導(dǎo)語:

本幅齊白石《詠菊噙香》，曾現(xiàn)身嘉德2015春拍，是齊白石繪贈(zèng)吳佩孚，陳半丁1924年重陽題黛玉詠菊詩。畫作紅花墨葉、生機(jī)盎然，集三人因緣與時(shí)局印記，以172.5萬元成交，堪稱民國(guó)藝壇與風(fēng)云交織的珍跡。

△ 齊白石書畫作品《 詠菊噙香》·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

RMB：1,500,000-2,500,000

成交價(jià)：RMB1,725,000

拍賣會(huì)：中國(guó)嘉德2015春季拍賣會(huì)

作者：齊白石（1864-1957）

尺寸：137×68 cm. 約8.4平尺

鈐印：白石翁、白石

題識(shí)：佩孚上將軍雅屬。寄萍堂上老人制于燕京。

偶然間翻到嘉德2015春拍的舊畫冊(cè)，一頁泛黃的圖版忽然鎖住了目光——那是齊白石先生的《詠菊噙香》，水墨丹青間，一簇菊花盛放得肆意，紅花墨葉相映，枝間棲雀靈動(dòng)如生，落款處“佩孚上將軍雅屬”幾個(gè)字，輕輕勾起一段橫跨民國(guó)藝壇與軍政風(fēng)云的舊憶，也讓我想起這幅珍跡背后，三位傳奇人物的因緣交錯(cuò)。
這幅畫不算白石老人最負(fù)盛名的作品，卻藏著最動(dòng)人的時(shí)代印記。它曾靜靜躺在拍賣會(huì)上，起拍價(jià)一百五十萬，最終以一百七十二萬五千元成交，不算驚世駭俗，卻足以讓懂它的人駐足良久。畫布不大，縱一百三十七厘米，橫六十八厘米，約八點(diǎn)四平尺，方寸之間，卻盛下了一個(gè)時(shí)代的風(fēng)華與沉郁。鈐印“白石翁”“白石”古樸厚重，題識(shí)“寄萍堂上老人制于燕京”，筆力蒼勁，藏著白石老人定居北京后的從容與底氣。

我曾細(xì)細(xì)揣摩過這幅畫的筆墨，白石老人的菊花，向來以寫意傳神，少見點(diǎn)蕊之筆，而這幅《詠菊噙香》，卻特意以綠點(diǎn)蕊，細(xì)碎的綠點(diǎn)綴在盛放的紅花間，讓寒菊多了幾分鮮活生氣，也見得他落筆時(shí)的用心。墨葉潤(rùn)澤淋漓，濃淡相宜，枝干以干筆勁挺而出，紅葉點(diǎn)綴其間，枝間的鳥兒神態(tài)靈動(dòng)，似要振翅飛去，構(gòu)圖豐美卻不繁雜，恰是他衰年變法后，紅花墨葉畫風(fēng)的絕佳體現(xiàn)——那是他1917年定居北京后，歷經(jīng)磨礪開創(chuàng)的獨(dú)特風(fēng)格，筆墨間既有鄉(xiāng)土的質(zhì)樸，又有文人的雅致。

△ 齊白石書畫作品《 詠菊噙香》局部·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

這幅畫的緣起，是白石老人繪贈(zèng)吳佩孚。吳佩孚，這位被美國(guó)史學(xué)家費(fèi)正清稱為“學(xué)者軍閥”的北洋名將，秀才出身，軍政界皆稱“玉帥”，1922年晉授陸軍上將，年末又獲“孚威上將軍”名號(hào)，正是春風(fēng)得意之時(shí)。1922年第一次直奉戰(zhàn)爭(zhēng)后，他成為北洋軍閥的核心人物，勢(shì)力鼎盛，甚至被中外視為最有望統(tǒng)一中國(guó)之人，1924年9月8日，他更成為《時(shí)代》雜志封面的首位中國(guó)人，照片下“中國(guó)最強(qiáng)者”的注解，彰顯著他彼時(shí)的聲望。白石老人與他相交，除了這幅畫，還曾為他治印，想來也是敬佩這位“學(xué)者軍閥”的才情與氣節(jié)——吳佩孚一生清白自守，不納妾、不貪財(cái)，雖身處亂世，卻始終堅(jiān)守底線，這份風(fēng)骨，大抵也打動(dòng)了性情耿直的白石老人。

畫中另一段佳話，是陳半丁的題詩。1924年甲子重陽前一日，陳半丁揮毫題下黛玉《詠菊》詩：“無賴詩魔昏曉侵，繞籬欹石自沉音。毫端運(yùn)秀臨霜寫，口底噙香對(duì)月吟。”鈐印“陳年之印”，筆墨清雅，與白石老人的寫意菊花相得益彰。陳半丁與白石老人是莫逆之交，1917年白石老人定居北京后，經(jīng)陳師曾引薦相識(shí)，二人一見如故，徹夜長(zhǎng)談，自此結(jié)下深厚情誼。陳半丁的畫藝極高，彼時(shí)在燕京雖名氣不及缶老、師曾，卻深得白石老人賞識(shí)，而這份題詩，既是二人情誼的見證，也為這幅畫添了幾分文人雅致。

△ 齊白石書畫作品《 詠菊噙香》局部·齊白石書畫院院長(zhǎng)齊良芷弟子湯發(fā)周供圖

最動(dòng)人的，是這幅畫背后的時(shí)局與心事。1924年重陽前一日，正是第二次直奉戰(zhàn)爭(zhēng)激戰(zhàn)正酣之時(shí)，吳佩孚自洛陽抵京籌餉，身陷戰(zhàn)事的焦灼之中。陳半丁題下的黛玉詠菊詩，看似應(yīng)重陽賞菊之景，實(shí)則藏著未言盡的深意。這首詩是《紅樓夢(mèng)》中十二首詠菊詩之冠，后半段“滿紙自憐題素怨，片言誰解訴秋心，一從陶令評(píng)章后，千古高風(fēng)說到今”，藏著不被人理解的苦悶，也借陶淵明的高風(fēng)亮節(jié)，暗合吳佩孚的心境——他身處亂世，心懷天下，卻難免有孤高自守的孤寂，這首未錄全的詩，既是他的自況，也是對(duì)紛亂時(shí)局的無聲感慨。

如今再看這幅《詠菊噙香》，它早已不只是一幅書畫作品。它是白石老人衰年變法后的匠心之作，是陳半丁與白石老人的莫逆情誼，是吳佩孚巔峰時(shí)期的人生印記，更是民國(guó)藝壇與軍政風(fēng)云交織的縮影。1922至1924年間，白石老人自此畫名大噪，吳佩孚正值人生巔峰，陳半丁亦在藝壇穩(wěn)步前行，三人的命運(yùn)，借著一幅菊花圖悄然交織，藏下了時(shí)代的風(fēng)華與動(dòng)亂，也藏著文人與武者的風(fēng)骨與心事。
這幅從嘉德春拍走出的珍跡，歷經(jīng)歲月流轉(zhuǎn)，墨香依舊。它見證過亂世的風(fēng)云，承載過三人的因緣，每一筆筆墨，每一句題識(shí)，都在訴說著一段被時(shí)光塵封的往事。唯有懂它的人，方能從那紅花墨葉間，讀懂民國(guó)的風(fēng)骨，讀懂藝壇的溫情，讀懂藏在墨香里的，那些未言盡的心事與傳奇。（選自：少白公子趣說齊白石、齊白石傳人書畫網(wǎng)）