《太平年》創(chuàng)作座談會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，編劇董哲分享交流。圖據(jù)“太平年”微博

《太平年》海報(bào)。圖據(jù)“太平年”微博

《太平年》劇照，演員白宇扮演吳越國(guó)君主錢(qián)弘俶。 圖據(jù)“太平年”微博

董哲和南充電影工業(yè)職業(yè)學(xué)院學(xué)子交流。 向軍 攝

豆瓣上的《太平年》評(píng)分。

　　近日，重大歷史題材劇《太平年》在總臺(tái)央視中文國(guó)際頻道熱播，讓這部2026年開(kāi)年就爆火的電視劇，再次受到矚目。據(jù)貓眼專(zhuān)業(yè)版4月初發(fā)布的數(shù)據(jù)，《太平年》一季度有效播放量16.56億，全網(wǎng)話題瀏覽量超40億，10余種語(yǔ)言覆蓋73個(gè)國(guó)家和地區(qū)，還有全民“讀史熱”“二創(chuàng)熱”“文旅熱”，讓這部講述五代十國(guó)歷史的作品，成為現(xiàn)象級(jí)爆款。
　　4月13日至14日，《太平年》編劇董哲受邀來(lái)到四川與年輕學(xué)子開(kāi)展交流活動(dòng)。在南充電影工業(yè)職業(yè)學(xué)院舉辦講座后，董哲接受了華西都市報(bào)、封面新聞?dòng)浾叩膶?zhuān)訪。

1

長(zhǎng)達(dá)二十年構(gòu)思 還原五代十國(guó)厚重歷史

　　《太平年》講的是五代十國(guó)中后期至北宋初年，吳越國(guó)君主錢(qián)弘俶“納土歸宋”、助力天下太平的故事。眾多網(wǎng)友評(píng)價(jià)：讓五代十國(guó)這段冷門(mén)歷史走進(jìn)大眾視野，讓觀眾看到冰冷史冊(cè)里滾燙的人生故事。
　　為什么選五代十國(guó)？“五代十國(guó)的亂世圖景，有著不可替代的歷史重量。”董哲坦言，比起唐宋明清，這段歷史長(zhǎng)期是影視創(chuàng)作的“冷門(mén)地帶”，戰(zhàn)亂頻仍、政權(quán)更迭，光是記住后梁、后唐、晉、后漢、后周等五個(gè)朝代就得費(fèi)不少功夫，更別說(shuō)十國(guó)了。
　　董哲對(duì)這段歷史的關(guān)注，早在20年前就開(kāi)始。“寫(xiě)《太平年》劇本之前，我已經(jīng)寫(xiě)了130萬(wàn)字的五代題材小說(shuō)。”
　　“唐朝末年到宋朝初年，人口減少三分之二。這是一個(gè)非常殘酷的亂世。”董哲寫(xiě)這部劇，核心不是炫知識(shí)面，而是讓大家了解中國(guó)曾經(jīng)有過(guò)這樣的歷史，“這種歷史永遠(yuǎn)不應(yīng)該再回來(lái)。”
　　不同于部分歷史劇對(duì)亂世的“輕描淡寫(xiě)”，《太平年》著力還原那個(gè)時(shí)代的真實(shí)質(zhì)感。“歷史劇的底層邏輯和時(shí)代氛圍必須夯實(shí)，事件和人物可以創(chuàng)作，但歷史的真實(shí)氣質(zhì)絕不能虛構(gòu)。”董哲介紹，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)在整個(gè)過(guò)程中都在為這份“真實(shí)”努力，“從創(chuàng)作、拍攝、剪輯、視效，所有工作都沖著這個(gè)目標(biāo)去。”

2

有網(wǎng)友直呼“看不懂” 也有觀眾自發(fā)當(dāng)起“課代表”

　　《太平年》播出后熱度爆了，豆瓣評(píng)分穩(wěn)在8分以上。但爭(zhēng)議也不小，不少人大呼“人物太多、信息太密，看不太懂，看劇門(mén)檻高”。
　　為什么不把故事講得通俗一點(diǎn)、“爽感”一點(diǎn)？董哲說(shuō)，寫(xiě)劇本時(shí)“也想盡可能輕松地把事情講清楚”，但五代十國(guó)本身信息量太大，“我自己讀這段歷史都覺(jué)得艱難，更何況要把它轉(zhuǎn)化成劇本……”對(duì)于有觀眾表示“看不懂”，董哲完全理解，“對(duì)不了解五代十國(guó)歷史的觀眾來(lái)說(shuō)，確實(shí)會(huì)覺(jué)得難。”
　　董哲說(shuō)，所謂“門(mén)檻”，是觀眾對(duì)這段歷史的陌生。“但它就是我們?cè)?jīng)走過(guò)的路，是真實(shí)發(fā)生。只要我們回頭去看，它并不難。”
　　讓他和團(tuán)隊(duì)意外的是，劇集播出后，網(wǎng)上涌現(xiàn)出一大批“歷史課代表”——網(wǎng)友自發(fā)繪制五代十國(guó)人物關(guān)系圖，把劇中情節(jié)做成表情包、壁紙，甚至二創(chuàng)視頻，很多觀眾邊追劇邊主動(dòng)查史料。董哲說(shuō)，事實(shí)證明，看劇的觀眾，從“50后”到“00后”，都在對(duì)待作品時(shí)展現(xiàn)出了驚人的耐心和學(xué)習(xí)能力。
　　面對(duì)網(wǎng)友熱情的“二創(chuàng)”，董哲持開(kāi)放態(tài)度。“一部作品的完成，從來(lái)不是創(chuàng)作者的‘獨(dú)角戲’。當(dāng)文字被呈現(xiàn)、被觀看，它的定義權(quán)就屬于每一位觀眾。好的作品從來(lái)都是作者與觀眾共同成就的。”

3

“太平”的本質(zhì) 是我們“有得選”的底氣

　　《太平年》多次在多平臺(tái)登上熱搜，垂直領(lǐng)域博主更是產(chǎn)出不少分析作品，帶大家追劇。劇中傳遞的家國(guó)情懷，引發(fā)深度共鳴。網(wǎng)友直呼以亂世為鏡像觀照當(dāng)下和平年代的生活，引發(fā)當(dāng)代人對(duì)“太平”選擇”與“奮斗”的思考。
　　有意思的是，觀眾通過(guò)劇中“亂世里的太平年”給自身“焦慮的內(nèi)在”尋找解法。
　　對(duì)此，董哲給出了一個(gè)極具溫度的解讀：“劇中歷史人物身處亂世，沒(méi)得選；而我們最大的幸運(yùn)和底氣，是生活在和平的國(guó)家，可以選擇自己想要的生活狀態(tài)。‘有得選’三個(gè)字，是當(dāng)下太平年最好的注腳。”
　　《太平年》里，郭威、郭榮、趙匡胤、錢(qián)弘俶這些人物，理想主義色彩和文明底線濃厚，自然會(huì)收獲一撥“劇迷”。而歷史長(zhǎng)河中，歷經(jīng)五代十國(guó)的積淀，奠定了宋朝繁榮的根基，也成為如今江浙滬、寧滬杭“包郵區(qū)”經(jīng)濟(jì)富庶、商貿(mào)發(fā)達(dá)的歷史淵源。在董哲看來(lái)，“那些在亂世中堅(jiān)守理想、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)娜耍攀钦嬲苿?dòng)歷史向前的力量。”
　　從小說(shuō)《北唐》，到擔(dān)任電影《建國(guó)大業(yè)》文學(xué)副導(dǎo)演，再到憑借影片《建黨偉業(yè)》拿下華表獎(jiǎng)優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)，董哲的創(chuàng)作一直深耕歷史。在他看來(lái)，《太平年》的生命力，藏在團(tuán)隊(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)守里，更藏在每一位觀眾的解讀與共鳴中。采訪最后，董哲說(shuō)：“銘記歷史，珍惜和平，我們才能以正確的態(tài)度面對(duì)未來(lái)。”
　　華西都市報(bào)-封面新聞?dòng)浾?劉彥君 謝杰