作者 / 伯勞

編輯 / 輕舟

排版 / Rinz

戀愛(ài)動(dòng)畫(huà)，向來(lái)是日本商業(yè)動(dòng)畫(huà)中重要的題材之一。尤其是戀愛(ài)喜劇作品，幾乎每個(gè)季度都不會(huì)缺席，多年來(lái)也誕生了不少的佳作。

不過(guò)，大部分的戀愛(ài)喜劇都不約而同將視角對(duì)準(zhǔn)了一個(gè)特定時(shí)期：友達(dá)以上，戀人未滿，雙方互相拉扯，懵懂地猜測(cè)對(duì)方心思的曖昧期。當(dāng)雙方確定關(guān)系后，故事就戛然而止，迎來(lái)“從此他們過(guò)上了幸福的生活”的結(jié)局。

從劇本創(chuàng)作的角度來(lái)看，這樣做的目的很明顯：既能讓人一窺戀愛(ài)的甜蜜，又不至于讓人感到“這是他人的故事”，從而產(chǎn)生不配得感。同時(shí)，正因?yàn)闆](méi)有真的確定關(guān)系，一些誤解系的喜劇情節(jié)才能站得住腳，不至于帶來(lái)因二人已在一起而產(chǎn)生沉重的精神負(fù)擔(dān)。

不過(guò)，有部戀愛(ài)喜劇卻一反常態(tài)，將表白作為整部動(dòng)畫(huà)的開(kāi)始，讓觀眾們直呼“嗑到美的了”“保持嘴角不上揚(yáng)太難了”“一集演完了一整季的內(nèi)容”等等。

這部動(dòng)畫(huà)就是剛剛完結(jié)的一月新番《正相反的你與我》。

第一集就確認(rèn)關(guān)系的戀愛(ài)番要怎么展開(kāi)？抱著這樣的好奇，筆者點(diǎn)開(kāi)了動(dòng)畫(huà)，卻發(fā)現(xiàn)本作的魅力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了戀愛(ài)喜劇本身。

01

真實(shí)系戀愛(ài)動(dòng)畫(huà)，到底該講什么

女主角鈴木實(shí)優(yōu)，是那種在每個(gè)班里都有的、處在某個(gè)小團(tuán)體中，充滿活力又在意別人的目光的女生。

她雖然嘴上說(shuō)著自己喜歡有點(diǎn)壞壞的男生，但是心底里卻暗戀著同班的谷悠介——那個(gè)看起來(lái)不起眼還有些我行我素的nerd同學(xué)。

而鈴木不知道的是，谷同樣默默在意著這個(gè)一直想盡辦法和自己搞好關(guān)系的女生。

某次放學(xué)，二人偶然一起回家并意外牽手，鈴木在朋友們的神助攻下，決定對(duì)谷打直球。二人就此確立關(guān)系，開(kāi)始了屬于他們的愛(ài)情故事。

這樣的展開(kāi)不僅通過(guò)“告白后，二人的感情將會(huì)怎樣發(fā)展”的扣子，緊緊抓住了讀者的興趣，也為本作奠定了獨(dú)特的基調(diào)，具體體現(xiàn)在兩個(gè)層面。第一層，在情節(jié)的整體設(shè)置上，少一些戲劇化的拉扯，多一些真情流露。第二層，則是本作健康的戀愛(ài)觀，以及人在這種健康的關(guān)系中所能得到的進(jìn)步與成長(zhǎng)。這二者相輔相成，構(gòu)建起了本作在劇本上良好的觀感。

在這種基調(diào)的影響下，本作的核心看點(diǎn)可以被粗淺地歸類為兩部分：第一，基于已經(jīng)在談戀愛(ài)這一前提條件而展開(kāi)的喜劇故事；第二，二人在戀愛(ài)中產(chǎn)生的摩擦和隔閡，以及隨之而來(lái)的成長(zhǎng)。

先來(lái)說(shuō)說(shuō)喜劇的部分。正因?yàn)楸咀饕詰賽?ài)后為前提，一些在戀人未滿期間絕對(duì)不可能出現(xiàn)的對(duì)話和情節(jié)，在本作中得以放開(kāi)手腳地呈現(xiàn)，此舉大大擴(kuò)寬了其劇情空間，使得本作在喜劇和發(fā)糖的層面得到了充足的展示。

比如，谷對(duì)鈴木一直稱贊自己可愛(ài)一事耿耿于懷，并無(wú)法理解在鈴木的眼中，究竟什么才是“可愛(ài)”，最終卻發(fā)現(xiàn)只是情人眼里出西施，也坦率地向鈴木坦白了自己的愛(ài)意；

還有二人在祭典上恩恩愛(ài)愛(ài)，但是鈴木突然代入路人視角，發(fā)現(xiàn)現(xiàn)在自己似乎有點(diǎn)太沉溺其中而感到害羞；

再到谷在煙花大會(huì)上和鈴木說(shuō)明年再來(lái)一起看煙花，鈴木心中聽(tīng)到的言外之意卻是在他的心中，第二年還有她的位置......

還有二人一起去鈴木家“見(jiàn)家長(zhǎng)”，被家中緊張的老人問(wèn)東問(wèn)西......

這些情節(jié)不僅純情，而且真實(shí)，無(wú)論是否談過(guò)戀愛(ài)，都很容易被故事中的甜美愛(ài)情所打動(dòng)，露出“姨母笑”。

而在另一方面，本作健康的戀愛(ài)觀和對(duì)戀愛(ài)中各種摩擦與成長(zhǎng)深入淺出的描寫(xiě)，使得本片超越了一般的戀愛(ài)喜劇動(dòng)畫(huà)。它并未回避戀愛(ài)中因性格區(qū)別、誤會(huì)乃至是其他原因?qū)е碌哪Σ梁蜎_突，而是給予了大方、自然、細(xì)致的呈現(xiàn)。

這種情節(jié)設(shè)計(jì)從第二集就開(kāi)始出現(xiàn)。鈴木反思自己此前與谷對(duì)話時(shí)是否過(guò)于強(qiáng)勢(shì)，從而忽視了谷的感受。她開(kāi)始學(xué)習(xí)各種所謂的戀愛(ài)中的交流技巧，反倒在交流中變得支支吾吾，最后卻被主動(dòng)進(jìn)攻的谷打動(dòng)，理解到比起各種交流技巧，真誠(chéng)地聆聽(tīng)和對(duì)話才是最重要的。

而要說(shuō)到本片中最能體現(xiàn)這一劇作特點(diǎn)、也最能體現(xiàn)作品敘事野心的，就是充滿爭(zhēng)議的第六集。

在第六集中，鈴木的初中同學(xué)們受邀來(lái)到鈴木所在的高中參加校園祭，其中也包括鈴木初中時(shí)的“初戀男友”理。

二人在初中時(shí)因?yàn)橥瑢W(xué)起哄和鈴木“也不是不行”的態(tài)度而做了一日情侶，在晚上放學(xué)后，意識(shí)到感覺(jué)不對(duì)的二人試圖做些“有情侶感”的事情未果，理主動(dòng)給了鈴木一個(gè)臺(tái)階下，二人和平分手，但是關(guān)系也變得不尷不尬。

時(shí)隔幾年，二人再次相見(jiàn)，理以依舊習(xí)慣性地喊鈴木的名字“實(shí)優(yōu)”，盡管這兩人間一番對(duì)話解除了心中的芥蒂，但是卻踢翻了一旁“正宮”谷的醋壇子。

雖然鈴木作了一番解釋，新的芥蒂卻還是留在了二人心中：鈴木擔(dān)心谷不喜歡之前談過(guò)戀愛(ài)的女生，谷則擔(dān)心自己是否在戀愛(ài)中毫無(wú)長(zhǎng)進(jìn)，自己是否應(yīng)該在感情中更加自信。

首先打破這一僵局的是鈴木，在一番自我勸說(shuō)下，她終于意識(shí)到純愛(ài)并不是在這之前什么都沒(méi)有，而是眼下專注于眼前之人的專情。想通一切的鈴木跑去找到谷，二人在對(duì)話中逐漸敞開(kāi)了心扉。

可以說(shuō)，這一段從立意到演出上，都是本作的最高點(diǎn)。一方面，它直面戀愛(ài)中雙方在心理上可能出現(xiàn)的負(fù)面情緒：吃醋、自卑、討好型人格和內(nèi)耗、自我檢討。同時(shí)，它也為我們提供了最簡(jiǎn)單、也是最好的解決問(wèn)題的方法：真誠(chéng)的交流。

但是，鈴木的一段臺(tái)詞，卻在中文互聯(lián)網(wǎng)上引起了不小的爭(zhēng)議：“就算我曾經(jīng)抱過(guò)一百個(gè)人，只要在現(xiàn)在產(chǎn)生了真誠(chéng)對(duì)待眼前這個(gè)人的想法，那不就是純愛(ài)嗎？”

聯(lián)系前后文，鈴木這段臺(tái)詞并無(wú)大礙，更多是用一種夸張化的手法為自己打氣，但它卻引起了國(guó)內(nèi)觀眾的激烈討論。

這樣的爭(zhēng)論折射出近年互聯(lián)網(wǎng)上盛行的一種觀點(diǎn)：不是初戀的戀愛(ài)，就不是純愛(ài)。

在筆者看來(lái)，純愛(ài)并不等同于一張白紙，而是雙方對(duì)于眼下這段親密關(guān)系的專一。現(xiàn)實(shí)世界中，結(jié)束了上一段關(guān)系、全身心對(duì)待眼前人的戀愛(ài)雙方并無(wú)可指摘，這也貼合了本作“真實(shí)系戀愛(ài)動(dòng)畫(huà)”的特色。

動(dòng)畫(huà)中的谷也給出了回應(yīng)——他明知道鈴木會(huì)有自己不認(rèn)識(shí)的朋友，卻仍為此煩惱，這種煩惱讓他覺(jué)得自己是個(gè)小肚雞腸的人，又催生了他對(duì)自己的不滿。和鈴木交流后，谷才發(fā)現(xiàn)兩人都在為“想象中更配得上對(duì)方的人”而煩惱著，實(shí)際上，對(duì)方的眼中只有真實(shí)存在的自己，沒(méi)有所謂“理想的戀人”。只因兩人都太在意對(duì)方，所以才會(huì)想東想西。

這樣純情的青春心思，怎會(huì)不是“純愛(ài)”呢。

02

群像化的人物塑造，到底有多少CP能嗑

在兩位主角外，本作的群像塑造也值得稱道。作者花了很多的筆墨去描寫(xiě)主角身邊的朋友們，和他們度過(guò)的校園青春日常。這些角色也都有著自己?jiǎn)为?dú)的劇情線：

山田作為本片的搞笑擔(dān)當(dāng)，性格大大咧咧，看起來(lái)像是不良少年，實(shí)際上卻善解人意、消息靈通，是主角團(tuán)中重要的核心人物；

平則是這個(gè)圈子內(nèi)的“陰暗比”，他對(duì)自己初中時(shí)胖胖的形象并不滿意，高中減了肥并特地去了離家遠(yuǎn)一點(diǎn)的學(xué)校，但是驅(qū)之不散的陰濕自卑和不配得感使他成了本片中的毒舌吐槽角色。也因?yàn)檫@一點(diǎn)，他成為了故事中其他角色的“玩物”。

而平的初中同學(xué)東和平正相反。她性格隨和，人緣很好，但是卻缺乏主見(jiàn)和獨(dú)立性，缺少安全感。這樣的她在人際交往中總是陷于被動(dòng)，多次被渣男欺騙卻總將原因歸在自己身上，將他人的過(guò)錯(cuò)轉(zhuǎn)化為對(duì)自己的反省，第十集直觀地展現(xiàn)了她對(duì)害怕融不進(jìn)圈子的恐懼和焦慮。

在這些角色外，鈴木的朋友渡邊真奈美和佐藤葵作為傳統(tǒng)的笨蛋役和吐槽役，也有著自己獨(dú)特的魅力。

而配角們也各有自己的感情線：

山田和西的情感關(guān)系，也許是最符合片名中“正相反”三字的。西是學(xué)校的圖書(shū)管理員，沉默寡言的她喜歡搞笑藝人且笑點(diǎn)很低，其實(shí)十分容易被逗笑。她通過(guò)谷而認(rèn)識(shí)了山田，這個(gè)天生搞笑男很快就引起了西的注意。

而好巧不巧，山田也會(huì)被“意料之外之人的笑容”所打動(dòng)，他對(duì)西一見(jiàn)鐘情了。二人感情逐漸升溫的過(guò)程，正是這一對(duì)cp的主要看點(diǎn)：

從山田發(fā)現(xiàn)自己喜歡上西，到主動(dòng)向西要聯(lián)系方式，再到西在鈴木的神助攻下，和山田一起在操場(chǎng)上吹泡泡，再到修學(xué)旅行時(shí)二人牽手、山田為西別上發(fā)卡，這二人之間的互動(dòng)青澀，純真，但是足夠可愛(ài)。他們之間的關(guān)系里有一種和兩位主角不一樣的浪漫，是一種更克制，也更“小確幸”的情感表達(dá)。

而平和東的感情則要復(fù)雜得多。這二人在動(dòng)畫(huà)中雖然沒(méi)有明確的戀愛(ài)線，但是二人的關(guān)系上卻頗有一種互相救贖的意味。

他們身上相反的點(diǎn)在于為人處世的方式和方法。平的其陰暗和毒舌，恰恰來(lái)自于他對(duì)人際關(guān)系有著自己的看法和意見(jiàn)；而東雖然隨波逐流又缺乏獨(dú)立性，可是她對(duì)于身邊人的包容和理解，又恰好治愈了平身上的不配得感。

二人的關(guān)系主要體現(xiàn)在第八集和第九集。在第八集中，東又遭到了渣男前男友的騷擾，還在保齡球館偶遇了當(dāng)時(shí)關(guān)系混亂的小團(tuán)體。當(dāng)東以自嘲的心態(tài)對(duì)那段關(guān)系侃侃而談，并選擇接納時(shí)，迎來(lái)的卻是平的一句“你倒是生氣啊”的人格修正；第九集中，當(dāng)平因?yàn)闆](méi)有人給他過(guò)生日，還因?yàn)樽约荷米云诖穆淇斩械叫那殛幱魰r(shí)，是東還記得他的生日，并送給了他一份生日禮物。

當(dāng)配角不只圍繞主角行動(dòng)，而是擁有獨(dú)立意志與個(gè)人情感線時(shí)，故事里的世界也變得更加豐富多彩。

03

夸張化日常演出，到底好看在哪

構(gòu)成本片良好觀感的另一大基石，就是本片夸張的日常演出。

如果說(shuō)本季度的另一部日常神作《異國(guó)日記》是依靠完全寫(xiě)實(shí)的日常演出來(lái)塑造真實(shí)的生活感，那么本片就是通過(guò)夸張化的喜劇表演來(lái)實(shí)現(xiàn)“日常中的非日常”感。

相比于《異國(guó)日記》，《正相反的你和我》這種多元、夸張的演出才是日常動(dòng)畫(huà)的主流。寫(xiě)實(shí)系演出難度大、不易出彩，而夸張的演出更容易呈現(xiàn)日常動(dòng)畫(huà)的喜劇效果，這也是為何日常動(dòng)畫(huà)有“動(dòng)畫(huà)演出練兵場(chǎng)”之稱。

而在較為常見(jiàn)的夸張演出喜劇動(dòng)畫(huà)中，本作分鏡和演出陣容也可謂是“仙之人兮列如麻”：因《蠟筆小新》電影而廣受好評(píng)的監(jiān)督原惠一（第三集），《搖曳露營(yíng)》監(jiān)督京極義昭（第六、十一集），還有如山岡實(shí)、石黑恭平等參與過(guò)多部作品的行業(yè)老兵，紛紛貢獻(xiàn)了自己的精彩演出。

在這樣神仙班底的加持下，整部動(dòng)畫(huà)的演出效果一言以蔽之，就是扎實(shí)，通過(guò)漫畫(huà)式的演出和優(yōu)秀的節(jié)奏編排，塑造了良好的觀看體驗(yàn)。

漫畫(huà)式的演出風(fēng)格首先體現(xiàn)在分鏡上。

本片的許多鏡頭直接沿用了漫畫(huà)原作的分鏡，其中不僅包括日常場(chǎng)景，還有對(duì)心理活動(dòng)的外化表現(xiàn)。但動(dòng)畫(huà)組沒(méi)有圖省事簡(jiǎn)單照搬， 而是加以精心的設(shè)計(jì)和擴(kuò)展，形成恰到好處的敘事節(jié)奏，借由漫畫(huà)中夸張、抽象或超現(xiàn)實(shí)的畫(huà)面，精準(zhǔn)還原角色或喜或悲或焦慮或生氣的心理，也制造出不少觀感不錯(cuò)的笑點(diǎn)。

另外一處對(duì)漫畫(huà)技法的借鑒，體現(xiàn)在將角色的心理獨(dú)白直接嵌入畫(huà)面之中。

這種手法同樣源于對(duì)原作分鏡的沿用，但與前文直接照搬原作心理描寫(xiě)分鏡不同：它是在原有畫(huà)面基礎(chǔ)上，加入漫畫(huà)式對(duì)話框或藝術(shù)化文字，將角色內(nèi)心活動(dòng)直觀呈現(xiàn)在畫(huà)面里。

這樣的做法非常巧妙，提升了畫(huà)面的信息密度，為部分略顯平淡的對(duì)白增加了不少趣味。

連背景的星星都做了還原

本作的色指定同樣值得一提。

在色彩上，本作大開(kāi)大合，采用了高飽和度的靚麗顏色，使用大量的大色塊鋪色。這樣的色彩使用和前文提到的夸張的漫畫(huà)式分鏡相呼應(yīng)，鮮艷的色彩剛好能更加襯托出角色的可愛(ài)。

另外，本作極為擅長(zhǎng)使用“顏藝”和角色變形等抽象表達(dá)來(lái)塑造角色和制造笑點(diǎn)。動(dòng)畫(huà)演出基本上以角色為核心，女主角鈴木很多時(shí)候幾乎“不成人形”：她可以是貓貓頭可愛(ài)辣妹，也可以是抽象的粉色水母，還可以是三頭身的粗壯小人。

一方面，這樣的演出方式盡管抽象，但是卻可以迅速調(diào)動(dòng)觀眾的情緒，提升觀感；另一方面，這種對(duì)角色的夸張形變使許多場(chǎng)景中的角色精度變得不再那么重要，原畫(huà)的制作力量得以更多傾向重點(diǎn)鏡頭，在一定程度上保障了本作整體效果的優(yōu)秀。

04

總結(jié)

《正相反的你與我》無(wú)疑是2026第一季度觀感最好的動(dòng)畫(huà)之一。它并不是常規(guī)意義上制作和劇情上都拉滿的“超級(jí)動(dòng)畫(huà)”，但是，我們?nèi)钥梢酝高^(guò)本作看到動(dòng)畫(huà)人和原作者對(duì)待自己作品的用心。

筆者對(duì)它的喜愛(ài)更多源于：在這個(gè)浮躁的時(shí)代，《正相反的你與我》依舊愿意認(rèn)真而不嚴(yán)肅地講述一場(chǎng)關(guān)于戀愛(ài)的故事。也許它不是最真實(shí)的戀愛(ài)作品，卻展現(xiàn)了戀愛(ài)中多彩而不同的眾生相，以及令人無(wú)比懷念的，在校園中追跑打鬧的青春年華。

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