「包容不必那么完美的唱跳、不必那么體面的對白、不必時刻精彩的漫長直播，我們發(fā)現(xiàn)了更多有趣的靈魂，坦率展現(xiàn)自我的品質(zhì)和重新出發(fā)也不懼風(fēng)浪的勇氣。 」

“有過假唱的經(jīng)驗，沒有全開麥過。”

“一刀不剪的，我一點不怕！”

“浪姐太磨嘰了...”

最近，《乘風(fēng)2026》一上線，便熱度爆表。

與此前網(wǎng)絡(luò)上唱衰此次陣容、懷疑連辦七年的綜藝會否撲得無聲無息的擔憂不同，新一季的浪姐，用“不修不剪、不遮不掩”的直播形式，點燃全網(wǎng)。

（《乘風(fēng)2026》熱度）

從長達四小時、被吐槽混亂得像菜市場的初見面直播，到狀況百出、笑料十足的初舞臺，再到直播變錄播依舊令人捧腹的第一次小考，《乘風(fēng)2026》用一種讓所有人都意想不到的方式回歸觀眾視野。

一時嘴快、脫口而出的沒那么體面的表達；

情緒上頭、顫抖跑調(diào)的沒那么完美的表演；

各說各話、突然冷場的沒那么有序的環(huán)節(jié)...

（王濛在直播中得知自己上熱搜）

我們于是有時吐槽，有時大笑；一邊皺眉，一邊感慨：

這就是我們一直想要的“真實”嗎？

當這份“真實”成為這個節(jié)目的賣點，我們究竟為什么愿意為它買單？

2005年，一檔大眾歌手選秀賽風(fēng)靡全國。自此，中國電視史的選秀綜藝時代開啟。

一群滿懷孤勇、眼睛明亮的女孩，如璞玉般未經(jīng)打磨，懷揣著夢想，站在直播舞臺上對著全國人民發(fā)出“想唱就唱，要唱得響亮”的歌聲。

沒錯，這檔節(jié)目的名字叫做《超級女聲》。

（《超級女聲》參賽選手）

21年后，爆火的《乘風(fēng)2026》讓網(wǎng)友們感慨心情好像回到了那個還在用短信為喜愛的選手投票，每周守在電視前焦急等待的時候。

這種心情的產(chǎn)生，很大一部分歸因于兩檔節(jié)目相同的播出形式，直播。

直播意味著內(nèi)容無剪輯、無后期，屏幕前的觀眾可以實時觀看、即時互動。

彼時的超女直播中，百萬條短信隨著電視屏幕上的選手們賣力表演、努力拉票發(fā)送成功；而今的浪姐直播時，不計其數(shù)的評論、彈幕、帖子在各大社交平臺上風(fēng)起云涌。

票數(shù)的多少決定了選手的去留，輿論的風(fēng)向或許能改變既定的規(guī)則。

觀眾不再只是單方面觀看、接受節(jié)目內(nèi)容的受眾，而是主動參與其中，成為完整節(jié)目敘事的一部分。

我們不僅在討論中確認網(wǎng)友們都在觀看同一檔節(jié)目、關(guān)注同一個熱點、產(chǎn)生同一種感受，還竟然能在觀看直播時，感到屏幕的界限被打破，自己與參賽姐姐們之間的距離在不斷縮近。

（網(wǎng)友對浪姐直播的看法）

“演我上節(jié)目?！?/p>

“原來老天爺是公平的?！?/p>

“給我一種我行我也能上的感覺?！?/p>

在電視直播少之又少的當下，節(jié)假日或特殊時間節(jié)點播出的晚會或盛典直播中，預(yù)錄修音到無瑕的歌聲和精致到每一根發(fā)絲的妝造似乎讓我們已經(jīng)習(xí)慣了觀看有序、完美的“偶像”。

在《乘風(fēng)2026》的直播里，姐姐們卻唱歌跑調(diào)、跳舞頭發(fā)糊臉、肢體不協(xié)調(diào)，在社會期待有所作為的年紀依舊不上不下或湮于人群，讓我們得以在卸下往日光環(huán)，站在一套全新評價體系起跑線前的她們身上，看見自己。

然而，這兩者的本質(zhì)不同。前者是經(jīng)過精心編排、富有儀式感的節(jié)目展演，觀眾們只需要觀看舞臺上的呈現(xiàn)；而后者是介于虛構(gòu)與非虛構(gòu)之間的真人秀，觀眾們本就期待觀看舞臺大幕落下之后那些“真實”的人與事。

（真人秀的“真實”）

《解讀電視真人秀》中提到，真人秀的“真實”建立在特定的規(guī)則之上。

自愿參與的選手們遵循制作組設(shè)置好的顯性規(guī)則，為著既定的目標競爭；而制作組遵循著“娛樂節(jié)目一切為了娛樂”的隱性規(guī)則對內(nèi)容進行記錄和加工，依靠拍攝、剪輯增強戲劇性和感染性，讓觀眾們“看得下去”。

（國外真人秀）

在文化體力和耐心都極度有限的時代，三秒鐘內(nèi)容不夠奪人眼球的短視頻都會被無情劃走，動輒幾個小時的直播實屬一招險棋。

沒有了花字制造的笑點、特效高亮的重點、配樂烘托的情緒，甚至沒有了最基礎(chǔ)的字幕，干巴巴的直播母帶犧牲了趣味和可看性，把所有賭注都押到木板一端，讓另一端高高翹起，破開千篇一律的綜藝海浪，標榜著“真實”二字的招牌由此最大限度地發(fā)揮作用。

截至今日，很顯然，她們賭對了。

（既參加了超女又參加了浪姐的葉一茜）

《超級女聲》給了全國各地、不限年齡但熱愛唱歌的普通人登上舞臺、一夜成名的機會，《乘風(fēng)2026》給了各個行業(yè)30+的姐姐們重新出發(fā)、翻紅再就業(yè)的可能。

從無到有，從素人到偶像，我們見證并助推了新星的誕生，認可那套“草根逆襲”的敘事。超女的“真實”給予懷揣夢想的青年希望：只要努力打磨，只要唱得夠好，是金子總會發(fā)光。

事實上，就算看見超女們在直播中像屏幕前任何一個普通觀眾一樣緊張犯錯、激動落淚，我們也都覺得可以接受，因為當時不曾經(jīng)過培訓(xùn)包裝的她們本就來自于我們。

所以我們許可她們在暴露不足中進步，在狼狽苦澀中成長，也承認她們擁有更多的才能、勇氣和運氣，愿意向往與崇拜她們。

（《乘風(fēng)2026》的舞臺配字）

可輾轉(zhuǎn)21年，我們卻選擇做減法，停止“造神”，開始“看人”。

看本該光鮮亮麗的人出糗，看原以為完美無瑕的人犯錯，剝開被公司培養(yǎng)和粉絲贊美包裹的“偶像”外殼，看見那個本質(zhì)和我們無異的人。

是什么導(dǎo)致了這場長途跋涉的返璞歸真？

我們追求的“真實”，發(fā)生了改變嗎？

周五，《乘風(fēng)2026》第一次公演直播，讓它又一次占據(jù)了熱搜榜單。

然而這次，網(wǎng)友們不再只是一笑而過，討論中充滿了對于表演是否公平開麥、淘汰結(jié)果是否合情合理的質(zhì)疑。

（浪姐一公時熱搜）

幾乎在各個平臺都能看見相似的表達：真實的拉垮好過虛假的繁榮。

如果從一開始，我們期待的就是高質(zhì)量的唱跳、高水準的競技、殘酷的成團篩選，那么或許我們選擇打開的節(jié)目就不會是將“不選最強、不需完美”作為回應(yīng)文案的《乘風(fēng)2026》。

但如果，連所謂“真實的成長”也是被塑造出來，迎合觀眾期待的“真實”，它是否與我們的初衷背道而馳了呢？

（網(wǎng)友記錄的主持人回應(yīng)改賽制爭議的臺詞）

在西方，Authenticity（真實）一詞出現(xiàn)于18世紀末，源于希臘語的“auto”，意思是自我的、自己的或自身的。

盧梭表示，要想成為一個真實的人，不僅要做自己，還要讓別人看見你在做自己，別人對你的認識，和你對自己的認識應(yīng)當保持一致。

彼時的浪漫主義運動崇尚個人自我表達，而3個世紀后，在情緒超越事實的后真相時代，若想要被看見，給自己貼上強烈鮮明的人設(shè)標簽比做自己要簡單，戴上虛偽的假面被人喜愛比袒露真實的自我遭人批判要容易接受。

當越來越多樹立人設(shè)的名人翻車塌房，信任崩塌，真心錯付，本就深知“人無完人”其理卻仍存僥幸的我們哀莫大于心死，比起仰視他人，更多的開始在平等的對視中尋找共鳴。

于是完美與虛假間多了個等號，高呼“活人感”“要真實”的迫切得到了與時俱進的回應(yīng)。

（《我們?yōu)楹蚊詰僬鎸崱饭?jié)選）

名人們不必再保持完美形象，而開始通過暴露莫須有的脆弱與不足體現(xiàn)符合期望的“真實”。

但裝真實比不真實更糟糕，因為與其說我們渴望的是“真實”，不如說我們希望能“做自己”，而裝真實同樣是一種偽裝，甚至還走到了另一個極端。

我們想看見的是哪怕袒露真實的自我也沒什么大不了，對自己足夠誠實，欣然接納所有不足，個人的進步不需要外界力量來拔苗助長；

我們想聽見的是氣喘吁吁、偶爾破音、甚至忘詞，可能太過緊張，在最終呈現(xiàn)時不如練習(xí)室中自然、多少有些遺憾的歌聲；或是舞臺型小宇宙爆發(fā)，享受當下加花喊麥、嗨翻全場，比練習(xí)的表現(xiàn)還要大放異彩、生動鮮活的突破。

因為真實不一定是不完美，完美也不一定是虛假。我們會為表現(xiàn)優(yōu)秀的姐姐鼓掌，也會因拼盡全力的姐姐動容。因為歸根結(jié)底，我們是在為真實，為那份敢于在他人面前“做自己”的嘗試喝彩，為本就有時遺憾、有時澎湃，并非一成不變，充滿了意外和跌宕的生活鼓勁。

在浪姐一公直播前，有網(wǎng)友表示：要是在小考中調(diào)低混響拉低預(yù)期，又在正式舞臺時閉麥預(yù)錄，以營造華麗逆轉(zhuǎn)的反差，節(jié)目就失去了原本宣傳的意義。

當時讓姐姐們皺眉捂耳的歌聲，讓所有觀眾捧腹不已的糟糕表現(xiàn)，都會變成被預(yù)設(shè)鋪墊好的“真實”，讓屏幕內(nèi)外想要真正看見彼此的女性寒心。

（浪姐小考和一公時姐姐們的表現(xiàn)）

“比起舞臺，更愛看選人和練習(xí)的真人秀部分?！?/p>

“姐姐們的互動太美好了?！?/p>

“愛看女性群像?！?/p>

正如前文所提及的，浪姐早已不再像第一季那樣尚且有個“破齡成團”的口號在，姐姐們努力完成舞臺，挑戰(zhàn)自我，沒有鮮明且一致的目的性。

它既不是純粹競技的選秀，也不是純粹娛樂的休閑綜藝，但這個定位獨特的“四不像”卻在我們的心中卻牢牢扎下根莖。

我們會因代斯和何宣林最終留在舞臺而歡呼雀躍，會與闞清子在練習(xí)室內(nèi)練著練著就流淚崩潰的心情感同身受，會在兩團對抗互相拼盡全力尊重比賽時熱血沸騰。

（觀看浪姐后的觀眾評論）

我們既想看見臺上她們努力的成果，也想看見臺下她們偶爾迷茫的過程。更多的，是看見三十多位女性在特殊情境下聚到一起生活、學(xué)習(xí)、工作時百花齊放、各騁所長的模樣。

包容不必那么完美的唱跳、不必那么體面的對白、不必時刻有趣的漫長直播，我們發(fā)現(xiàn)了更多有趣的靈魂，坦率展現(xiàn)自我的品質(zhì)和重新出發(fā)也不懼風(fēng)浪的勇氣。

她們的選擇，讓人看見了女性更多的可能。

她們的互動，讓人看見了女性情誼更豐富的詮釋。

這才是我們愿意為這檔節(jié)目不完美的“真實”買單的理由。

（網(wǎng)友們對浪姐這檔綜藝的綜合觀點）

當真實成為賣點，它注定不純粹。

但若它能讓我們作為彼此的燈塔，在凝望中確認，原來不完美才是大多數(shù)人的出廠設(shè)置，那這場長途跋涉的返璞歸真，也還算值得。

（圖片素材來源于網(wǎng)絡(luò)）

參考文獻：

[1]尹鴻.解讀電視真人秀[J].今傳媒,2005,(07):14-18.

[2]【英】埃米莉·布特爾《我們?yōu)楹蚊詰僬鎸崱?/p>