《勢(shì)均力敵的我們2》剛播出沒多久，就因?yàn)閹讉€(gè)“雄競(jìng)”名場(chǎng)面沖上了熱搜。不同于以往有序推進(jìn)的戀綜模式，《勢(shì)均力敵2》從第一期開始，就有著非常濃烈的火藥味。

這種情緒上的激烈感，來自“男多女少”的不均等人數(shù)設(shè)置，“生存戰(zhàn)”的環(huán)節(jié)規(guī)定，以及全封閉的環(huán)境所帶來的、更高的情感濃度。

戀綜在國(guó)內(nèi)發(fā)展了這么多年，依然保持著相當(dāng)固定的上新頻率，成為國(guó)內(nèi)綜藝賽道的“常青”品類。這說明戀綜已經(jīng)培養(yǎng)起了一批固定的受眾，他們對(duì)其所能提供的情緒價(jià)值也始終有著強(qiáng)需求；但與此同時(shí)，這也意味著更大的創(chuàng)新壓力，以及如何根據(jù)變化的輿論環(huán)境及時(shí)調(diào)整節(jié)目方向。

《勢(shì)均力敵的我們2》海報(bào)（圖源：微博）

在競(jìng)爭(zhēng)激烈的大環(huán)境下，《勢(shì)均力敵2》嘗試了一條新的路徑——取消觀察室，采用全素人模式，在封閉海島上展開一場(chǎng)高濃度、強(qiáng)規(guī)則的情感實(shí)驗(yàn)。

這當(dāng)中涉及兩個(gè)核心問題，一是在沒有明星觀察室后，戀綜會(huì)發(fā)生怎樣的變化？二是從情感維度來講，現(xiàn)階段的戀綜還能探討怎樣的感情觀？在節(jié)目播出之際，毒眸和總導(dǎo)演王鵬聊了聊，試圖解答上述問題。

全素人戀綜的挑戰(zhàn)

不同于自《心動(dòng)的信號(hào)》以來一直沿用的“明星觀察+素人戀愛”模式，《勢(shì)均力敵的我們》從第一季起，就取消了觀察室，全程聚焦素人嘉賓。

明星觀察室的存在，一直是戀綜的一柄雙刃劍。最直觀的收益是明星陣容對(duì)節(jié)目初期的熱度加持，此外，也有戀綜會(huì)因?yàn)槊餍羌钨e的“金句”而產(chǎn)生熱議話題；但與此同時(shí)，特別是在節(jié)目進(jìn)行到后半段，觀眾對(duì)素人嘉賓有了一定的認(rèn)知度后，就會(huì)開始希望觀察室的內(nèi)容能盡量減少。

《心動(dòng)的信號(hào)》第一季觀察室（圖源：豆瓣）

這也正揭示出“全素人戀綜”的優(yōu)勢(shì)和挑戰(zhàn)。王鵬告訴毒眸，有藝人加持的戀綜，剛開始熱度會(huì)上得很快，藝人團(tuán)隊(duì)也會(huì)協(xié)助宣發(fā)。全素人綜藝由于缺少這一基礎(chǔ)熱度作為支點(diǎn)，在剛上線時(shí)會(huì)有一種“拼刺刀”的感覺。

但與此同時(shí)，他也提到，藝人為節(jié)目熱度帶來的牽引作用是逐期遞減的。因此，在取消觀察室后，《勢(shì)均力敵2》在節(jié)奏上會(huì)處理得更加緊湊。這涉及一個(gè)觀眾或許很少能夠留意到的問題，那就是觀察室的存在與否，直接影響著節(jié)目的剪輯方式。

“觀察室可以用來填充不同內(nèi)容之間的空隙，比如兩場(chǎng)從白天到晚上的約會(huì)，一般會(huì)用觀察室來做區(qū)隔，放完第一場(chǎng)后，加入嘉賓對(duì)這場(chǎng)約會(huì)的感受，再進(jìn)行下一組約會(huì)，時(shí)間其實(shí)又跳回到了白天，但是觀眾不會(huì)覺得奇怪。”王鵬解釋道，“沒有觀察室的情況下，就不能用這樣的剪輯方式，時(shí)間線會(huì)亂掉。”

換句話說，沒有觀察室內(nèi)容作為轉(zhuǎn)場(chǎng)和緩沖后，如何能讓觀眾在觀看時(shí)擁有連貫的情感體驗(yàn)，更考驗(yàn)剪輯能力。

“我們不再像以前做戀綜一樣，每場(chǎng)約會(huì)都是從小屋出發(fā)，最后再回來，給觀眾呈現(xiàn)完整的過程。如果說某場(chǎng)約會(huì)的信息量不是很足，我們會(huì)進(jìn)行適當(dāng)?shù)膭h減。有些約會(huì)我們不是從最開始呈現(xiàn)的，而是從更激烈、更直接的地方直接進(jìn)入約會(huì)內(nèi)容，這樣會(huì)讓整個(gè)節(jié)目的情感張力更足。”

（圖源：微博@騰訊視頻勢(shì)均力敵的我們）

除了節(jié)目進(jìn)程中，在每一期的開頭和結(jié)尾，沒有明星觀察室做開場(chǎng)介紹和總結(jié)后，也需要在剪輯上進(jìn)行適度調(diào)整。從已播出的幾期來看，《勢(shì)均力敵2》去掉了片頭，每一期都有單獨(dú)的小標(biāo)題，作為整期內(nèi)容的概括，還有用于介紹整期內(nèi)容的單獨(dú)Intro，結(jié)尾也有一小段片尾，保留每對(duì)CP的懸念。

為了實(shí)現(xiàn)這一目的，《勢(shì)均力敵2》采取的方式是“后期前置”。王鵬提到，這季節(jié)目在錄制時(shí)，所有后期團(tuán)隊(duì)全程都在現(xiàn)場(chǎng)。每天拍攝結(jié)束后，他們會(huì)迅速開會(huì)討論，從每一期的開頭和結(jié)尾，到段與段之間的銜接，都會(huì)在拍攝期間有大概的方向。

“全素人綜藝會(huì)對(duì)綜藝編劇和導(dǎo)演的要求越來越高，對(duì)劇情濃度的要求也更高，如果還是像過去一樣，只是把素人集合到一起，按照傳統(tǒng)的方式去做的話，它就會(huì)變成一個(gè)很散的故事，觀眾也不知道應(yīng)該看什么。”目前來看，無論哪條賽道，全素人綜藝都還處在探索階段。其所面臨的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手不只局限于綜藝本身，直播、團(tuán)播、自媒體，都是素人掌握鏡頭中心位置的娛樂形態(tài)。在這種情況下，綜藝需要找到自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)，才能逐漸擺脫“藝人依賴”，真正實(shí)現(xiàn)以內(nèi)容取勝。

向劇集要經(jīng)驗(yàn)

和全素人綜藝的出現(xiàn)息息相關(guān)的另一個(gè)趨勢(shì)是，綜藝開始向劇集要經(jīng)驗(yàn)了。短劇對(duì)市場(chǎng)的沖擊，不僅限于長(zhǎng)劇，而是改變了一種觀看習(xí)慣，小屏、豎屏、短時(shí)長(zhǎng)的內(nèi)容，重塑了一部分觀眾的習(xí)慣，也讓慢節(jié)奏、低信息量的內(nèi)容失去了競(jìng)爭(zhēng)力。

“以前的戀綜，一個(gè)滑動(dòng)的喉結(jié)、一個(gè)眼神的閃躲，都能出很多名場(chǎng)面。但這些都需要大量沒有對(duì)話的鏡頭去鋪墊，觀眾接收不到很直觀的信息。所以現(xiàn)在我們?cè)谥饾u減少這些信息量不夠大的鏡頭。”王鵬解釋。

另外，《勢(shì)均力敵2》的整體周期只有11天，這也讓節(jié)目在觀感上有更快的推進(jìn)節(jié)奏。僅第二期，男嘉賓伊小凡就因?yàn)槠睌?shù)最低而提前“下車”，目前節(jié)目播至第四期，已經(jīng)有4位新嘉賓補(bǔ)位，“修羅場(chǎng)”也比過去其他戀綜更早出現(xiàn)，幾組感情線也出現(xiàn)了很大幅度的轉(zhuǎn)向。

（圖源：微博@騰訊視頻勢(shì)均力敵的我們）

節(jié)奏拉快只是一方面，《勢(shì)均力敵2》在敘事上，也有意識(shí)地進(jìn)行了“劇集化”。王鵬提到了“AB故事線”的概念。其中，A故事線指的是節(jié)目主線，即嘉賓之間從見面、互相熟悉、產(chǎn)生好感，最后到告白的全過程，大部分戀綜只保留了這條線；B故事線，則是補(bǔ)充人物在做決定時(shí)的動(dòng)機(jī)，包括TA的背景故事、心理活動(dòng)等等。

《勢(shì)均力敵2》所要探索的問題，則是B故事線在戀綜當(dāng)中該如何展開。“B故事線可以讓人性更多元、復(fù)雜的一面體現(xiàn)出來，也能夠讓觀眾更理解他們做的每個(gè)選擇。”

具體來看，節(jié)目里的B故事線主要是依靠采訪內(nèi)容來實(shí)現(xiàn)。過往戀綜里慣常的方式，是將介紹嘉賓的內(nèi)容模塊化，比如集中播放每位嘉賓提前拍攝的小片段。這個(gè)段落會(huì)占據(jù)較長(zhǎng)的節(jié)目時(shí)長(zhǎng)。

而在《勢(shì)均力敵2》里，這些內(nèi)容被“打散”，以內(nèi)容作為關(guān)聯(lián)點(diǎn)，填充到A故事線當(dāng)中。此外，還增加了一些片段式的采訪內(nèi)容，讓嘉賓們及時(shí)總結(jié)自己的情感。

當(dāng)然，王鵬也提到，AB故事線的交織，在《勢(shì)均力敵2》里還屬于嘗試階段。他們本來設(shè)想的一些內(nèi)容，比如在節(jié)目之前跟著嘉賓去他們生活的城市跟拍幾天，由于客觀上的拍攝難度和時(shí)間壓力，最終沒能實(shí)現(xiàn)。

（圖源：微博@騰訊視頻勢(shì)均力敵的我們）

這恰好涉及到了劇集和真人秀的核心差異——真實(shí)性。劇集是可以依照固定的劇本有序推進(jìn)，而戀愛真人秀本身的性質(zhì)，決定了它的走向是無法進(jìn)行人為預(yù)測(cè)和干擾的。這就更考驗(yàn)節(jié)目組對(duì)環(huán)節(jié)的設(shè)計(jì)，如何在不干預(yù)嘉賓選擇的前提下，讓嘉賓在真人秀環(huán)境中，被激發(fā)出更真實(shí)更有動(dòng)能的反應(yīng)。

因此，“競(jìng)技性”成為《勢(shì)均力敵2》的重要標(biāo)簽。競(jìng)技本身只是手段，在這個(gè)過程中，能夠觀測(cè)到每個(gè)嘉賓細(xì)微的情緒變化，并且推動(dòng)他們做出選擇。

“每天早上，我們都會(huì)公布當(dāng)天的競(jìng)技規(guī)則，這時(shí)大家心里就開始思考了，是要跟喜歡的人組隊(duì)，還是跟能贏的人組隊(duì)，再去選擇自己心儀的對(duì)象約會(huì)呢？其次，在競(jìng)技過程中，是否會(huì)和意想不到的人產(chǎn)生新的連接？跟心儀的人組隊(duì)時(shí)會(huì)怎么表現(xiàn)自己？如果跟其他人組隊(duì)，如何面對(duì)自己喜歡的人成為對(duì)手的情況？這些都是由競(jìng)技激發(fā)出的情感。”

在節(jié)目初期，這種強(qiáng)競(jìng)技性會(huì)帶來一定程度的輿論反彈。比如在第一期搶鑰匙的環(huán)節(jié)，男嘉賓們因?yàn)楦?jìng)爭(zhēng)太激烈而負(fù)傷，就是意外情況。王鵬提到，這段內(nèi)容也超出了他們的預(yù)料，因?yàn)樵谡介_始錄制之前，他們已經(jīng)讓不知道規(guī)則的工作人員進(jìn)行了幾次嘗試，沒有出現(xiàn)過肢體碰撞的情況，“伊小凡的出現(xiàn)是個(gè)X因素。”

（圖源：微博@騰訊視頻勢(shì)均力敵的我們）

這種X因素在《勢(shì)均力敵2》里并不少見。節(jié)目組對(duì)嘉賓沒有很強(qiáng)的約束性，除了不能使用手機(jī)外，不限制任何人在任何時(shí)間的交流。所以每個(gè)人的感情發(fā)展，會(huì)隨著時(shí)間的推移，逐漸產(chǎn)生很大的變化，而不是大家更熟悉的戀綜模式里那種“整體階段性推進(jìn)”，比如在中后半段逐漸形成一對(duì)一的關(guān)系。

“有的人很早地確認(rèn)了彼此的心意，開始進(jìn)入拉扯階段，也有很多三角關(guān)系，一直糾葛到最后，所以觀眾會(huì)在每一期里看到不同的情緒轉(zhuǎn)換。”王鵬說。

一直以來，戀綜所面臨的困境就是，如何在保證真實(shí)的前提下，盡可能地讓故事更好看，讓沖突更顯性。在尋找二者邊界的過程中，創(chuàng)作者們不斷探索著新的呈現(xiàn)形式。

具體到《勢(shì)均力敵2》來看，雖然在敘事方式上借鑒了影視劇，并且通過競(jìng)技環(huán)節(jié)，增強(qiáng)沖突性，但本質(zhì)仍然是基于對(duì)真實(shí)情感的呈現(xiàn)，因?yàn)檎鎸?shí)才是戀綜有別于影視劇最吸引人的部分。

勇敢者的游戲

《勢(shì)均力敵的我們》從第一季開始，就通過搭建相對(duì)封閉的環(huán)境，來塑造有別于其他戀綜的獨(dú)特氣質(zhì)。

“這里呈現(xiàn)的有點(diǎn)像是學(xué)生時(shí)代的愛情，脫離了物質(zhì)和社會(huì)環(huán)境的干擾，也沒有朋友的勸說，你真正能看清楚自己到底是不是喜歡這個(gè)人，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這種喜歡會(huì)變成更加純粹、更加真摯的感情。”

（圖源：微博@騰訊視頻勢(shì)均力敵的我們）

這種純粹，是建立在“離地半尺”的前提下——在《勢(shì)均力敵》里，雖然也有與理性相關(guān)的猶豫和糾結(jié)，但更多的是基于感性的選擇。

這也決定了參加節(jié)目的嘉賓必須是更主動(dòng)、更勇敢的類型。在選角階段，節(jié)目組會(huì)反復(fù)跟嘉賓確認(rèn)，是否真的有想要談戀愛的意愿，這種意愿是否足夠強(qiáng)烈。“這是一個(gè)明確的前提，我們不是競(jìng)技綜藝，本質(zhì)還是戀綜，每個(gè)人都要知道，自己是來做什么的。”

從最終呈現(xiàn)的情況來看，的確每位嘉賓都會(huì)迅速鎖定自己的心儀對(duì)象并展開行動(dòng)。更快表示好感的人，就會(huì)獲得更多相處的機(jī)會(huì)。即便是“后來者”，也會(huì)更勇敢地表達(dá)自己的心意。比如，楊婷泓和趙恩達(dá)在初次見面時(shí)就實(shí)現(xiàn)雙向選擇，但是湛佳明也仍然勇敢地表達(dá)了自己的感情，即便最終沒有收獲回應(yīng)，也并不會(huì)覺得遺憾。

（圖源：微博@騰訊視頻勢(shì)均力敵的我們）

在這樣的環(huán)境里，“慢熱”的人幾乎無法生存。在第三期里，葉家杰約自己的心動(dòng)女嘉賓劉佳儀聊天，說自己比較慢熱。雖然當(dāng)時(shí)只是他們相處的第三天，但另外兩位對(duì)劉佳儀同樣有好感的男嘉賓，都已經(jīng)為自己爭(zhēng)取到了獨(dú)處的時(shí)間。

這也與現(xiàn)在輿論環(huán)境的走向相一致，王鵬提到，他發(fā)現(xiàn)如今的觀眾不喜歡戀綜節(jié)目里出現(xiàn)慢熱的人。“如果有人反復(fù)說自己很慢熱，而且不做任何的行動(dòng)，大家就會(huì)覺得，那你來這里干什么呢？?jī)蓚€(gè)慢熱的人在一起，就更難碰撞出火花。”

在《勢(shì)均力敵2》里尤其如此，較其他戀綜更快的推進(jìn)節(jié)奏，和更集中的環(huán)境，都要求嘉賓全情投入到“追愛”的主線任務(wù)中。“反而是在這種快節(jié)奏的情境下，每個(gè)嘉賓都會(huì)努力多去表達(dá)自己的心意，也更能夠催化他們的行動(dòng)。”王鵬說。

當(dāng)然，在競(jìng)爭(zhēng)很激烈的復(fù)雜關(guān)系下，就算是再勇敢的人，也難免會(huì)產(chǎn)生困惑甚至退縮。當(dāng)節(jié)目開始錄制后，導(dǎo)演組能給到的幫助就變得極為有限，更多是起到“心理咨詢”的作用，而不能干涉甚至逼迫嘉賓必須做出決定。

這是《勢(shì)均力敵2》的可貴之處，它強(qiáng)調(diào)愛情的重要性，展示勇敢者在追愛過程中的能量，但又不會(huì)讓愛情只是成為競(jìng)技或勝利的獎(jiǎng)勵(lì)品。因此，節(jié)目組會(huì)盡可能地給嘉賓們“松綁”，讓他們不要太焦慮或執(zhí)著于戀愛，做出違背自己內(nèi)心的選擇。

（圖源：微博@騰訊視頻勢(shì)均力敵的我們）

回到戀綜本身來看，經(jīng)過了這么多年的發(fā)展，觀眾對(duì)于觀看戀綜時(shí)的情感需求也發(fā)生了某種轉(zhuǎn)向。當(dāng)然，嗑CP本身是恒定不變的牽引力，但除此之外，在戀綜用戶逐漸趨于穩(wěn)定的情況下，想要實(shí)現(xiàn)破圈，就更需要一些戲劇化的場(chǎng)景，以引發(fā)討論，甚至一定程度的爭(zhēng)議。

“我們的確展現(xiàn)了很多濃度很高的內(nèi)容，這樣會(huì)讓每個(gè)人的人物性格更加鮮明，也更真實(shí)。”王鵬提到，“至于大家開始熱衷于討論情感關(guān)系中的沖突和分歧，這是不可避免的趨勢(shì)。我們能做的，就是盡可能地去呈現(xiàn)這種沖突的前因后果，以及每個(gè)身處其中的人的真實(shí)想法和動(dòng)機(jī)。”

《勢(shì)均力敵的我們2》是一檔具備實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的綜藝。無論是借鑒影視劇的敘事方式，還是通過高強(qiáng)度競(jìng)技去刺激不可預(yù)測(cè)的情感選擇，都是對(duì)戀綜現(xiàn)有模式的一種打破甚至顛覆，也為戀綜品類的迭代探索提供了一個(gè)值得關(guān)注的新樣本。