《勢均力敵的我們2》剛播出沒多久，就因為幾個“雄競”名場面沖上了熱搜。不同于以往有序推進的戀綜模式，《勢均力敵2》從第一期開始，就有著非常濃烈的火藥味。

這種情緒上的激烈感，來自“男多女少”的不均等人數設置，“生存戰(zhàn)”的環(huán)節(jié)規(guī)定，以及全封閉的環(huán)境所帶來的、更高的情感濃度。

戀綜在國內發(fā)展了這么多年，依然保持著相當固定的上新頻率，成為國內綜藝賽道的“常青”品類。這說明戀綜已經培養(yǎng)起了一批固定的受眾，他們對其所能提供的情緒價值也始終有著強需求；但與此同時，這也意味著更大的創(chuàng)新壓力，以及如何根據變化的輿論環(huán)境及時調整節(jié)目方向。

《勢均力敵的我們2》海報（圖源：微博）

在競爭激烈的大環(huán)境下，《勢均力敵2》嘗試了一條新的路徑——取消觀察室，采用全素人模式，在封閉海島上展開一場高濃度、強規(guī)則的情感實驗。

這當中涉及兩個核心問題，一是在沒有明星觀察室后，戀綜會發(fā)生怎樣的變化？二是從情感維度來講，現(xiàn)階段的戀綜還能探討怎樣的感情觀？在節(jié)目播出之際，毒眸和總導演王鵬聊了聊，試圖解答上述問題。

全素人戀綜的挑戰(zhàn)

不同于自《心動的信號》以來一直沿用的“明星觀察+素人戀愛”模式，《勢均力敵的我們》從第一季起，就取消了觀察室，全程聚焦素人嘉賓。

明星觀察室的存在，一直是戀綜的一柄雙刃劍。最直觀的收益是明星陣容對節(jié)目初期的熱度加持，此外，也有戀綜會因為明星嘉賓的“金句”而產生熱議話題；但與此同時，特別是在節(jié)目進行到后半段，觀眾對素人嘉賓有了一定的認知度后，就會開始希望觀察室的內容能盡量減少。

《心動的信號》第一季觀察室（圖源：豆瓣）

這也正揭示出“全素人戀綜”的優(yōu)勢和挑戰(zhàn)。王鵬告訴毒眸，有藝人加持的戀綜，剛開始熱度會上得很快，藝人團隊也會協(xié)助宣發(fā)。全素人綜藝由于缺少這一基礎熱度作為支點，在剛上線時會有一種“拼刺刀”的感覺。

但與此同時，他也提到，藝人為節(jié)目熱度帶來的牽引作用是逐期遞減的。因此，在取消觀察室后，《勢均力敵2》在節(jié)奏上會處理得更加緊湊。這涉及一個觀眾或許很少能夠留意到的問題，那就是觀察室的存在與否，直接影響著節(jié)目的剪輯方式。

“觀察室可以用來填充不同內容之間的空隙，比如兩場從白天到晚上的約會，一般會用觀察室來做區(qū)隔，放完第一場后，加入嘉賓對這場約會的感受，再進行下一組約會，時間其實又跳回到了白天，但是觀眾不會覺得奇怪。”王鵬解釋道，“沒有觀察室的情況下，就不能用這樣的剪輯方式，時間線會亂掉。”

換句話說，沒有觀察室內容作為轉場和緩沖后，如何能讓觀眾在觀看時擁有連貫的情感體驗，更考驗剪輯能力。

“我們不再像以前做戀綜一樣，每場約會都是從小屋出發(fā)，最后再回來，給觀眾呈現(xiàn)完整的過程。如果說某場約會的信息量不是很足，我們會進行適當的刪減。有些約會我們不是從最開始呈現(xiàn)的，而是從更激烈、更直接的地方直接進入約會內容，這樣會讓整個節(jié)目的情感張力更足。”

（圖源：微博@騰訊視頻勢均力敵的我們）

除了節(jié)目進程中，在每一期的開頭和結尾，沒有明星觀察室做開場介紹和總結后，也需要在剪輯上進行適度調整。從已播出的幾期來看，《勢均力敵2》去掉了片頭，每一期都有單獨的小標題，作為整期內容的概括，還有用于介紹整期內容的單獨Intro，結尾也有一小段片尾，保留每對CP的懸念。

為了實現(xiàn)這一目的，《勢均力敵2》采取的方式是“后期前置”。王鵬提到，這季節(jié)目在錄制時，所有后期團隊全程都在現(xiàn)場。每天拍攝結束后，他們會迅速開會討論，從每一期的開頭和結尾，到段與段之間的銜接，都會在拍攝期間有大概的方向。

“全素人綜藝會對綜藝編劇和導演的要求越來越高，對劇情濃度的要求也更高，如果還是像過去一樣，只是把素人集合到一起，按照傳統(tǒng)的方式去做的話，它就會變成一個很散的故事，觀眾也不知道應該看什么。”目前來看，無論哪條賽道，全素人綜藝都還處在探索階段。其所面臨的競爭對手不只局限于綜藝本身，直播、團播、自媒體，都是素人掌握鏡頭中心位置的娛樂形態(tài)。在這種情況下，綜藝需要找到自己的獨特優(yōu)勢，才能逐漸擺脫“藝人依賴”，真正實現(xiàn)以內容取勝。

向劇集要經驗

和全素人綜藝的出現(xiàn)息息相關的另一個趨勢是，綜藝開始向劇集要經驗了。短劇對市場的沖擊，不僅限于長劇，而是改變了一種觀看習慣，小屏、豎屏、短時長的內容，重塑了一部分觀眾的習慣，也讓慢節(jié)奏、低信息量的內容失去了競爭力。

“以前的戀綜，一個滑動的喉結、一個眼神的閃躲，都能出很多名場面。但這些都需要大量沒有對話的鏡頭去鋪墊，觀眾接收不到很直觀的信息。所以現(xiàn)在我們在逐漸減少這些信息量不夠大的鏡頭。”王鵬解釋。

另外，《勢均力敵2》的整體周期只有11天，這也讓節(jié)目在觀感上有更快的推進節(jié)奏。僅第二期，男嘉賓伊小凡就因為票數最低而提前“下車”，目前節(jié)目播至第四期，已經有4位新嘉賓補位，“修羅場”也比過去其他戀綜更早出現(xiàn)，幾組感情線也出現(xiàn)了很大幅度的轉向。

（圖源：微博@騰訊視頻勢均力敵的我們）

節(jié)奏拉快只是一方面，《勢均力敵2》在敘事上，也有意識地進行了“劇集化”。王鵬提到了“AB故事線”的概念。其中，A故事線指的是節(jié)目主線，即嘉賓之間從見面、互相熟悉、產生好感，最后到告白的全過程，大部分戀綜只保留了這條線；B故事線，則是補充人物在做決定時的動機，包括TA的背景故事、心理活動等等。

《勢均力敵2》所要探索的問題，則是B故事線在戀綜當中該如何展開。“B故事線可以讓人性更多元、復雜的一面體現(xiàn)出來，也能夠讓觀眾更理解他們做的每個選擇。”

具體來看，節(jié)目里的B故事線主要是依靠采訪內容來實現(xiàn)。過往戀綜里慣常的方式，是將介紹嘉賓的內容模塊化，比如集中播放每位嘉賓提前拍攝的小片段。這個段落會占據較長的節(jié)目時長。

而在《勢均力敵2》里，這些內容被“打散”，以內容作為關聯(lián)點，填充到A故事線當中。此外，還增加了一些片段式的采訪內容，讓嘉賓們及時總結自己的情感。

當然，王鵬也提到，AB故事線的交織，在《勢均力敵2》里還屬于嘗試階段。他們本來設想的一些內容，比如在節(jié)目之前跟著嘉賓去他們生活的城市跟拍幾天，由于客觀上的拍攝難度和時間壓力，最終沒能實現(xiàn)。

（圖源：微博@騰訊視頻勢均力敵的我們）

這恰好涉及到了劇集和真人秀的核心差異——真實性。劇集是可以依照固定的劇本有序推進，而戀愛真人秀本身的性質，決定了它的走向是無法進行人為預測和干擾的。這就更考驗節(jié)目組對環(huán)節(jié)的設計，如何在不干預嘉賓選擇的前提下，讓嘉賓在真人秀環(huán)境中，被激發(fā)出更真實更有動能的反應。

因此，“競技性”成為《勢均力敵2》的重要標簽。競技本身只是手段，在這個過程中，能夠觀測到每個嘉賓細微的情緒變化，并且推動他們做出選擇。

“每天早上，我們都會公布當天的競技規(guī)則，這時大家心里就開始思考了，是要跟喜歡的人組隊，還是跟能贏的人組隊，再去選擇自己心儀的對象約會呢？其次，在競技過程中，是否會和意想不到的人產生新的連接？跟心儀的人組隊時會怎么表現(xiàn)自己？如果跟其他人組隊，如何面對自己喜歡的人成為對手的情況？這些都是由競技激發(fā)出的情感。”

在節(jié)目初期，這種強競技性會帶來一定程度的輿論反彈。比如在第一期搶鑰匙的環(huán)節(jié)，男嘉賓們因為競爭太激烈而負傷，就是意外情況。王鵬提到，這段內容也超出了他們的預料，因為在正式開始錄制之前，他們已經讓不知道規(guī)則的工作人員進行了幾次嘗試，沒有出現(xiàn)過肢體碰撞的情況，“伊小凡的出現(xiàn)是個X因素。”

（圖源：微博@騰訊視頻勢均力敵的我們）

這種X因素在《勢均力敵2》里并不少見。節(jié)目組對嘉賓沒有很強的約束性，除了不能使用手機外，不限制任何人在任何時間的交流。所以每個人的感情發(fā)展，會隨著時間的推移，逐漸產生很大的變化，而不是大家更熟悉的戀綜模式里那種“整體階段性推進”，比如在中后半段逐漸形成一對一的關系。

“有的人很早地確認了彼此的心意，開始進入拉扯階段，也有很多三角關系，一直糾葛到最后，所以觀眾會在每一期里看到不同的情緒轉換。”王鵬說。

一直以來，戀綜所面臨的困境就是，如何在保證真實的前提下，盡可能地讓故事更好看，讓沖突更顯性。在尋找二者邊界的過程中，創(chuàng)作者們不斷探索著新的呈現(xiàn)形式。

具體到《勢均力敵2》來看，雖然在敘事方式上借鑒了影視劇，并且通過競技環(huán)節(jié)，增強沖突性，但本質仍然是基于對真實情感的呈現(xiàn)，因為真實才是戀綜有別于影視劇最吸引人的部分。

勇敢者的游戲

《勢均力敵的我們》從第一季開始，就通過搭建相對封閉的環(huán)境，來塑造有別于其他戀綜的獨特氣質。

“這里呈現(xiàn)的有點像是學生時代的愛情，脫離了物質和社會環(huán)境的干擾，也沒有朋友的勸說，你真正能看清楚自己到底是不是喜歡這個人，你會發(fā)現(xiàn)這種喜歡會變成更加純粹、更加真摯的感情。”

（圖源：微博@騰訊視頻勢均力敵的我們）

這種純粹，是建立在“離地半尺”的前提下——在《勢均力敵》里，雖然也有與理性相關的猶豫和糾結，但更多的是基于感性的選擇。

這也決定了參加節(jié)目的嘉賓必須是更主動、更勇敢的類型。在選角階段，節(jié)目組會反復跟嘉賓確認，是否真的有想要談戀愛的意愿，這種意愿是否足夠強烈。“這是一個明確的前提，我們不是競技綜藝，本質還是戀綜，每個人都要知道，自己是來做什么的。”

從最終呈現(xiàn)的情況來看，的確每位嘉賓都會迅速鎖定自己的心儀對象并展開行動。更快表示好感的人，就會獲得更多相處的機會。即便是“后來者”，也會更勇敢地表達自己的心意。比如，楊婷泓和趙恩達在初次見面時就實現(xiàn)雙向選擇，但是湛佳明也仍然勇敢地表達了自己的感情，即便最終沒有收獲回應，也并不會覺得遺憾。

（圖源：微博@騰訊視頻勢均力敵的我們）

在這樣的環(huán)境里，“慢熱”的人幾乎無法生存。在第三期里，葉家杰約自己的心動女嘉賓劉佳儀聊天，說自己比較慢熱。雖然當時只是他們相處的第三天，但另外兩位對劉佳儀同樣有好感的男嘉賓，都已經為自己爭取到了獨處的時間。

這也與現(xiàn)在輿論環(huán)境的走向相一致，王鵬提到，他發(fā)現(xiàn)如今的觀眾不喜歡戀綜節(jié)目里出現(xiàn)慢熱的人。“如果有人反復說自己很慢熱，而且不做任何的行動，大家就會覺得，那你來這里干什么呢？兩個慢熱的人在一起，就更難碰撞出火花。”

在《勢均力敵2》里尤其如此，較其他戀綜更快的推進節(jié)奏，和更集中的環(huán)境，都要求嘉賓全情投入到“追愛”的主線任務中。“反而是在這種快節(jié)奏的情境下，每個嘉賓都會努力多去表達自己的心意，也更能夠催化他們的行動。”王鵬說。

當然，在競爭很激烈的復雜關系下，就算是再勇敢的人，也難免會產生困惑甚至退縮。當節(jié)目開始錄制后，導演組能給到的幫助就變得極為有限，更多是起到“心理咨詢”的作用，而不能干涉甚至逼迫嘉賓必須做出決定。

這是《勢均力敵2》的可貴之處，它強調愛情的重要性，展示勇敢者在追愛過程中的能量，但又不會讓愛情只是成為競技或勝利的獎勵品。因此，節(jié)目組會盡可能地給嘉賓們“松綁”，讓他們不要太焦慮或執(zhí)著于戀愛，做出違背自己內心的選擇。

（圖源：微博@騰訊視頻勢均力敵的我們）

回到戀綜本身來看，經過了這么多年的發(fā)展，觀眾對于觀看戀綜時的情感需求也發(fā)生了某種轉向。當然，嗑CP本身是恒定不變的牽引力，但除此之外，在戀綜用戶逐漸趨于穩(wěn)定的情況下，想要實現(xiàn)破圈，就更需要一些戲劇化的場景，以引發(fā)討論，甚至一定程度的爭議。

“我們的確展現(xiàn)了很多濃度很高的內容，這樣會讓每個人的人物性格更加鮮明，也更真實。”王鵬提到，“至于大家開始熱衷于討論情感關系中的沖突和分歧，這是不可避免的趨勢。我們能做的，就是盡可能地去呈現(xiàn)這種沖突的前因后果，以及每個身處其中的人的真實想法和動機。”

《勢均力敵的我們2》是一檔具備實驗性質的綜藝。無論是借鑒影視劇的敘事方式，還是通過高強度競技去刺激不可預測的情感選擇，都是對戀綜現(xiàn)有模式的一種打破甚至顛覆，也為戀綜品類的迭代探索提供了一個值得關注的新樣本。