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以下轉(zhuǎn)載自徐老師的公眾號

你有沒有發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在越來越多的作者，想著的是著急入場賺錢，而不是寫好一部作品。

而越是這樣的人，越容易成為空心人，完全受市場驅(qū)動，全心全意投機(jī)。

但變現(xiàn)的本質(zhì)不是投機(jī)，而是將更具效率地交換價值。

而很多人只是將寫小說當(dāng)作單純套利的機(jī)會，這顯然是走火入魔。

不可否認(rèn)，很多寫作者創(chuàng)作的出發(fā)點就是為了謀生或?qū)ふ医輳健Ｓ谑呛酰麄兛偸窍瓤紤]“有沒有碼字的活干”而不是“我要寫什么”。

這種功利性的動機(jī)最終會導(dǎo)致他們的創(chuàng)作缺乏真正的內(nèi)核。

雖然有些人可能通過模仿、對標(biāo)或走捷徑獲得一些短期利益，但這種方式無法帶來真正的創(chuàng)作價值和長遠(yuǎn)發(fā)展。

小說創(chuàng)作永遠(yuǎn)關(guān)乎創(chuàng)意，永遠(yuǎn)求新求變，就算你試圖在“網(wǎng)文”的快餐文學(xué)市場，你同樣需要不斷推陳出新，迭代自己的作品。

甚至在網(wǎng)文的世界里，讀者會越更偏執(zhí)于自我體驗。

而倘若你只是在為讀者提供情緒價值，那么你便是極容易被替代的，這也是那些看上去拿到了保底、全勤，以為網(wǎng)文飯好吃的小說作者很容易被讀者拋棄的原因。

情緒需求是不長久，而創(chuàng)作最關(guān)鍵的是擁有別人拿不走的獨特內(nèi)核，這是區(qū)別于那些模仿者的根本所在。

正如很多人看我的視頻，學(xué)習(xí)我的風(fēng)格，但是我的那些作者相信的是我這個人，而不是我的某次表達(dá)。

你的寫作也應(yīng)如此。

一個小說作者，即使作品的結(jié)構(gòu)不夠清晰、技巧不夠成熟，只要有好的內(nèi)核，作者就會像璞玉一樣有潛力，而技巧不是不重要，只是它完全可以通過練習(xí)提升的。

所以，有價值的創(chuàng)作者一定會專注于培養(yǎng)自己的內(nèi)核，而不是僅僅追求表面的技巧或模仿他人。

我先前的視頻里說大家不要去對標(biāo)，不要去抄。就會有不少讀者在評論區(qū)說，現(xiàn)在的編輯直播選稿，就是選那些有對標(biāo)結(jié)構(gòu)的，就是選那些有縫合風(fēng)格的。

這其實很好理解，假如一部杰作是10分，部分平臺就會選擇把5分以上的相似作品都收入囊中，因為大多數(shù)仿作只是為了解決讀者的hangover，作為讀者的備胎滿足讀者空窗期需求的。

換句話說，情緒過了，這些書就扔了。而你則誤以為有了流量就等于有了讀者信任，第二本書一定也能火，實則你只是不斷在這些臟活中浪費時間。

這既不會積累你的讀者信任，也不會增加你的行業(yè)榮譽，反而是會破壞你的聲譽。

真正的小說家賺的是十年二十年乃至三十年源源不斷的長期收益，而不是短期內(nèi)的兩三千。

自然，一個成熟的士兵有時候確實比一個尚未成熟的大將要在市場中要更受歡迎，但假以時日，兩者的差距必然會拉開，而擁有獨特內(nèi)核的創(chuàng)作者必然會脫穎而出。

所以，創(chuàng)作必須應(yīng)該回歸到“我為什么要寫”這個根本問題，而不是被功利性的目標(biāo)所驅(qū)動。

真正的創(chuàng)作價值一定來源于創(chuàng)作者獨特的內(nèi)核，這是任何模仿者都無法復(fù)制的核心競爭力。

而時代的空心小說家只會越來越多，但這不妨礙你做出正確的選擇。

end

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作者：栩

編輯：Larry

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