2026年5月21日，初夏的濠江微風(fēng)拂面。亞洲藝術(shù)電影節(jié)·藝術(shù)電影論壇將在澳門倫敦人隆重舉行。本次論壇匯聚了華語(yǔ)編導(dǎo)演影壇巨擘，他們將依托澳門作為“一中心、一平臺(tái)、一基地”的獨(dú)特戰(zhàn)略優(yōu)勢(shì)，在粵港澳大灣區(qū)深度融合的宏大背景下，以電影為媒，共同探尋并擔(dān)負(fù)起建設(shè)中華民族現(xiàn)代文明的新使命。

這不僅是一場(chǎng)行業(yè)的聚首，更是一場(chǎng)關(guān)于根脈、美學(xué)與創(chuàng)新的深度對(duì)話。

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回望與重構(gòu)

“第五代電影人的時(shí)代變奏與AI新浪潮”

【對(duì)話嘉賓】

霍廷霄：資深美術(shù)指導(dǎo)，代表作《英雄》《十面埋伏》《滿城盡帶黃金甲》。

劉苗苗：著名導(dǎo)演、編劇、剪輯師，代表作《馬蹄聲碎》、《雜嘴子》、《家丑》。

當(dāng)聚焦普通人生命脈動(dòng)的現(xiàn)實(shí)主義導(dǎo)演，邂逅塑造大國(guó)銀幕氣象的視覺美術(shù)巨匠。這不僅是兩位同窗老友在光影深處的久別重逢，更是一場(chǎng)關(guān)于電影在時(shí)代巨變中如何留住“體溫”的跨世代思辨。對(duì)談中，劉苗苗導(dǎo)演將以其獨(dú)特的剪輯視角與導(dǎo)演思維，帶我們重新凝視那個(gè)技術(shù)雖然匱乏、卻能孕育出無(wú)數(shù)影史經(jīng)典的純粹年代。霍廷霄先生則將從泥土與鋼筋混凝土的實(shí)戰(zhàn)一線出發(fā)，梳理中國(guó)電影視覺從傳統(tǒng)手工匠心到現(xiàn)代數(shù)字化電影工業(yè)的進(jìn)化歷程。面對(duì)科技的全面重構(gòu)，他們將并肩站在浪潮前沿，共同探尋，在這場(chǎng)關(guān)于代碼與血肉的終極對(duì)賭中，中國(guó)電影人如何握緊那支有溫度的畫筆與導(dǎo)筒，留住銀幕上最后那一抹永不消逝的生命質(zhì)感。

光影與新生

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“在跨越中西的鏡頭下，重塑類型的邊界。”

【對(duì)話嘉賓】

趙非：傳奇攝影師，代表作《大紅燈籠高高掛》《讓子彈飛》《業(yè)余小偷》。

卞灼：青年導(dǎo)演，代表作《翠湖》。

當(dāng)“游走東西方的攝影詩(shī)人”遇見“跨越文化邊界的影像敘事者”，這是一場(chǎng)關(guān)于視野與表達(dá)的對(duì)話。趙非將分享其獨(dú)特的雙重創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)：從與張藝謀、姜文共創(chuàng)東方視覺奇觀，到遠(yuǎn)赴好萊塢與伍迪·艾倫攜手。他將探討東方寫意美學(xué)如何與西方敘事邏輯融合，在不同文化語(yǔ)境下捕捉人類共通的情感，以獨(dú)特的光影語(yǔ)言參與世界對(duì)話。卞灼（王籽璇）則將回顧其從浙傳課堂到美國(guó)南加州大學(xué)電影學(xué)院的求學(xué)之路，分享如何將西方類型片的敘事技巧與東方人文關(guān)懷相結(jié)合，在《翠湖》中以細(xì)膩的鏡頭語(yǔ)言勾勒邊緣群體的生存狀態(tài)，讓影像成為跨越文化隔閡的情感載體。

他們將共同探討：如何在跨文化創(chuàng)作中平衡本土性與普世性，讓深刻價(jià)值如“鹽溶于水”般融入故事；如何讓電影成為連接不同代際與地域的橋梁，用真實(shí)的悲歡離合，喚起跨越時(shí)空的共鳴。

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浪潮與航標(biāo)

“在歷史的洪流中，看見未來(lái)的方向。”

【對(duì)話嘉賓】

范小青：中國(guó)傳媒大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師，韓國(guó)電影研究專家。

李庸觀：釜山國(guó)際電影節(jié)聯(lián)合創(chuàng)始人、曾任韓國(guó)振興委員會(huì)副委員長(zhǎng)。

閔奎東：韓國(guó)導(dǎo)演，代表作《奸臣》《我妻子的一切》《破果》。

當(dāng)電影節(jié)的掌舵者、學(xué)者與一線導(dǎo)演圍坐，這是一場(chǎng)關(guān)于“浪潮與航標(biāo)”的務(wù)實(shí)對(duì)話。李庸觀教授將回溯釜山國(guó)際電影節(jié)28年的歷程，分享如何通過(guò)“亞洲電影基金”等機(jī)制，為青年導(dǎo)演搭建從劇本開發(fā)到國(guó)際發(fā)行的階梯，讓電影節(jié)成為“造夢(mèng)的孵化器”。范小青教授將探討電影節(jié)如何與高校教育形成閉環(huán)，讓青年導(dǎo)演在政策與產(chǎn)業(yè)資源中，完成從“學(xué)生作品”到“作者電影”的蛻變。閔奎東導(dǎo)演則將分享其從釜山電影節(jié)學(xué)員到憑借《奸臣》《破果》等作品走進(jìn)戛納、柏林的成長(zhǎng)路徑，講述青年導(dǎo)演如何在電影節(jié)平臺(tái)中找到創(chuàng)作方向，打磨出兼具民族性與國(guó)際性的作者表達(dá)。