七絕.無雪

聞?wù)f寒潮過五嶺，木棉枝上減春韶。

東風(fēng)何事輕相妒，吹落梅花作雪飄。

首句“聞?wù)f寒潮過五嶺”，起筆便帶懸疑。“聞?wù)f”二字非親歷，卻將寒潮南下的消息寫得如在耳畔——五嶺作為南北氣候的分界，寒潮至此已近強(qiáng)弩之末，偏這余威仍要掃過木棉的枝椏。次句“木棉枝上減春韶”順勢(shì)而下：本該燃起火焰般紅艷的木棉，因寒潮突襲，竟提前褪去了幾分春的熱烈。“減”字極妙，不是徹底凋零，而是春色被寒意削薄，像一幅未干的水彩被風(fēng)刮出淡痕，為后文的“雪”埋下伏筆。

轉(zhuǎn)句“東風(fēng)何事輕相妒”突然宕開一筆，由景及情。東風(fēng)本是春的使者，此刻卻成了“妒者”——它嫉妒什么？原是見不得冬末最后一縷寒香猶存。于是結(jié)句“吹落梅花作雪飄”水到渠成：沒有真的雪，東風(fēng)卻把梅花瓣吹得紛揚(yáng)，白梅似雪，粉梅若霰，連空氣里都浮動(dòng)著細(xì)碎的涼。這里的“雪”是梅花的替身，是冬與春交班時(shí)的最后儀式。

全詩最動(dòng)人處，在“無”與“有”的辯證。物理之雪未至，詩心之雪已降；自然時(shí)序未變，詩人卻借東風(fēng)的手，將梅花的凋零演繹成一場人工的雪。木棉的“減春韶”是冬的余威，梅花的“作雪飄”是春的預(yù)謀，二者在五嶺之南碰撞，撞出的不是蕭瑟，而是生命交替的溫柔。所謂“無雪”，不過是天地?fù)Q了種方式，讓冬天走得優(yōu)雅些——畢竟，再凜冽的寒潮，也擋不住東風(fēng)想給人間留一段“雪樣春光”的心思。

七絕.有夢(mèng)

歲闌花氣漫騎樓，榕髯垂珠壓釣舟。

海國寒潮催短日，春風(fēng)吹夢(mèng)到羅浮。

首句“歲闌花氣漫騎樓”，點(diǎn)明時(shí)節(jié)與空間。歲闌即歲末，本該是寒凝大地，卻偏有“花氣”漫過騎樓——那或許是三角梅殘留的甜香，或許是水仙暗吐的清芬，在嶺南特有的廊柱樓宇間浮動(dòng)，像一聲不甘沉寂的春之嘆息。次句“榕髯垂珠壓釣舟”補(bǔ)寫細(xì)節(jié)：老榕的氣根垂落如須，掛著夜露凝結(jié)的水珠，沉沉壓在小漁舟的篷頂。“壓”字極有分量，既見水珠之密，更顯冬日之寒，將歲暮的陰郁與靜滯，悄悄織進(jìn)海國的肌理。

轉(zhuǎn)句“海國寒潮催短日”陡然收緊意境。海國指嶺南沿海，寒潮南下時(shí)，連日光都變得吝嗇，“催短日”三字道盡冬日的急促與蕭索——白晝被壓縮成窄窄一截，仿佛剛見晨光，便已近黃昏。然而正是在這寒潮圍困、日影漸短的逼仄中，“有夢(mèng)”的力量破繭而出：“春風(fēng)吹夢(mèng)到羅浮”。羅浮山是嶺南名岳，傳說葛洪曾在此煉丹，更因蘇軾“羅浮山下四時(shí)春”而自帶暖意。此刻，現(xiàn)實(shí)的寒潮凍不住心頭的春風(fēng)，被壓縮的白晝關(guān)不住神游的雙足，詩人的夢(mèng)被春風(fēng)托舉，越過海浪，翻過山巒，直抵那片永恒的春境。

全詩的張力，在“寒”與“夢(mèng)”的對(duì)峙中展開。前兩句的“花氣”“垂珠”是現(xiàn)實(shí)里微弱的暖，第三句的“寒潮”“短日”是現(xiàn)實(shí)里濃重的冷，直到末句“春風(fēng)吹夢(mèng)”橫空而來，將物理的寒冷與心理的溫暖徹底打通。所謂“有夢(mèng)”，不是逃避，而是以心為帆，在歲暮的逼仄里為自己造一艘渡向春天的船。當(dāng)羅浮山的春意在夢(mèng)中舒展，那些騎樓的陰影、垂珠的重量、短日的匆忙，都成了夢(mèng)的背景——原來最動(dòng)人的暖，從來不在外界的節(jié)令，而在內(nèi)心不肯冷卻的向往。