著，究竟是為了消化食物，還是為了被某種比夕陽(yáng)更渺茫的無(wú)意義所消化？

在密不透風(fēng)的感官與意義雙重管制下，個(gè)體脆弱的自主性于何處安放？逃離如何成為可能？

我們發(fā)覺(jué)理性主義的“祛魅”越來(lái)越難被徹底視為進(jìn)步力量以維持個(gè)體的完整自洽，但又無(wú)法確信任何話(huà)語(yǔ)作為現(xiàn)成答案去顛覆和消解龐大的扭曲力量，重現(xiàn)賦魅的過(guò)程。

（《入魅之年》）

那位被眾神懲罰，永無(wú)止境地將巨石推上山頂?shù)目屏炙箛?guó)王西西弗，像極了負(fù)荷的重復(fù)、無(wú)結(jié)果工作的現(xiàn)代人。但加繆說(shuō)，應(yīng)該認(rèn)為，西西弗是幸福的。

“荒誕之人，當(dāng)他靜靜欣賞自己所受的折磨時(shí)，足以使一切神像緘默不語(yǔ)。”真正的絕望始于意識(shí)到被命運(yùn)加注的荒誕。

當(dāng)巨石滾落，轉(zhuǎn)身走向山下，重新面對(duì)巨石的那個(gè)時(shí)刻，他是自由的。他徹底接受了推石這一行動(dòng)的無(wú)效性，將行動(dòng)本身的意義收歸己有。

（加繆：西西弗是一位荒誕英雄）

巨石的重力是命運(yùn)的，但推石不再是神強(qiáng)加的懲罰。通過(guò)全然的承擔(dān)而抵達(dá)的奇異輕盈，他意識(shí)到自己可以選擇以何種姿態(tài)面對(duì)命運(yùn)。

系統(tǒng)不會(huì)自動(dòng)賦予意義，我們被迫成為自己意義的創(chuàng)造者。在荒誕中，親手挑選一塊屬于自己的石頭，并帶著它走向山頂，哪怕只有片刻。

豐容原本指豐富圈養(yǎng)動(dòng)物的食物、環(huán)境、社群以激發(fā)動(dòng)物的自然天性，避免刻板行為。人類(lèi)也需要被自己更好地“飼養(yǎng)”，如齊奧朗所說(shuō)，去熱愛(ài)絕對(duì)無(wú)用之物——某種沒(méi)有實(shí)際意義卻能模擬生活幻象的東西。

（人類(lèi)豐容指南）

在《齊馬藍(lán)》中，藝術(shù)家齊馬以標(biāo)志性元素“齊馬藍(lán)”聞名宇宙。這抹藍(lán)色在他的作品序列中憑空出現(xiàn)。

起初是一塊小小的藍(lán)色方格，后來(lái)色塊所占據(jù)的面積在他的創(chuàng)作開(kāi)始逐漸擴(kuò)大，直至那幅矗立在宇宙中的巨型壁畫(huà)誕生。

（《齊馬藍(lán)》ZIMA BLUE）

他一直在尋找宇宙的真理，找出齊馬藍(lán)的靈感究竟來(lái)自哪里。最后，他在萬(wàn)眾矚目中揭幕了最后一件作品。

原來(lái)它是被不斷改造升級(jí)的半機(jī)械體，由此擁有了超越人類(lèi)的智慧和藝術(shù)創(chuàng)造力。他選擇解體，剝離所有復(fù)雜部件，回歸最初的形態(tài)——一臺(tái)泳池清潔機(jī)。

在那塊原始的藍(lán)色泳池磚塊前，他完成了對(duì)真相的探索，抵達(dá)了名為“家”的終點(diǎn)。

或許，小小的藍(lán)色泳池勝過(guò)整個(gè)無(wú)垠的宇宙。

（圖片素材來(lái)源于網(wǎng)絡(luò)）

參考文獻(xiàn)

【1】黃浩倫.音樂(lè)中的權(quán)力敘事——雅克·阿達(dá)利《噪音:音樂(lè)中的政治經(jīng)濟(jì)學(xué)》述評(píng)

【2】埃亞勒·普雷斯.《臟活:必要工作的道德傷害》