法國當地時間5月13日下午2點，主題為“你好電影，你好中國：新作，新思潮與新時代對話”的圓桌會為2026戛納國際電影節中國館·中國電影全球推廣活動拉開序幕。

中國國家電影局副局長、電影資料館館長秦振貴，中國駐馬賽總領事何有麟，中國電影家協會副主席、清華大學教授尹鴻，中國電影家協會副秘書長曹俊，現任中國電影制片人協會理事長焦宏奮，著名導演、中國導演協會會長賈樟柯，四川峨眉電影集團黨委副書記、董事陳偉德，演員、監制趙濤，電影學者李迅，演員李庚希，演員、歌手戚薇，新生代青年演員陳少熙，江蘇泰閣影視有限公司總經理楊罡，法國駐華大使館影視專員白影墨，柏林國際電影節前藝術總監、意大利都靈國家電影博物館藝術總監卡洛·沙特里安，法國知名電影記者與影評人、《電影手冊》前主編讓-米歇爾·付東（Jean-Michel Frodon），漢學家、中國電影專家路易莎·普魯登蒂諾，電影史學者、法國《電影手冊》影評人、特拉維夫大學教授艾利爾·施魏策爾，歐洲時報文化傳媒集團總裁、歐洲時報社長鐘誠，MASTERMOVIES總經理、制片人洛拉·帕喬尼，中國電影基金會-吳天明青年電影專項基金總監吳妍妍等海內外知名影人列席今年的戛納中國館開幕活動，海外發行、制片人羅三擔任雙語嘉賓主持。

▲ “你好電影，你好中國：新作，新思潮與新時代對話”的圓桌會。

（視頻：歐洲時報記者 潘越平）

開幕活動伊始，秦振貴宣布2026戛納中國館開館。曹俊致開幕詞，他說：“今年，中國電影家協會攜手中國電影基金會于2026年戛納國際電影節中國館，共同主辦中國電影全球推廣活動，就是要以行業合力開啟中國電影海外傳播與國際交流新篇章。今年中國館開幕活動聚焦‘你好電影，你好中國：新作、新思潮與新時代對話’。站在新十年的起點，我們深信，基于平等的相互理解與尊重，是推動構建人類命運共同體的文化基石。在接下來的圓桌對話中，我們將展開探討，通過歷史回望、代際反思、當下觀察與人文共鳴，讓中國電影的最新創作風貌與當代思潮被世界電影看到，讓中國影人及時了解歐洲電影乃至世界電影的不同視角，讓新時代的電影藝術在交流互鑒中煥發更強大的生命力。多樣文明是世界的本色，而電影，正是跨越區域與國家、語言與疆界、溝通心靈與情感的通用媒介。祝愿滿載東方美學與時代思考中國電影，在戛納的藍色海岸線上再一次揚帆起航，一往無前。”

▲ 秦振貴（國家電影局副局長，中國電影資料館館長）。

▲ 曹俊（中國電影家協會副秘書長）。

何有麟說：“電影是跨越國界、連接心靈的重要橋梁。作為世界電影交流的重要平臺，戛納國際電影節不僅匯聚多元文化，也見證著不同文明之間的理解和對話。電影超越了語言、文化和代際，它講述了人類共有的東西，就是情感。讓我們繼續在戛納國際電影節相會，在銀幕內外相遇，通過電影這個共同的媒介。”

▲ 何有麟（中國駐馬賽總領事）。

01那些被世界看見的中國電影

據介紹，今年，戛納中國館系列交流活動的主題是“你好電影，你好中國”，主辦方希望以全世界觀眾都能夠理解、表達的方式來理解中國電影和電影文化，向中國的電影人問好。作為 14億人口的大國，希望出現在中國電影中的中國文化能被更多不同文化背景的觀眾看到和理解。而在法國、在歐洲，中國導演賈樟柯的電影是歐洲乃至世界認識中國故事、中國風貌的重要窗口之一，這其中有更真實、更深厚的中國，也有現代電影語言的魅力。當這樣的電影語言出現在世界的另一個角落，與悠久的歷史相融而非割裂，這也代表了幾代中國電影人一直希望向世界說一句“你好，世界”的情感。

卡洛·沙特里安表示：我最初是作為觀眾認識賈導的，我們是同一代人。通過他的電影，我更了解了中國的年輕人。后來，我作為柏林電影節的前主席，與賈導展開了合作。我們的都靈國家電影博物館是一座19世紀的建筑。當時賈導正在拍攝他的最新電影，我邀請他來博物館參觀，并共同制作一部短片。這次制片經歷與我以往的經驗完全不同。希望大家有機會看看《都靈之影》。

▲ 卡洛·沙特里安（前柏林國際電影節主席，意大利都靈國家電影博物館主席）。

付東表示：有很多理由讓我覺得賈樟柯的作品同時交匯于兩種力量之間：一種深深植根于中國本土，包括中國的地方省份、中小城市，不僅僅是外界最熟知的那些面，而是更真實、更深厚的中國；另一種則是現代電影語言的魅力，那種我們無論在何處都漸漸喜愛上的電影表達。當這樣的電影語言出現在世界的另一個角落，就像這次這部中國影片所呈現的那樣，我們總會倍感欣喜——它與悠久的歷史相融，而非割裂。賈導的電影能夠呈現21世紀中國社會的變遷。

▲ 讓-米歇爾·付東在“你好電影，你好中國：新作，新思潮與新時代對話”的圓桌會上發言。

賈樟柯表示：今年戛納中國館的主題是“你好電影，你好中國”。回顧歷史，自20世紀70年代末改革開放以來，幾代中國電影人一直希望向世界說一聲“你好，世界”。從第四代、第五代導演到如今的年輕導演，大家都希望通過電影展現自己的生活，同時讓中國電影自然而有機地融入世界電影大家庭。

▲ 賈樟柯（著名導演、中國導演協會會長）。

具體到《都靈之影》這部作品，卡洛向我發出邀請后，我之所以很快接受，是因為我對都靈非常熟悉——我曾兩次擔任都靈電影節的評委，每次去都會在博物館一帶生活一周到十天左右。這部影片并沒有一個現實的人物原型，它更多源于我對移民生活的關注，尤其是跨國流動中一對兩地分居的夫妻——從中國內地到意大利——他們的故事帶出了發現電影的過程。

人的跨國流動一直是我非常關心的命題。與其說我是先發現了一個人物形象，不如說首先注意到的是意大利都靈與中國廣東臺山之間在建筑上的相似性。隨著劇本的推進，我越發意識到人類的生活本質上是極其相似的。

在《都靈之影》中，中國部分與意大利部分呈現出大量生活上的一致性。正是這種一致性使得世界各地導演的作品能夠感染不同文化的觀眾。中國電影之所以能被國際觀眾理解，近年來越來越多的國際電影也能在中國上映，根本原因就在于：我們雖然身處不同的地方，但人類生活的本質極其相近——這正是一切溝通的基礎。

02電影代際與其承載的文化價值

從艾利爾指出的美國電影危機、AI挑戰及經典修復需求；鐘誠分享的歐洲推廣實踐；路易莎強調第四代導演轉向人性敘事的關鍵貢獻到尹鴻闡述代際傳承與差異性的文化價值，中國電影在世界電影中的過去與未來同樣值得期待。

艾利爾·施魏策爾指出三個議題：在我看來，它們既是當今世界電影業面臨的時代挑戰，也同樣關乎中國電影。

第一，美國電影的危機。我認為，本屆電影節上討論最多的話題之一便是這場危機。美國電影是一個產業，而且主要是制片廠體系下的產業。從某種意義上說，它的危機象征體現在今年主競賽單元中，美國自主影片的數量非常之少。但我認為，我們不應只將其視為一場表面危機，更應看作一種機遇，因為這為其他國家的電影崛起騰出了空間。例如，在過去幾年里，拉美電影變得非常強勁。先是巴西和阿根廷，如今則是哥倫比亞電影。

第二點，是人工智能（AI）。它對電影而言同樣是一場前所未有的危機。但我們難道不能也將 AI視為一種挑戰嗎？在未來，我們能否將其用作一種兼具反思性與高度創造性的工具？這是當代電影在未來發展中面臨的最核心問題之一。

第三點，如今經典電影在全球范圍內，尤其是在歐洲人氣極高。這主要得益于數字技術讓影片修復成為可能。當下確實掀起了一股經典電影的熱潮，許多專門展映經典影片的電影節也應運而生。在這一點上，我們非常希望能看到更多修復版的中國經典老電影。這一點至關重要。我們對當代中國電影已經十分熟悉，但對中國經典老電影卻了解不足。因此，我們希望中國能夠投入更多工作，修復自身的電影遺產，并將這些修復后的作品推向全球發行。

▲ 艾利爾·施魏策爾（電影史學者，法國《電影手冊》影評人，特拉維夫大學教授）。

歐洲時報文化傳媒集團總裁、歐洲時報社長鐘誠對中國電影以及更廣泛的中國文化在歐洲當地的接受程度進行了分析和介紹。鐘誠表示：四十多年前，我們創辦了一份報紙--歐洲時報；十年前，我們舉辦了兩個中國電影節---德國中國電影節和意大利中國電影節；去年，我們又拍攝了兩部微短劇。在人類命運共同體與講好中國故事的背景下，我們一直緊跟技術潮流向前推進。下個月，我們將在英國新辦一個英國中國電影節。在電影似乎正受到新事物沖擊的當下，我們在思考如何做得更多、傳播得更好，將我們共同認同的價值觀和人性的溫暖，以中文及其他語言、通過傳媒和電影等形式更廣泛地傳遞。希望擁有電影資源的各位能提供影片，我們將以自己的方式，把中國電影持續下沉到歐洲各國，走進歐洲的省級機構和大學，進行推廣。

▲ 鐘誠（歐洲時報文化傳媒集團總裁，歐洲時報社長）。

漢學家、資深中國電影研究專家路易莎·普魯登蒂諾于去年（2025年）出版了一本新書，專門聚焦中國的第四代導演。這一代導演在中國當代電影發展史中長期被較少提及，路易莎在書中提出了一個重要發現，有助于重新定位第四代導演在中國當代電影史上的地位。

路易莎·普魯登蒂諾表示：正是因為他們（第四代導演），中國電影的復興才起到了關鍵作用。他們將創作重心從意識形態轉向真實生活體驗，把 “人”置于敘事的核心，這正是他們在那個時代做出的最偉大貢獻。

所以我認為，他們為電影注入了全新的創作活力，而這種活力也被后來的電影人所傳承。如果沒有他們，中國電影很可能不會是今天的模樣。這就是我想說的關于中國電影的看法。

中國電影家協會副主席尹鴻表示：其實，第四代與第五代導演共同開啟了中國電影走向世界的時代，讓中國電影被世界看見。隨后，以賈樟柯導演為代表的一批電影人，逐漸成為世界電影的一部分——他們頻繁出現在各大國際電影節擔任評委、評委會主席等，已經融入世界電影的整體格局。這兩個階段都是中國電影發展的重要時期。

▲ 尹鴻（中國電影家協會副主席，清華大學教授）。

與此同時，像李安、張藝謀等著名導演，仍在持續講述不同時代背景下的中國故事，既有歷史的也有現實的。此外，越來越多的民族青年導演和創作者也在表達他們自己對世界的理解。問題在于：世界各國如何看待中國電影？中國電影又如何更好地向不同文化背景的觀眾講述自己的故事？對這些年輕人而言，他們未來的作品可能將成為世界文化中不可或缺的一部分。

中國有十幾億人口，幅員遼闊，人們的生活狀態和方式差異巨大。我始終相信，差異是一切藝術美的前提。從這些年輕創作者身上，我們將看到更多的差異性，而這種差異性恰恰是世界文化多樣性的重要組成部分。因此，希望大家給予他們更多的支持和關注。

03讓中國面孔與群像里的中國故事被看到

從故事到故事里的人，入圍本屆戛納“特別展映”影片，并于“戛納經典”單元全球首映的《都靈之影》的主演趙濤，和入圍本屆戛納平行單元“影評人周”長片競賽單元的《無名女孩》的主演李庚希從演員的角度分享，從作品到角色，讓世界看到更多元、豐富的中國面孔與群像。

中國電影全球推廣活動的推廣大使趙濤表示：我一直很愿意為中國電影的國際發行與交流貢獻自己的力量，也非常期盼這類活動。這次來到戛納，與以往有些不同：我不只是帶著自己的作品，以主創和演員的身份出現，更榮幸地擔任了推廣大使。這一身份讓我感到責任重大。多年來我不斷來到戛納推廣中國電影，對它懷有深厚的情感，也希望借助自己的經驗，為大家帶來不一樣的感受。

趙濤談到第82屆威尼斯國際電影節上斬獲了最佳女演員獎（沃爾皮杯）的電影《日掛中天》時表示：《日掛中天》是一部優秀的電影，演員也非常出色。在威尼斯電影節上看到這樣一部華語片入圍主競賽單元，我感到非常激動。它讓全球觀眾得以實時看到當下中國電影所呈現的情感與人物狀態。我由衷希望能與不同觀眾分享這次經歷。最后，我非常開心我們的電影拿到了一個重要獎項。雖然我是一名演員，但我更希望中國電影能以不同的姿態和形象出現在各個國際平臺上，讓全世界看到更多中國演員、更多不同的中國面孔，傾聽我們的故事，感受中國人的善良與堅強。

▲ 趙濤（中國演員、監制）。

演員李庚希表示：這次和新作《無名女孩》一起再次入圍，能夠跟隨這樣優秀的影片，讓世界更多地了解中國電影，我感到非常榮幸。

▲ 李庚希（中國演員）。

▲ 戚薇（中國演員、歌手）。

▲ 陳少熙（新生代青年演員）。

（歐洲時報記者潘越平戛納圖文報道）

編輯：豆

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