湖北
文/夢里詩書
一男一女，在香港隔離酒店的偶然相遇中，探尋愛與救贖的可能。《一個(gè)男人和一個(gè)女人》的展開雖然不差，卻無法真正站在男與女的兩面，更多的仍舊還是中年男性視角的自我陶醉與文藝，香港沒有地氣，人物沒有靈魂的尷尬，使電影越發(fā)變得空洞蒼白，而隔離后的劇情，更如泄了氣的皮球，一下子就癟了。
正如同看完這部電影，我始終都還不知道男女主角的名字，這部電影給我最大的感觸，就是一個(gè)字“空”，影片以疫情期間的香港為背景，講述了黃渤飾演的中年危機(jī)男與倪妮飾演在不同身份中掙扎女性，因航班熔斷滯留同一酒店、房間僅一墻之隔的故事，兩人從偶然交集為開始，相互傾訴壓力與脆弱，在此不難看出導(dǎo)演管虎試圖去形成一段克制的精神聯(lián)結(jié)。但這份看似真實(shí)的設(shè)定，卻因從故事到人物的懸浮，讓情感邏輯失去了支撐。
電影最為失敗的地方，是人物，黃渤與倪妮都是實(shí)力派演員，兩人其實(shí)具備支撐復(fù)雜角色的能力，但影片賦予兩人的角色設(shè)定，始終都是停留在符號化的層面上，黃渤的男主是電影的主導(dǎo)，但這個(gè)角色的文藝，中產(chǎn)階級的家庭，都沒有真正能讓普通人共鳴的點(diǎn)，他更像是導(dǎo)演管虎自身的情感投射，而倪妮飾演的離異女性，同樣存在類似問題，影片突出了她的清冷、脆弱的外在氣質(zhì)，卻忽略了其內(nèi)心的掙扎與成長，她的情感傾訴更像是刻意的情緒輸出，仿佛是為了完成“相遇—救贖”的劇情設(shè)定而強(qiáng)行推進(jìn)，缺乏成年人情感試探的克制拉扯。
隨著劇情的發(fā)展，電影價(jià)值的表達(dá)卻越發(fā)變得模糊了起來，愛與救贖的核心命題在最后是沒有落地的。這就例如，為了充實(shí)劇情，電影安排了兩次男女主人公身邊人的死亡，一個(gè)是男主的發(fā)小，借了五十萬去辦音樂節(jié)，生意失敗死了，一個(gè)是女主的母親，最終病重去世，兩次死亡其實(shí)都是電影劇情的情感節(jié)點(diǎn)，但兩次死亡卻都根本無力去感染觀眾，這就是影片始終沒有明確的價(jià)值導(dǎo)向的必然結(jié)果，沒有傳遞出救贖的真正意義，也沒有對成年人的選擇給出合理的解讀，刻意的留白，只是越發(fā)讓故事冗長了起來。
到隔離結(jié)束，其實(shí)能明顯的感受到，整個(gè)故事完全失去了自己的方向，因?yàn)槿绻@樣的兩個(gè)人最后走到了一起，反而給人一種不倫不類的感覺，由此這部電影在我看來，形式大于內(nèi)容，情懷大于內(nèi)核。影片試圖用文藝化的表達(dá)包裹現(xiàn)實(shí)主義的內(nèi)核，卻最終陷入了既不接地氣，也不深刻的尷尬境地，偷溜出自己的隔離房間浪漫嗎？勇敢嗎？至少在我看來一點(diǎn)也不！這樣一部關(guān)于疫情的電影，失去了現(xiàn)實(shí)主義作品的真實(shí)，也談不上文藝片應(yīng)有的文藝。
不是什么題材的電影，都適合借疫情當(dāng)噱頭，而過于追求形式上的文藝感，忽略了內(nèi)核的價(jià)值，最終使電影看似是在探討現(xiàn)代人的情感問題，卻只是一筆流水賬，說了很多，什么都說不清楚，什么都說不好，呈現(xiàn)的不過是一場形式大于內(nèi)容的情感困局。
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