上海
法國當?shù)貢r間5月13日上午，由中國電影家協(xié)會主辦，龍躍亞歐制片人協(xié)會、廈門電影節(jié)有限公司承辦的“金雞國際圓桌對話”活動在戛納電影市場主舞臺舉辦。活動匯聚國內(nèi)外電影藝術(shù)、科技研發(fā)、學術(shù)研究領(lǐng)域的專家學者、導(dǎo)演、演員和企業(yè)代表等約200人，交流前沿思考，共繪發(fā)展藍圖，探索國際傳播路徑。
國家電影局副局長、中國電影資料館館長秦振貴，中國電影家協(xié)會副主席尹鴻，中國電影家協(xié)會副秘書長曹俊，中國電影制片人協(xié)會理事長焦宏奮，長春電影集團董事長莊嚴出席活動。
活動現(xiàn)場照片
本次活動以“創(chuàng)意與復(fù)制：新技術(shù)時代的精神生產(chǎn)”為主題，邀請尹鴻、電影《鏢人》總制片人袁樂琴、動畫電影《燃比娃》導(dǎo)演李文愉、柏林-勃蘭登堡擴展現(xiàn)實協(xié)會主席蒂姆·德伊森、商湯科技 AIGC 副總裁、技術(shù)專家王子彬五位嘉賓，圍繞人工智能對影像美學、產(chǎn)業(yè)生態(tài)及創(chuàng)作者身份認同帶來的深層沖擊與全新可能，展開探討。
尹鴻表示，電影是建構(gòu)的藝術(shù)。人工智能有助于激發(fā)電影藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，豐富美學表達。技術(shù)進步本身無好壞之分，關(guān)鍵在于如何使用，這既是機遇，也是挑戰(zhàn)。如何抓住機遇，這是我們需要共同面對的課題，而不僅僅是藝術(shù)家群體。
李文愉認為，動畫最大的魅力與樂趣，在于讓線條“活起來”的創(chuàng)作過程。作為技術(shù)發(fā)展的受益者，他希望通過AI解決創(chuàng)作過程中的技術(shù)瓶頸、提升工作效率，給創(chuàng)作者留出更多空間和時間探索動畫本體和動畫語言。
活動現(xiàn)場照片
袁樂琴認為，AI可以降低動作電影前期預(yù)演的成本，節(jié)省大量創(chuàng)作時間，有助于在項目實施中實現(xiàn)降本增效。但是，AI無法取代人的想象力，創(chuàng)作者需要始終掌握創(chuàng)作主導(dǎo)權(quán)。技術(shù)能夠助力拓展人類的想象力邊界，給創(chuàng)作提供更多選擇。
蒂姆·德伊森表示，歐盟在人工智能領(lǐng)域的相關(guān)法律規(guī)定是為了推動符合人類社會倫理的技術(shù)發(fā)展，真正貫徹以人為中心的理念，在具體的工作流程中，確保技術(shù)安全、可信。文化內(nèi)容的價值最終應(yīng)由人類定義。
王子彬指出，在AI發(fā)展如此之快的今天，最重要的仍是人的品味。當前，AI技術(shù)約三至月個月產(chǎn)生一次迭代，對使用者的快速適應(yīng)能力提出很高要求。但無論技術(shù)如何發(fā)展，創(chuàng)造力和想象力才是文藝作品的靈魂。
活動現(xiàn)場照片
在總結(jié)發(fā)言中，尹鴻進一步強調(diào)，技術(shù)不僅能解放電影新的創(chuàng)造力，還能解放新的創(chuàng)作者。中國目前已經(jīng)有大量年輕人進入影像創(chuàng)作領(lǐng)域，他們是優(yōu)質(zhì)影像作品的創(chuàng)作者和供給者。中國的“新大眾文藝”必將持續(xù)催生新的更多影像生態(tài)。
活動期間，現(xiàn)場還特別展映了《冷記憶》《牌子》《紙手機》《倒霉蛋》《牡丹記》等5部風格各異的中國AI短片。來自主創(chuàng)團隊的創(chuàng)作者從敘事建構(gòu)、視覺風格到AI制作流程，全方位解析技術(shù)賦能創(chuàng)作的實際路徑。
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