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天地間開闊而明亮，目之所及，都是麥田濃烈的綠。

趙今麥走在麥田里，如行駛在海里的船，其實舵手也不知道方向，只是跟隨心意漂浮。正午陽光下，植物沖她張開手心，獻上麥穗，捧出花朵。

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她說，這讓她想到人生。你站在曠野上，被植被包圍，看不到遠方的目的地在哪里，人走過之后，留下的痕跡就成了路。

說這些話的時候，能看到女孩眼里的光，感覺到她渾身熱烈暢行的光合作用和內心的自由。

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4月，劇組駐扎在南方一座靠海的城市。空氣濕潤，風不大不小，剛好帶走運動時的一點點汗意。不拍戲的時光，趙今麥就騎自行車轉悠。在路口遇到紅燈，置身于車流中一起等待通行，她心里會涌起一陣溫暖。她從小就喜歡觀察路上的人——那些往來奔走、與自己素不相識的人，不必交談，她會在腦內想象陌生人的故事：他們過著怎樣的生活，車兜里裝著什么物品，他們的煩惱是否和自己一樣。許多念頭紛至沓來，像一群蜜蜂上下飛舞。

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那一刻，鐘立風的《在路旁》從歌單里跳出來，趙今麥覺得這首歌寫滿了她眼里生活的溫度，甚至不由得哼唱了幾句——

“在路旁 孩子們在打雪仗 / 在路旁 姑娘們在等情郎 / 在路旁 老人們在曬太陽 / 在路旁 有人沒完沒了地歌唱 / 在路旁 一朵鮮花正在開放 / 在路旁 鳥兒展開它的翅膀。”

趙今麥喜歡新鮮感，所以很享受“在路上”的時光。“小時候，我就樂意去商場里的書店，隔著透明落地玻璃觀察人。”長大后，她更愛匯入人群，切身感受生活，保持對世界的好奇。前幾年，她喜歡用vlog記錄路上遇到的風景、行人和天邊的云。最近沒再繼續了，是因為覺得老舉著手機拍攝，會影響自己觀察的思路。“我喜歡一個人去觀察、去想象、去思考，是因為有時會覺得有的故事一旦講出來，就不屬于自己了。”

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更多畫面和細節被留在腦子里。比如，一個等紅燈的黃昏，她看到路邊有一棟老房子，敞開的半地下室門口掛著“全民閱讀”的招牌，舊書被摞成一沓一沓，按斤稱重賣，像待發掘的寶藏。她把自行車停在路邊，靜靜觀察了一陣這個攤位的日常。

這些記憶散亂地堆疊在腦海里，像摞起來的書。然后在某個時刻，看到一段劇本，或者拍戲的某個場景，會突然跳出來，被用在表演里。在專業課里，這種訓練被叫做“觀察生活模仿”。大多數人要靠學習和長時間練習去掌握，也有少數演員，極具天賦和通感。趙今麥的十六型人格測出來是INFP，這種人被形容為“內心有一座隱秘的花園”。或許這也是為什么和她合作過的演員和導演，不約而同夸她“有靈氣”。演戲，說到底就是對生活的觀察，以及這個觀察與自己產生的聯系。

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“我也不知道大家說的這種靈氣是什么。或許，我只是想得多一點，包括生活的一些細節、一些畫面，組成一場盛會。晚上入睡前，閉上眼，也會想象很多沒發生的事，在腦子里自說自話演小劇場。”

和她聊天，很容易感受到自由和放松。她的語言里，會有一些宏大而浪漫的表達，譬如說，她會把人生比作“背著弓箭和盾，在一片曠野上打怪”。“走在曠野上，望不盡遠處的樣子，于是路的選擇變多，方向也不是固定不變的。不如不預設終點，跟隨內心往前走。遇見一棵果樹，便摘下一顆果子；再往前走，再去尋找另一顆喜歡的果子。曠野上本沒有路，只有你踩下的足跡。等到往回看時，那些摘過果子的地方，便連成了路。”

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一個對自己誠實的人，其實無需面對選擇——那條路會清楚無二地呈現在眼前，至少對趙今麥來說是這樣。“在小的事情上，我很糾結，比如今天吃什么菜，要不要出門。面臨人生一些重大的決定，內心反而很明確，很快能做決定。”《流浪地球》屬于后者，她首次參與《流浪地球》拍攝時才14歲，連中考備考都是在攝影棚里完成的，因為喜歡，答應得特別爽氣。

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今年3月，導演郭帆在小紅書上發布了一張和趙今麥的片場合影，正式官宣韓朵朵在《流浪地球3》中的造型。照片里，她滿臉煤灰，頭發束在腦后，穿著磨到破舊的防護服，從頭到腳都是末世生存的痕跡，引發了數千網友對這一部太陽氦閃和地球小分隊的猜測。關于這部萬眾矚目的巨作，因為處于保密期，趙今麥能透露的很少，但她還是忍不住說了自己眼中的韓朵朵：不再是第一部里那個被所有人保護和托舉的小女孩，韓朵朵有了屬于自己的成長弧線。

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前后兩次進組時隔8年，她看見了時間在自己身上留下的痕跡。“14歲的時候，我當演員還是比較懵懂的狀態。導演講什么，自己能做到，就很好了，沒有太多更深入、更專業的表演分析。現在我知道了塑造人物是怎么回事，對角色多了一點掌控感，會更多從專業的角度去思考，琢磨人物在社會環境里、在故事場景里，要起到什么樣的作用。加上現在這個故事又非常宏大，我心里有時候也有點拿不準，就跑去跟導演探討。聊完之后會再一次感慨——《流浪地球》是真的非常厲害。”

《流浪地球》讓大眾看到了她，記住了她，但這種名聲沒有成為趙今麥的障礙。外界的批評和贊美，被她當作前進路上的包袱，放下了。“我沒有什么壓力，所以還能夠比較隨意地出門，不會有很多人發現我是誰。有時候被認出來了，大家見到我，給我鼓勵的也很多，所以完全不會成為負擔。”

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她享受一直向外探索的旅程，相比抵達目的地獲得成就，在路上的那種不確定性更美妙，未知的存在讓人既恐懼又興奮。即將播出的新劇《無可替代》里，女主角徐遲讓趙今麥看到了表達的新空間。那也是一個剛踏出學校探索職場的女性，用強勢的外表偽裝自己，立誓要成為公司里無可替代的角色。“徐遲認識中的世界，是很殘酷的，被替代就會遭到淘汰，所以，整個人都有很強的鋒芒。我喜歡這個角色的原因，不是強勢，反而是她的不完美。慢慢卸下刺猬的防衛之后，徐遲最終發現職場上沒有人是無可替代的，而自己作為人，才是獨一無二的存在。”在這個年輕人前所未有焦慮的時代，趙今麥希望觀眾在這部職場劇中，能“理解女主角身上的不完美”。

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這兩年，趙今麥生活中最大的變化，是有了更多“屬于自己的時間”。戲與戲之間的空隙，她見縫插針地安排新冒險：前段時間，報課學打網球，還存了去攀巖的心思，但后者一直停留在準備階段，還沒付諸行動。

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“大多數情況下，只有一些短暫的碎片時間。我買了馬克筆、造景貼紙，還有各種雜志，做拼貼畫。”干這些事情的時候，是不知道時間的，趙今麥完全樂在其中，可以從早到晚都不挪動，選取雜志照片，一條一條撕開攤在桌子上，然后打亂，按照腦內的畫面拼接。原本具體的現實畫面通過剪裁、省略和反常理的組合，創造出一種介于現實和想象、具體和抽象之間的新表達。如同達利將夢境焊接到現實之上，她以自己的方式重新定義世界。“最近幾個月里，讓我感到快樂的一個瞬間，就發生在做拼貼畫的時候。我從雜志上看到一張照片，是個眼神非常有故事感的女性，騎在馬上，戴著一頂牛仔帽。我那幅畫上本來就貼了彩色的小房子，還有湖、有山、有冰川。看到這個女主角，突然有種‘就是她’的確定性，覺得心里面好開闊。在牛仔女郎身上，我好像找到了生活的一個方向，我要盡可能多地去世界上不同的角落看一看，去體驗不一樣的文化、不一樣的生活方式。”

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趙今麥笑著承認，自己性格里有“三分鐘熱度”的部分，小時候學鋼琴，興沖沖開始，沒多久就向父母攤牌“不學了，換一個”。好在父母開明，沒逼她在琴凳上苦練出什么成就。但恰是這種“不被強迫”的成長環境，滋養出她性格里最珍貴的松弛感：遇到感興趣的事就試試，哪怕失敗了，也沒什么大不了。“原野上還有那么多果樹，摘不到這一顆，就去摘下一顆。我的性格不會給自己設定框架——幾歲做什么，完成什么目標。隨性就很好。”

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她的閱讀方向同樣隨性，看懸疑小說，也讀心理學；看阿蘭·德波頓的《藝術的慰藉》，也讀楊絳的《我們仨》。這幾天，陪伴在趙今麥旅程中的書是伍爾夫的《她一個人也很完整》，這是伍爾夫1920年到1941年間的日記集合，每篇都不長，勝在精干有趣。書中那篇“我們需要謹記的是，思想無法強求，我逐漸討厭自我剖析，更喜歡睡覺、發呆、看書，騎自行車”，簡直像是比照著今天的趙今麥描繪出來，兩個女人跨越時間和年齡，同頻共振。對于讀書，趙今麥堅守著一份老派的儀式感，她是紙質書的堅定擁護者，她說自己會被漂亮的裝幀和封面所吸引，也會邊讀邊用筆劃下喜歡的句子。“哪怕一點筆記也不做，讀完一頁翻過去，彎折的書頁就是我和書之間連接的痕跡。”趙今麥幾乎不把自己讀過的書借出去，“我私心以為，書上這些痕跡，哪怕只是彎折的角度，都是我的一部分，我不想讓別人完全看到我心里的樣子——太容易被讀懂。”

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敏感的人是不愿意暴露于人前的，尤其作為演員，她要在無數角色的人心里進出。所以在自我剖析這件事上，她本能地選擇保留，甘愿做一個“不那么具象”的人。我們試圖讓趙今麥以自己的人生為書，設計一個封面，猜想那封面該有多豐富，她只給了一個字：白。

“對，趙今麥的封面就是白色的。也不是完全的白，可能有一個小黑點兒，一個很小的星星，或者沒有輪廓的渲染的色塊，但反正不是第一眼能夠看出具體含義的東西。”

意料之外，又情理之中——在那白色上開一扇小小的窗，往里使勁看，才能看到許多熱烈的、宏大的、浪漫的暢想，藏在字里行間。

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