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初學造型時,怎樣變化鳥的姿態?
掌握鳥的造型與動態,除默寫(包括默寫每種鳥的外形、顏色、結構、神態與習慣動作)之外,變化鳥的動態,有一個簡便易行的輔助方法——套描法。
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在進行套描之前,首先要有所畫鳥的基本造型,其造型可以從臨摹或標本寫生中來,然后用拷貝紙進行套描,先描下穩定的部分,如鳥的軀體,然后再描移動的部分,如鳥的頭、尾、爪等部分。如軀體不動,爪便可以不動。如軀體變化位置,鳥的重心隨之發生變化,那么鳥的爪也要隨著重心移動而移動,頭部變化時,要注意脖子的長度和感覺的合理性。附帶說一下,實際上鳥的動態一變,每一部位都是要動的。套描只是一個輔助方法,不能長期依賴它,要多從實際生活中捕捉更生動的動態。
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如何起稿?
起稿是創作或習作練習前的一個步驟。起稿有“實稿”與“腹稿”之分。實稿是用木炭或其它工具,具體地在紙上打稿,一般工筆多用之。腹稿是不在紙上打稿,而是在腦子里安排好布局與位置,一揮而就,一般寫意多用之。
起稿時,應先抓大關系,如大的運動,大的黑白(朱白)關系,大的疏密關系,大的曲直關系等。然后逐步深入到小的關系,即局部刻畫,而后再回到大關系上,檢查小關系與大關系是否統一,感到滿意后即可揮筆作畫。
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如何掌握花與鳥的神態?
表現花與鳥的神態,要根據畫法的不同而有不同幅度的夸張與變化。這里只談工筆與寫意中關于刻畫花鳥的神態問題。
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一般工筆多表現在花與鳥的裝飾性和規范化上,如將花卉中花瓣瑣碎的曲折變成有規律的“弧形”。將花葉不規律的形態變成光潔的曲線與直線。此外,如枝干的勾勒與皴擦等,禽鳥羽毛的羽片化,或是示意性的絲毛,頭部嘴、眼及形體的夸張等等,莫不如此。于非誾的牡丹、黃鸝,張其翼的猴等,都是可資參考的范例。
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寫意比之工筆夸張變形幅度較多,尤其大寫意更多。其手法上的基本特點是把花卉禽鳥形象不同程度的削繁成簡,即削去瑣碎的變化,而高度概括為典型形象。如花卉瓣數的減少,將多余的枝葉和細微的變化刪去,只留下大的感覺特征。鳥則把頭部、喙(嘴)、眼睛加以夸張與變形,略掉繁瑣羽片及其細部差別,僅用潑墨或破墨畫出大感覺。這樣既能發揮中國畫工具的性能,又能突出鳥的形體特征,同時又突現了鳥的精神狀態。如任伯年的八哥,齊白石的小雞,李苦禪的荷花。
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孫其峰 《喜迎春》
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孫其峰 《大吉圖》
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孫其峰 《竹林凝望天際青》
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孫其峰 《沙暖睡鴛鴦》
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孫其峰 《丹鶴舞翩躚》
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孫其峰 《雙喜圖》
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孫其峰 《四喜圖》
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孫其峰 《梅林凝望雙宿飛》
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