島內(nèi)星二代孫安佐（現(xiàn)名孫健豪）因噴火槍案遭羈禁見。不過以寵兒聞名的母親狄鶯，依舊認(rèn)為孩子是天才、是社會(huì)不能理解她，不思悔改的態(tài)度讓外界看了直搖頭。近期島內(nèi)掀起一股反思“狄鶯教子無方”的熱潮。有人認(rèn)為，是狄鶯孫鵬每個(gè)月依舊固定提供3萬生活費(fèi)給26歲的孫安佐，而最終害了兒子。還有人拿孫安佐和汪小菲做對(duì)比，認(rèn)為他們倆都屬于「暴走一族」，在他們背后都有一個(gè)強(qiáng)勢且具表演型人格的母親，而二人走極端的個(gè)性，都是為了對(duì)母親窒息式掌控表達(dá)不滿。而還有主持人透露，孫安佐曾在節(jié)目中表示，父母長時(shí)間在他面前互相爭吵，互相批評(píng)，讓他不堪其擾，內(nèi)心產(chǎn)生極大的撕裂感，才會(huì)演變成如今乖張不羈的個(gè)性。

事實(shí)上，孫安佐過去爭議不斷、讓狄鶯操碎了心，但她仍會(huì)不顧一切砸錢救兒，因此被調(diào)侃實(shí)在是寵兒無極限，就連母子倆曾參加「馬拉松接吻大賽」連親三小時(shí)一事，也再度被挖出來討論。狄鶯曾透露，年少時(shí)的孫安佐相當(dāng)黏人、母子倆感情也很好，因此在他 15 歲前時(shí)常會(huì)一起入眠，直到發(fā)現(xiàn)兒子似乎已漸漸進(jìn)入青春期才分房; 另好友王彩樺也在節(jié)目中爆，孫安佐11歲時(shí)習(xí)慣抱著狄鶯入睡。不僅如此，2005年時(shí)，狄鶯還帶著年僅5歲的孫安佐去參加「馬拉松接吻大賽」，當(dāng)時(shí)參賽者幾乎都是男女伴侶，導(dǎo)致身為藝人、又是母子檔的他們格外受注目，且兩人更是嘴對(duì)嘴親了三小時(shí)都沒分開。

而這次孫安佐被逮后，讓寵兒出名的狄鶯一度崩潰失聯(lián)，事后她在淡水沙侖海水浴場被尋獲，據(jù)悉人目前正安置于友人家平復(fù)心情。 島內(nèi)作家楊立澔認(rèn)為，孫安佐已非「叛逆小孩」這么簡單，原因在于他至今仍月靠父母給的三萬元生活費(fèi)過活、難長大，且狄鶯直播一開口不是檢討孩子，而是質(zhì)問：「為何社會(huì)不能理解我孩子？」這是很大的問題。楊認(rèn)為，孫安佐事件如今已升級(jí)至嚴(yán)重不法，但諷刺的是狄鶯直播卻仍哭喊兒子很善良、很聰明、是大家誤解他，甚至強(qiáng)調(diào)他初中早就做過火焰槍、是中研院失去一個(gè)人才，因此不解反問：「他到底做錯(cuò)什么？」

楊立澔坦言，狄鶯的一番話讓人有種很沉重的感慨，畢竟要教孩子與社會(huì)為敵是一件很辛苦的事，但一個(gè)人會(huì)走到這一步通常不是一夜之間、而是一點(diǎn)一點(diǎn)被養(yǎng)成的，你會(huì)發(fā)現(xiàn)在狄鶯的世界里，問題始終不是：「孩子是不是做錯(cuò)什么？」反倒是：「為什么社會(huì)不能理解我的孩子？」「這真的很危險(xiǎn)?！顾忉?，真正成熟的教育不是一直告訴孩子：「全世界都誤會(huì)你」，而是要讓孩子知道：「這個(gè)世界有規(guī)則、自由有界線，而你做的事是需要承擔(dān)后果的?！?/p>

殊不知，狄鶯他們以為自己是在保護(hù)孩子，但有時(shí)那更是在幫孩子建立一個(gè)「永遠(yuǎn)是別人錯(cuò)」的世界觀，久而久之孩子就真的會(huì)開始覺得「社會(huì)在針對(duì)我」或「大家都不懂我」，最終慢慢變成他不再想理解世界、只想對(duì)抗世界。冒牌生另強(qiáng)調(diào)，人生真正的長大不是爸媽幫你擋掉多少事、而是你終于學(xué)會(huì)為自己的選擇負(fù)責(zé)，就好比孫安佐至今仍長期靠家里一個(gè)月給三萬元生活費(fèi)，即便對(duì)父母來說是怕孩子吃苦，但有時(shí)一直給錢反而會(huì)讓一個(gè)人更難長大，「畢竟當(dāng)你永遠(yuǎn)有人兜底，你就很難真正理解什么叫現(xiàn)實(shí)、壓力，還有后果。」

而另外一名作家趙曉慧則點(diǎn)名，其實(shí)不只孫安佐，女星大 S（徐熙媛）前夫汪小菲也是「暴走一族」，而他們兩人背后則有一大共通點(diǎn)。趙曉慧表示，孫安佐和汪小菲都是暴走一族代表，而他們倆背后也同樣都有一個(gè)強(qiáng)勢且具「表演型人格」的母親，至于該特質(zhì)則為渴望成為焦點(diǎn)、情緒夸張、善變，且習(xí)慣用戲劇化手段來索取關(guān)注與認(rèn)同，像是：一哭二鬧、情勒、夸大病情等。從小在表演型人格母親陰影下成長的孩子，通常都會(huì)活得非常精疲力竭、心理負(fù)擔(dān)很重，尤其在這種家庭中，母親感受永遠(yuǎn)排第一，導(dǎo)致兒子會(huì)內(nèi)化一種潛意識(shí)：「我的情緒是不重要的，媽媽的感受才重要」，因此長大后容易壓抑自己的真實(shí)需求，并習(xí)慣去迎合別人。

不僅如此，表演型人格母親情緒起伏極大，前一秒還晴空萬里、后一秒就可能因一點(diǎn)小事覺得「全世界對(duì)不起她」，并用極端方式鬧別扭，因此兒子被迫從小就要學(xué)會(huì)察言觀色，隨時(shí)準(zhǔn)備安撫即收拾母親的情緒爛攤子，「這種『早熟』其實(shí)讓人心疼?！怪钡介L大成人后，這些兒子通常會(huì)往兩個(gè)極端發(fā)展：一是「復(fù)制」，習(xí)慣用夸張或引人注目的方式來建立人際關(guān)系; 二是「反向補(bǔ)償」， 會(huì)變得極度低調(diào)、務(wù)實(shí)、討厭成為焦點(diǎn)、討厭虛浮夸贊，反而崇尚邏輯與事實(shí)，對(duì)任何「演」出來的社交場面都有天然排斥感。因此，趙曉慧認(rèn)為孫安佐和汪小菲暴走并非他們的本性、而是無奈的生存機(jī)制，因?yàn)楸硌菪腿烁衲赣H習(xí)慣將兒子當(dāng)成自己人生舞臺(tái)上的最佳男配角或勛章。

當(dāng)一個(gè)成年男性自主權(quán)被壓縮到極致時(shí)，他唯一能證明自己還活著且不是母親提線木偶的方式，往往就是透過暴走，像是：汪小菲砸店、孫安佐玩火焰槍等，以對(duì)母親窒息式掌控表達(dá)不滿。另一邊，張?zhí)m和狄鶯在面對(duì)大眾質(zhì)疑或危機(jī)時(shí)，慣用手段也就是高分貝、戲劇化、情緒飽滿，且千錯(cuò)萬錯(cuò)都是別人的錯(cuò)，以致于兩位兒子在潛移默化中便得不知道該如何用成熟及理性的邏輯去和世界對(duì)話，并呈現(xiàn)永遠(yuǎn)長不大、永遠(yuǎn)被母親代言等狀態(tài)。

邱沁宜也回憶，節(jié)目中曾問孫安佐「你覺得自己是在一個(gè)有愛的家庭長大的嗎？」沒想到對(duì)方竟同時(shí)舉起「有愛」與「沒有愛」兩個(gè)牌子，并說出一句讓她印象極深的話：「我的父母，是用他們想要的方式愛我，但那不一定是我能接受的方式。」她透露，孫安佐曾提到，家庭關(guān)系大約從高中開始產(chǎn)生變化，父母長期在他面前爭吵、互相批評(píng)，甚至向他傾訴情緒與婚姻問題。 一開始他努力當(dāng)「和事佬」，試圖安撫雙方，但最后發(fā)現(xiàn)再怎么努力都沒有用，只能選擇躲回房間，把漫畫打開、音樂開大聲逃避現(xiàn)實(shí)。

邱沁宜感嘆，許多亞洲家庭里，父母常把孩子當(dāng)成情緒出口，卻忽略孩子其實(shí)沒有能力承接大人的情緒重量。 當(dāng)父母彼此否定、互相傷害時(shí)，孩子內(nèi)心也會(huì)產(chǎn)生極大的撕裂感，甚至逐漸出現(xiàn)不安全感、情緒失控、無法建立穩(wěn)定關(guān)系等問題。她也坦言，自己并不想單純責(zé)怪父母，「很多父母其實(shí)也是第一次當(dāng)父母」，過去的年代更沒有人教導(dǎo)什么是情緒教育與親子界線，但若長期把婚姻壓力與負(fù)面情緒傾倒在孩子身上，最后往往會(huì)讓彼此都付出更大代價(jià)去修復(fù)。最后邱沁宜也喊話，希望大家能對(duì)家庭中的情緒議題多一點(diǎn)理解與善意，「愛如果沒有界線，關(guān)心如果變成情緒依附，最后反而可能變成彼此的壓力?！顾财谂螌O安佐未來能慢慢找到與世界和平相處的方法，真正把自己的力量發(fā)揮在好的地方。