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誰能想到,楊洋在現(xiàn)代劇里栽了大跟頭,《我的人間煙火》豆瓣評分一路跌到2.7,被不少觀眾吐槽表演油膩、放不開。
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可他只要一演古裝武俠劇,演技立馬能提升一大截,穩(wěn)穩(wěn)拿捏觀眾的心。
當央視八套的《雨霖鈴》開播后,我一口氣連看4集,越看越覺得,楊洋這一次真的一腳踹開了陷入瓶頸的國產(chǎn)武俠劇大門。
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要知道這些年的國劇市場,古偶和現(xiàn)偶輪番霸屏,曾經(jīng)火的武俠片式微,要么靠五毛特效撐場面,要么就只顧談情說愛,丟了武俠最該有的俠氣與風骨。
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觀眾不是不愛看江湖故事,是早就受夠了不用心、只蹭熱度的敷衍作品。
而正午陽光這次拿出37集的《雨霖鈴》,一開播就踩中了觀眾的期待點,收視與口碑都朝著爆款的方向走。
這部劇以古典名著《三俠五義》為基底,重新編織南俠展昭的故事。
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北宋仁宗年間,襄陽王暗中勾結(jié)西夏勢力,拉攏朝堂官員與江湖門派,悄悄布局謀反大計。
楊洋飾演的展昭身為御前四品帶刀護衛(wèi),為追查故友留下的關(guān)鍵線索,孤身踏上前往襄州的路。
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楊洋演展昭,算得上是天選適配。
他本身身形挺拔,自帶一身凜然正氣,往鏡頭前一站,御前護衛(wèi)的規(guī)整與江湖俠客的灑脫自然融合,半官半俠的克制感與正義感撲面而來,眉眼間的風骨,和當年何家勁版的經(jīng)典展昭有幾分神似。
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此前他在《凡人修仙傳》中飾演韓立,就已經(jīng)把韓立從懵懂少年到沉穩(wěn)修士的成長蛻變演繹得到位了。
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而在展昭這個角色,劇中近九成打戲都親自上陣,雨中挽劍花、孤身對陣三十人的連劍戲份,動作行云流水,碼頭對決竹林劍舞、密閉空間纏斗等場景,沒有浮夸的特效加持,全是拳拳到肉的真實力量感。
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他演繹的不是完美無缺的刻板俠客,而是展昭的成長之路,從最初抵觸到后來直面貪官惡吏,守住心中的公道,這份情緒層次的轉(zhuǎn)變,讓角色變得有血有肉。
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有觀眾看完直言,楊洋往那一站,就是活脫脫的南俠展昭,風骨與身手全都對味。
章若楠飾演的霍玲瓏,徹底跳出了古裝劇里等待救贖的弱女子模板。
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她是擅長機關(guān)術(shù)的技術(shù)流俠女,性格俏皮靈動,遇事果敢有主見,劇中多次上演“美救英雄”的橋段,騎馬拖著重傷的展昭突圍,全程不靠他人庇護。
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沒有刻意裝甜賣萌,每一個眼神和動作都透著江湖兒女的颯爽,看著格外討喜。
再看方逸倫演繹的白玉堂,是整部劇的鮮活調(diào)味劑。
這個角色本就亦正亦邪,既有白衣翩翩的風流不羈,也有“以血還血”的凌厲狂傲,同時還是三人小隊里的搞笑擔當。
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方逸倫沒有把角色演得單薄片面,不僅演出了錦毛鼠的傲氣,還展現(xiàn)出角色內(nèi)心的俠義與柔軟,和楊洋的對手戲張力拉滿,一靜一動、一穩(wěn)一狂,碰撞出不少精彩火花。
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張予曦飾演的掌月使,身為雙面間諜,造型冷艷驚艷,身手利落干脆,眼神里藏著算計與鋒芒,女反派的氣場直接拉滿,一出場就牢牢抓住觀眾視線。
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還有岳旸、修慶等老戲骨坐鎮(zhèn),兩位實力派用扎實的演技,給整部劇的表演水準托底,讓群像戲更加耐看。
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正午陽光的制作功底,在這部劇里體現(xiàn)得淋漓盡致。
有專門搭設(shè)的實景,還有差幞頭的細節(jié)樣式、女性角色的妝面發(fā)髻,全都貼合朝代背景,沒有浮夸違和的服化道,自帶老派武俠的厚重質(zhì)感,武俠劇中重中之重的打戲也設(shè)計的格外用心。
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《雨霖鈴》沒有把篇幅浪費在無意義的兒女情長上,全程圍繞查案、掃黑、守公道展開,展昭一路為百姓發(fā)聲、為朝堂除奸,把俠義落到實處。
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正午陽光用嚴謹?shù)闹谱鳎钆涔诽桨傅男路f敘事模式,給老舊的武俠題材注入了新活力。
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楊洋也用實力證明,他并非扛不起正劇角色,只要找對戲路、用心打磨,就能拿出讓觀眾認可的表演。
有觀眾感慨,終于等到一部不糊弄人的武俠劇,這才是我們記憶里的江湖。
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連追4集《雨霖鈴》,能清晰感受到劇組對武俠的誠意。
楊洋用展昭這個角色,徹底撕掉了現(xiàn)代劇留下的負面標簽,坐穩(wěn)了古裝武俠劇的實力派位置。
正午陽光也用首部武俠作品,給陷入瓶頸的國產(chǎn)武俠趟出了一條可行的新路。
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只要后續(xù)劇情保持當前水準,這部劇大概率會成為年度武俠爆款,也讓更多人明白,國產(chǎn)武俠從來沒有過時,只要用心打磨故事與制作,江湖的浪漫與熱血,依舊能打動每一位觀眾。
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