2026年仲春，在萬(wàn)物復(fù)蘇的美好時(shí)節(jié)，由湖北省文化和旅游廳作為指導(dǎo)單位，湖北美術(shù)館、湖北省旅游集團(tuán)共同主辦，湖北海外商務(wù)會(huì)展承辦的“肯尼·沙夫：情緒宇宙”特展來(lái)到武漢。

該展是湖北美術(shù)館落實(shí)《推動(dòng)湖北省文化文物單位高水平開(kāi)放高質(zhì)量發(fā)展若干政策措施》文件，打造新型消費(fèi)場(chǎng)景、促進(jìn)文旅融合創(chuàng)新的重要舉措。

展覽由上海藝倉(cāng)美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)謝伊·拜特爾（Shai Baitel）策展，湖北美術(shù)館副館長(zhǎng)胡鶯任湖北站學(xué)術(shù)主持，展期為2026年3月31日至6月21日，展出地點(diǎn)為湖北美術(shù)館一樓1、2號(hào)展廳。據(jù)了解，展覽門(mén)票目前可通過(guò)美團(tuán)、攜程、抖音等平臺(tái)購(gòu)買(mǎi)，其他平臺(tái)的購(gòu)買(mǎi)渠道會(huì)陸續(xù)開(kāi)通。

展覽名稱：肯尼?沙夫：情緒宇宙l

展期：2026年3月31日—6月21日

地點(diǎn)：湖北美術(shù)館一樓1、2號(hào)展廳

指導(dǎo)單位：湖北省文化和旅游廳

主辦單位：湖北美術(shù)館、湖北省旅游集團(tuán)

策展人：謝伊?拜特爾（上海藝倉(cāng)美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)）

學(xué)術(shù)主持：胡鶯（湖北美術(shù)館副館長(zhǎng)）

從加州海灘到東湖之濱：一場(chǎng)關(guān)于“水”的跨洋對(duì)話

從加州出發(fā)，漂過(guò)上海黃浦江，來(lái)到武漢東湖之濱。

繼上海藝倉(cāng)美術(shù)館呈現(xiàn)美國(guó)藝術(shù)家肯尼·沙夫在中國(guó)的首次個(gè)展后，世界級(jí)波普藝術(shù)大師肯尼·沙夫帶著他數(shù)十年的創(chuàng)作積淀，以140件的繪畫(huà)、雕塑及裝置作品，在湖北美術(shù)館與中國(guó)觀眾開(kāi)啟新的對(duì)話。

作為首批國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館，湖北美術(shù)館秉持“立足本土，面向世界；兼顧歷史，重在當(dāng)代”的辦館理念，積極踐行“激發(fā)全民族文化創(chuàng)新創(chuàng)造活力”的時(shí)代號(hào)召。

無(wú)論是本土藝術(shù)的深耕，還是國(guó)際視野的拓展；無(wú)論是藝術(shù)史的脈絡(luò)梳理，還是當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)場(chǎng)的呈現(xiàn)，均以美為媒，加強(qiáng)文化交流，不斷創(chuàng)新美術(shù)館的運(yùn)營(yíng)模式，持續(xù)以高品質(zhì)的展覽和服務(wù)，滿足人民日益增長(zhǎng)的美好生活需要。

20世紀(jì)80年代，在波普藝術(shù)持續(xù)影響下，紐約東村藝術(shù)運(yùn)動(dòng)蓬勃興起。作為波普藝術(shù)代表人物安迪·沃霍爾的追隨者，肯尼·沙夫與巴斯奎特、基斯·哈林并稱為“紐約東村三劍客”。

他們用噴漆罐和畫(huà)筆攪動(dòng)了當(dāng)代藝術(shù)的既定秩序，讓涂鴉從街頭走向美術(shù)館。肯尼·沙夫的藝術(shù)創(chuàng)作往往突破畫(huà)布邊界，延伸到家用電器、家具乃至汽車(chē)表面，跨越了藝術(shù)實(shí)踐與日常生活的界限。

這種“讓藝術(shù)觸手可及”與“藝術(shù)屬于每一個(gè)普通人”的理念，正與美術(shù)館“以人民為中心”的使命相契合。

本次展覽以“憤怒、厭惡、恐懼、快樂(lè)、悲傷、敬畏”六大情緒為脈絡(luò)，系統(tǒng)呈現(xiàn)肯尼·沙夫的繪畫(huà)、雕塑及裝置作品。展覽邀請(qǐng)觀眾從藝術(shù)史中對(duì)于情緒的表達(dá)出發(fā)，欣賞肯尼·沙夫在這一領(lǐng)域的獨(dú)特詮釋。

早在表情符號(hào)誕生以填補(bǔ)網(wǎng)絡(luò)交流中的情感空白之前，沙夫便已構(gòu)建出一套視覺(jué)語(yǔ)系，捕捉人類(lèi)表情和情緒之間的復(fù)雜關(guān)系。

他的作品以夸張的面孔和富有表現(xiàn)力的形式為特色，成為古代象形文字和現(xiàn)代表情符號(hào)文化之間的巧妙聯(lián)結(jié)。湖北美術(shù)館將結(jié)合自身的空間特質(zhì)與荊楚文化基因，重新演繹這一情緒場(chǎng)域。

沙灘俱樂(lè)部：當(dāng)粉色沙灘遇見(jiàn)江城櫻花

肯尼·沙夫的裝置作品“沙灘俱樂(lè)部”，是本次湖北美術(shù)館展覽沉浸式體驗(yàn)的亮點(diǎn)。作品精準(zhǔn)捕捉了熱帶陽(yáng)光明媚、輕松愜意的海濱氛圍：粉色細(xì)膩的沙灘、翠綠的棕櫚樹(shù)、彩色沙灘屋和售賣(mài)亭。

以邁阿密海灘標(biāo)志性的粉色救生塔為核心，數(shù)件為美術(shù)館特別創(chuàng)作的雕塑環(huán)繞其間。沙灘椅、復(fù)古沖浪板、充氣玩具等元素均經(jīng)沙夫視覺(jué)改造，共同構(gòu)成完整的沉浸體驗(yàn)。

當(dāng)“粉色沙灘”遇見(jiàn)江城櫻花，從太平洋東岸到長(zhǎng)江中游，關(guān)于情緒、關(guān)于日常、關(guān)于藝術(shù)如何融入生活的故事，在武漢這座兩江交匯、充滿煙火氣的城市里浪漫相遇。

櫻花落盡處，“粉色沙灘”正是那抹未曾褪色的春意——藝術(shù)與城市在這一刻完成了一次溫柔的相融。

此外，作為湖北美術(shù)館創(chuàng)新運(yùn)營(yíng)模式的重要嘗試，本次“肯尼·沙夫：情緒宇宙”特展將實(shí)行收費(fèi)參觀。

展覽期間將推出系列沉浸式體驗(yàn)活動(dòng)和精彩文創(chuàng)產(chǎn)品，讓觀眾在觀展之余，更深度地感知藝術(shù)與情緒的聯(lián)結(jié)。

三大核心亮點(diǎn)

第一大亮點(diǎn)：6大情緒空間

涵蓋繪畫(huà)、雕塑、裝置全品類(lèi)，以「憤怒、厭惡、恐懼、快樂(lè)、悲傷、敬畏」六大情緒為脈絡(luò)，系統(tǒng)呈現(xiàn)沙夫數(shù)十年創(chuàng)作積淀。

第二大亮點(diǎn)：沉浸式粉色沙灘，復(fù)刻邁阿密海灘標(biāo)志性粉色救生塔，搭配棕櫚樹(shù)、復(fù)古沖浪板，打造「沙灘俱樂(lè)部」裝置，展現(xiàn)了人們與加州浪漫的美麗邂逅。

第三大亮點(diǎn)：獨(dú)特的情緒視覺(jué)語(yǔ)系

沙夫構(gòu)建出連接古象形文字與現(xiàn)代表情符號(hào)的視覺(jué)體系，讓人類(lèi)復(fù)雜情緒有了具象的藝術(shù)表達(dá)。

附錄：

關(guān)于湖北美術(shù)館

湖北美術(shù)館是由政府投資管理，為滿足公眾文化藝術(shù)需求服務(wù)的非營(yíng)利性、公益性文化事業(yè)機(jī)構(gòu)。

2007年11月開(kāi)館，以“立足本土，面向世界；兼顧歷史，重在當(dāng)代”為辦館理念，以展覽、收藏、研究、教育、交流、服務(wù)為主要職能。

2011年被文化部（現(xiàn)文化和旅游部）評(píng)為首批九個(gè)國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館之一。

2014年，被文化部、人社部授予“全國(guó)文化系統(tǒng)先進(jìn)集體”榮譽(yù)稱號(hào)。

湖北美術(shù)館設(shè)有固定陳列“百年縱橫——20世紀(jì)湖北美術(shù)文獻(xiàn)展”，四個(gè)品牌三年展：“大漆世界——湖北漆藝三年展”“中國(guó)工業(yè)版畫(huà)三年展”“美術(shù)文獻(xiàn)三年展”“中國(guó)姿態(tài)·中國(guó)雕塑三年展”，以及“20世紀(jì)美術(shù)家”“@武漢”等展覽項(xiàng)目。

在收藏方面，形成漆藝、工業(yè)版畫(huà)、雕塑、水彩、當(dāng)代藝術(shù)與20世紀(jì)湖北美術(shù)史專(zhuān)題六個(gè)收藏方向；在公共教育方面，圍繞展覽和館藏資源，形成“聽(tīng)濤講壇”“玩美主義·兒童工坊”“藝術(shù)圖書(shū)書(shū)友交流會(huì)”“荊楚匠心”“美在民間——民?藝?坊”志愿者服務(wù)等品牌項(xiàng)目。

關(guān)于肯尼·沙夫

肯尼·沙夫是1980年代紐約東村藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的代表人物。他與導(dǎo)師安迪·沃霍爾

（AndyWarhol）以及讓-米歇爾·巴斯奎特（Jean-MichelBasquiat）、基斯·哈林（KeithHaring）等同期藝術(shù)家同為當(dāng)代街頭藝術(shù)先驅(qū)，并在繪畫(huà)與雕塑領(lǐng)域形成了極具個(gè)人特色的藝術(shù)風(fēng)格。

肯尼·沙夫的作品反復(fù)出現(xiàn)流行文化元素——從《摩登原始人》（TheFlintstones）、《杰森一家》（TheJetsons）等卡通形象的挪用，到虛構(gòu)的擬人化生物。通過(guò)迷幻的構(gòu)圖與炫目的色彩，沙夫營(yíng)造出既私密又新奇的沉浸式視覺(jué)體驗(yàn)。他的多元?jiǎng)?chuàng)作涵蓋繪畫(huà)、雕塑、裝置、街頭壁畫(huà)及時(shí)尚領(lǐng)域等，反映了他致力于創(chuàng)造動(dòng)態(tài)的藝術(shù)形式。

然而，沙夫的藝術(shù)精神超越了波普藝術(shù)史范疇，他自創(chuàng)“波普超現(xiàn)實(shí)主義”（PopSurrealism）一詞來(lái)描述他獨(dú)一無(wú)二的實(shí)踐。1985年惠特尼雙年展（WhitneyBiennial）的參展標(biāo)志著國(guó)際影響力的開(kāi)端，這一聲譽(yù)至今持續(xù)不衰。

沙夫的作品被全球多家重要藝術(shù)機(jī)構(gòu)納入永久收藏，包括紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館、惠特尼美國(guó)藝術(shù)博物館、古根海姆博物館、洛杉磯當(dāng)代藝術(shù)博物館、阿姆斯特丹市立博物館等。

沙夫的影響力延伸至不同領(lǐng)域。他與迪奧（Dior）有過(guò)多次深度合作：2021年與范泊昆（Vilebrequin）推出聯(lián)名作品，將其標(biāo)志性的面孔與人物形象融入成衣與包袋設(shè)計(jì)；此后推出“海灘膠囊系列”（BeachCapsuleCollection），將其畫(huà)作轉(zhuǎn)化為沙灘裝、配飾等生活方式產(chǎn)品。此外，他還曾與知名鞋履設(shè)計(jì)師薩利赫·本伯里（SaleheBembury）及卡駱馳（Crocs）合作，推出聯(lián)名款波勒斯拖鞋（PollexClog，民間通稱“指紋洞洞鞋”），全球限量發(fā)售。這些合作讓沙夫的作品以更日常的方式走進(jìn)大眾生活。

關(guān)于策展人

謝伊·拜特爾為上海藝倉(cāng)美術(shù)館藝術(shù)總監(jiān)，在藝術(shù)、文化和商業(yè)領(lǐng)域擁有豐富的經(jīng)驗(yàn)。他策劃的展覽包括“瑪麗娜·阿布拉莫維奇：能量轉(zhuǎn)換”（2024年）”、“大衛(wèi)·霍克尼：紙間漫行”（2024年）、“扎哈·哈迪德建筑師事務(wù)所特展”（2021年）和“光/譜：鮑勃·迪倫藝術(shù)大展”（2019年）等。拜特爾構(gòu)想并聯(lián)合創(chuàng)立了ManaContemporary藝術(shù)中心，并助力其發(fā)展成為國(guó)際知名的藝術(shù)地標(biāo)。

關(guān)于學(xué)術(shù)主持

胡鶯為湖北美術(shù)館副館長(zhǎng)，一級(jí)美術(shù)師，湖北省有突出貢獻(xiàn)中青年專(zhuān)家。長(zhǎng)期從事美術(shù)館策展與學(xué)術(shù)研究工作，主要研究方向?yàn)槊佬g(shù)館學(xué)與地域美術(shù)史。歷時(shí)四年策劃實(shí)施湖北美術(shù)館固定陳列“百年縱橫——20世紀(jì)湖北美術(shù)文獻(xiàn)展”，該展是全國(guó)美術(shù)館界首例以地域美術(shù)史為課題策劃實(shí)施的固定陳列展，2012年獲評(píng)文化部（現(xiàn)文化和旅游部）國(guó)家重點(diǎn)美術(shù)館優(yōu)秀展覽項(xiàng)目，并被列為國(guó)家近現(xiàn)代美術(shù)研究中心重點(diǎn)課題；策劃的展覽多次獲評(píng)文化和旅游部全國(guó)美術(shù)館優(yōu)秀項(xiàng)目。出版專(zhuān)著3部，發(fā)表學(xué)術(shù)論文80余篇。