北京
眾所周知，晉唐的傳帖稀少，且多是拓本，字跡漫漶，細(xì)節(jié)不夠詳盡，而且晉唐的名家筆法過于深?yuàn)W，現(xiàn)代人無法參透，因此近幾年，不少書法學(xué)者，改練明清“師古”高手的作品，以此強(qiáng)化基礎(chǔ)，初步領(lǐng)悟古法。
譬如文征明、董其昌和王鐸，名號頗為響亮，數(shù)百年來，一直被視為“標(biāo)桿”，但是客觀來講，上述幾位并非最佳選擇，他們曾參加科考，不但受到“館閣體”影響，還刪減、創(chuàng)新古法，用筆不夠純正。
近代的啟功曾說：“書宜多看和尚書。以其無須應(yīng)科舉，故不受館閣字體拘束，有疏散氣息。且其袍袖寬博，不容腕臂貼案，每懸筆直下，富提按之力。功后閱法書既多，于唐人筆趣，識解稍深。”
明朝時(shí)期，曾出現(xiàn)一批“僧人書法家”，他們遠(yuǎn)離塵世，修養(yǎng)和境界高深，同時(shí)沒有參加科考，一心鉆研古帖，用筆極為精善、純正，釋明綱便具備這些優(yōu)點(diǎn)，乃是“僧人書法”的佼佼者。
他以懸腕用筆，轉(zhuǎn)折、提按從容有序，字字肌理醇厚，意趣生動(dòng)，啟功夸贊：“筆法晉唐元莫二，當(dāng)機(jī)文董不如僧”，欣賞這幅《春江花月夜》，的確完勝文征明、董其昌500年無人能及。
此作共計(jì)200余字，總長度超過3.2米，單字在3~7厘米之間，采用水墨灑金箋，以行草書寫就，用懸腕蓄力，空中造勢之后，以尖鋒或側(cè)鋒干脆下筆。
接觸紙面后，隨機(jī)換為中鋒，這樣用筆方式既能保障筋骨沉著，氣力凝實(shí)，還能加強(qiáng)前后筆法的連接，字字舒和暢達(dá)、質(zhì)樸天然，美如仙女下凡。
而且此帖還是珍貴的墨稿傳世，全卷無一字缺損，字體完整，筆畫清晰、潤麗，十分生動(dòng)和詳盡，非常值得臨摹，學(xué)習(xí)正確、完善的筆法，初步領(lǐng)會晉唐技巧和風(fēng)韻，為日后深入古帖，奠定基礎(chǔ)。
而今，我們對釋明綱《春江花月夜》，進(jìn)行1：1超高清復(fù)刻，采用博物館級別，12色微噴復(fù)刻工藝，與原作毫無二致，此品乃是手工經(jīng)折裝，使用翻折設(shè)計(jì)，便于臨摹和鑒賞。
全卷加入現(xiàn)代字注釋，幫助初學(xué)者識讀，字體十分高清，市面罕見，獨(dú)此一家，比普通印刷品更加還原、細(xì)膩，所有細(xì)節(jié)處理，全都一覽無余，見此品如見原作，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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