河北
1、《小武》
邊緣個體于時代變遷背景下的悲劇性。很真實鮮活，就像身邊的人，他是小偷，他講義氣，他也渴望愛，他固執，好面子。可以從中窺見20世紀末山西的一角。就片子而言基本沒有情節，看點在于完整記錄了我父母那個年代的縣城，很神奇，像民俗片。
2、《站臺》
看了賈樟柯的電影后，眼中看到的日常生活鏡頭也會充滿電影感。從小武到人物群像，紀錄片中的長鏡頭與流行音樂，電影不會過時是因為歷史不會過時。時代的站臺沒有盡頭，看到處于時代的浪潮之下的無比深厚自然的情感。身處變革的歷史洪流中，生命毫無他法，卻留下了渴望自由追尋自我的一段獨舞。
3、《任逍遙》
大同小鎮青年徘徊紀實。依然是賈樟柯拿手的主題，營造出來的上世紀破敗墮落感依然真實，尤其是電視機中歌功頌德和民眾生活的破落形成了兩個世界的強烈對比，小武作為配角在片中成為了賈導大同宇宙的一部分，也頗有勾勒出小鎮青年從前和未來必然面對的歸宿的意思。只是主演糟糕的演技和視角的散漫，稀釋掉了電影原本應有的力度。
4、《世界》
導演前期很有風格的作品，時代的真實在虛幻中更凸顯無力的痛苦，真實而有力。微縮主題公園為載體，映射外來務工者在時代洪流中的身份困境。鏡頭克制冷峻，將理想與現實的落差具象化，但感覺過于自我沉浸的敘事節奏，會有點難引發普遍共情。
5、《天注定》
四個主人公居然也都是真實案件為原型的。一個為了自己或者是全體的利益，爭取，直到事情向不可控的地方發展。沒有人敢發聲，發聲的人只是變得更加憤怒。一個是殺人不眨眼的搶劫人，他不會感到害怕。一個是在不斷的壓迫中終于奮起反抗，最后她說，沒事了。還有一個只剩麻木，在各種各樣的環境中穿梭，但沒有哪個更好，本質上是在一樣的地方。
6、《三峽好人》
《三峽好人》聚焦的，正是這樣一群常被主流視野遮蔽的身影。花光積蓄買妻的礦工，為給家人籌錢不惜賣妹的船夫，在拆遷廢墟旁沉默抽煙的工人，沉浸在港產黑幫片里尋找精神寄托的小鎮青年，當著丈夫面周旋于各色男人的中年女人，在碼頭靠坑蒙拐騙度日的草臺班子……他們從未出現在宏大敘事的光鮮圖景中，卻是時代浪潮里，最不容忽視的沉默大多數。
賈樟柯這6部“敢拍”佳作，多部遭下架，部部戳中時代痛點！
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