本期播客提及影片

影人雙周《我們都是外星人》

一種關注《情話》

一種關注《冰釋雪融》

主競賽《故土》

主競賽《平行故事》

《銀幕》場刊

《故土》3.4

《奈義日記》2.5

《一個女人的生活》1.9

《平行故事》1.6

華語場刊

《故土》3.0

《奈義日記》2.6

《平行故事》1.6

《一個女人的生活》1.5

Day3 陀螺電影評分表

戛納日記Day3

*寫于法國時間5.14晚

今天從下午到晚上，幾乎一整天都泡在德彪西廳中。不妨就先說說在德彪西廳看的幾部作品。

首先是一種關注單元的《冰釋雪融》，由智利女導演瑪魯薇拉·馬特利導演。這是一部關于德國滑雪運動員少女漢娜在訓練的雪山酒店神秘失蹤的懸疑情節劇，其視角源自一位十歲的女孩伊內斯，她是這所的酒店運營者的孫女。伊內斯天真可愛、內向敏感，同漢娜保持著親密的關系，漢娜失蹤后，她成為了秘密的核心，幾乎所有的成年人都要向她傾訴，并要求她的保密，而漢娜的行蹤變得越來越撲朔迷離。

《冰釋雪融》總體而言中規中矩，循著尋子的路線，細細刻畫群像、延展了復雜的人物的關系，并且試圖影射上世紀90年代智利從十七年軍事獨裁向民主過渡這一關鍵陣痛期的政治圖景。伊內斯恰好就是解讀其眾多政治隱喻的關鍵，兒童作為新的一代，勢必要在民主轉型的社會撕裂中承載父輩的動蕩記憶，并肩負著重新書寫和實現改變的集體期待。這個角色表演的難度其實非常大，因為她要在沉默不語中，靠細微的表情的和反應，低調內斂地傳遞出許多心理層次，小演員瑪雅·奧羅克表現過于亮眼，可謂一人頂起了全片。

緊接著就是今天的第一部主競賽，由帕維烏·帕夫里科夫斯基帶來的《故土》，這是他在《冷戰》之后再度沖擊金棕櫚。

一如其前作，導演用黑白鏡頭捕捉冷戰歷史中冷峻或熾烈的時光切片，不過這一次，他聚焦于文學巨擘托馬斯·曼（漢斯·齊施勒 飾）與其長女埃麗卡·曼（桑德拉·惠勒 飾），講述父女二人跨越東西德的公路之旅，用這則短小的精英家史來穿透戰后德國支離破碎的靈魂。

《故土》的視覺之美已經無需多言，托馬斯·曼家族的隱秘往事就像是一本被徐徐翻開的攝影集，導演的老搭檔、攝影指導雅羅斯拉夫·扎爾（?ukasz ?al）再次貢獻了極高水準的黑白影像，在那些不輕易得見的、偶爾穿插的運動鏡頭中，無處可尋的“故土”化作一束閃光、一曲合唱或一縷煙絲，將這份漂泊的、離散的、赤誠的心情表現得淋漓盡致。

除此之外，帕維烏在短短82分鐘內展現了大師級的敘事決斷力，舉重若輕，用本屆主競賽最短的篇幅來刻畫復雜的歷史。托馬斯自殺的長子——酷兒作家克勞斯·曼，他最終自絕于戛納，此時此刻此地觀看這個事件，它帶來了奇妙的互文關聯和巧合之感，雖僅有了了數場戲，卻給我更多難以盡述的奇特心情。

隨后是今晚的第二部主競賽，我們都非常熟悉的伊朗導演法哈蒂，這次他拍攝了法語片《平行故事》，擁有頂級豪華的演員陣容——于佩爾、艾菲拉、文森特·卡索、皮埃爾·尼內、亞當·貝薩，還有驚喜客串的德納芙。

本片事實上改編自基耶斯洛夫斯基的經典作品《愛情故事》，是基耶的十誡之第六誡的再度變體。故事從一次以創作為名而開展的偷窺行動開始，緊扣那些在《后窗》《放大》《竊聽風暴》等經典作品反復探討的主題，關于觀看和創作的權力、關于現代生活的邊界、關于脆弱的信任。法哈蒂不斷加磅抓馬的濃度，讓原本平行的故事攪在一起碰撞和摩擦，人人相遇，人人皆迷走于詭計和欺騙之間。

說實話，《平行故事》中的核心情節真的有如地攤小說般狗血奇情，但是奈何仰仗于法語區的老藝術家們極高的表演素養，這個離譜的故事同樣長出了十分有信念感的面容與軀體。不過，精湛的表演同樣帶來了眾多迷之笑點，放映的兩個小時內多內，德彪西廳屢屢出現各式各樣不同的笑聲，但聽起來都總歸不算友好和積極，更像是對過于用力和夸張的戲劇處理的諷刺。

最后返回來簡單聊一下今早看的導演雙周的動畫片《我們是外星人》，這部作品其實非常出乎我的預料，本以為是類似《夏日大作戰》或者《長江七號》那樣暖心的奇幻/科幻成長物語，沒想到是破碎友誼的暗黑文學。導演門脅康平用一種極致風格化的方式去處理角色的面部表情，讓他們隨時隨地釋放出猙獰的、不安的恐怖，這與場景原畫中歲月靜好、風景如畫的景象形成了巨大的反差對比。

關于這部影片，編輯部內部小小的有了看法的分歧，具體大家可以聽推送最前面的播客了解。

但總而言之，它不是一部輕松的作品，導演幾乎是刻意的追求形象的異化，蹂躪每個人的表情和目光，讓觀感逐漸走向不適和癲狂，但正因如此，它足夠尖銳地刻畫了日本當下社會的種種弊病，提醒我們在一個人際空間和情感距離并不總是安全的時代，總還要記得呵護自己。

明日預告 5.15

主競賽單元

濱口龍介《突如其來》

克魯澤《溫柔的怪物》

影評人周

《無名女孩》

電影人雙周

《女仆日記》

午夜展映

《血潮》

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