山東
作者：方域左鄰（河南商丘）
格律詩詞講究音律美、節奏美、意境美。在嚴格的平仄、對仗、意象要求下，形成了有修辭手法、有萬千氣象的中國文學寶塔上藝術明珠和文光四射，映照人生的精神樂園。格律詩詞從中唐初成，經兩宋打磨，元代微光、明清雅風，更瑰麗耀華，意境豐茂。其實歷代都有格律詩詞的光芒：
西風吹老洞庭波，
一夜湘君白發多。
醉后不知天在水，
滿船清夢壓星河。
又：
咬定青山不放松，
立根原在破巖中。
千磨萬擊還堅勁，
任爾東西南北風。
這兩首也是了不起的好詩。格律詩詞形成發展的歷史階段，都是逐步成熟的。就是在格律上有點不足，也是允許的，這是：意可破律、瑕不掩瑜。
一是半古半律。咱們有人去過武漢的黃鶴樓景區，詩仙擱筆處，上面是：
昔人已乘黃鶴去，
此地空余黃鶴樓。
黃鶴一去不復返，
白云千載空悠悠。
晴川歷歷漢陽樹，
芳草萋萋鸚鵡洲。
日暮鄉關何處是？
煙波江上使人愁。
唐人崔顥的詩，當年 李白看到后，不敢題詩了，故有擱筆之傳說，其實李白心里不服氣，順江而下，到了金陵（南京）寫了“鳯凰臺”，水平當然是第一流。從歷史文化上看，因崔顥在前，又有李白的謙卑，無意中把崔顥抬高了。
第二，折腰體。如：
獨憐幽草澗邊生，
上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，
野渡無人舟自橫。
絕句的常規平仄要求應是：
平平仄仄仄平平，
仄仄平平平仄平。
仄仄平平平仄仄，
平平仄仄仄平平。
但這首卻在第三句打破了常規，該粘不粘（與上句仄起失粘，后人總結稱之折腰體）。韋應物賢達另辟蹊徑，“春潮帶雨晚來急”也是傳過千年；也是朗朗上口、意象無窮！包容、多元，不拘一格，才能形式多樣，百花盛開。
其三在遣詞造句上，名詞當動詞用，形容詞當動詞用，如“春風又綠江南岸”的綠字，“獨有英雄驅虎豹，更無豪杰怕熊羆”的怕字，驅與怕，詞性轉換，都是作動詞用；另外，在句子結構的變化上，打破西江月詞牌首句2、2、2構成格式，如“七八個星天外，兩三點雨山前” 格律詩詞有嚴格定式，但也不是約束作者手腳的繩索，格律詩詞講究立意，這是作品的靈魂，其他一切修辭手法都要服務中心。如同八十年代在評定技術職稱，為鼓勵青年才俊就有破格之說，只要有作為、有成果，不夠條件照樣獲得高待遇。
琢磨自己的詩詞要千錘百煉，琢磨古賢的詩詞是提高欣賞水平和拓展眼界的方法；分析今人格律詩詞是為了得到啟迪。如今我喜歡把《中華詩詞》《中州詩詞》等刊物上的“新作點評”欄目上的短文抄下來，把詩刊上我喜歡的一句詩，一行詞抄下來，反復琢磨，這樣的句子給我美感、通感，容易共情。就是在睢陽區老年書畫院群里，我非常關注大家詩詞新作，真有許多好句子。如：“風牽柳線千絲墜，也學漁翁下釣鉤”；“何處覓清音，書山古徑深”；“廢紙如山不為廢，賣與寒冬換個春”等，在群里冒冒泡、多交流、多開心、多分享，共度有詩書畫相伴的幸福晚年，何樂而不為。對于入我法眼的詩詞，有的寫寫點評短文（陶玉東、賈長淑、李志標、應天秋等人真情實感的作品），有的推薦給報刊和融媒體（如侯芳賢、宋崇明等的新作），使古城人詩詞走上全國。
我堅持每天背誦30首古今格律詩詞、寫一首詩詞已有五年，就是追求能寫出一首詩詞，一句差不的詩句在各地傳開這個小目標，為社會增添一點正能量就知足了。同大家一樣以詩為馬、追夢不停，如同上篇簡評李志標先生新作的短文最后一句話：胸懷陽光，自有芬芳。
惟此，與諸君分享。
作者簡介：方域左鄰（李輝民），商丘古城人，生于1956年，系中華詩詞學會會員，河南省楹聯學會理事，商丘市詩詞學會副會長。已出版《夕陽左右》《故園拾韻》《風干的夢話》等詩文集。
編輯：夏天
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