《銀幕》場刊

《故土》3.3
《米諾陶》3.2
《突如其來》3.1
《紙老虎》2.8
《我們的救贖》2.8【新】
《希望》2.8
《峽灣》2.5
《奈義日記》2.5
《我愛的男人》2.4【新】
《苦澀的圣誕節(jié)》2.2
《所愛之人》2

《未知》1.9
《一個女人的生活》1.9
《穆蘭》1.9
《溫柔的怪物》1.8
《嘉朗絲》1.7
《平行故事》1.7
《盒子里的羊》1.3

華語場刊

《紙老虎》3.4
《突如其來》3.1
《故土》2.9
《峽灣》2.6
《穆蘭》2.6
《奈義日記》2.6
《米諾陶》2.5
《希望》2.5
《苦澀的圣誕節(jié)》2.2
《所愛之人》2.1
《未知》2.1

《我愛的男人》1.8【新】
《我們的救贖》1.6【新】
《平行故事》1.6
《一個女人的生活》1.4
《嘉朗絲》1.4
《盒子里的羊》1.3
《溫柔的怪物》0.9

陀螺電影評分表（單擊圖片展開查看）

戛納日記Day9

*寫于法國時間5.20晚

戛納第九天的觀影從導(dǎo)演雙周單元的影片《忽喇喇似大廈傾》開始。

本片其實是今年戛納片單中為數(shù)不多的英國電影，導(dǎo)演克里歐·巴納德曾憑借《自私的巨人》和《阿里與艾娃》兩次進入雙周單元。

影片以四位男性的友誼為軸線，兒時他們曾經(jīng)共同生活于伯明翰一個粗野主義風(fēng)格的大樓中，并且共同目睹了這座建筑被爆破拆除的過程，這一事件成為了影片貫穿始終的視覺記憶和隱喻。如今，步入而立之年，四位好友或貧或富，走在完全不同的人生軌跡上，在各自的困境中掙扎。

電影探討的是當(dāng)下英國中下階級的生活，并借角色之口批判他們所親歷的剝削，如何在保持清醒、擁有平等的住房與工作權(quán)利和健康的心智——這些其實是非常深刻且值得深究的問題，但電影卻非常遺憾地將包裹在大量的抓馬之中，推動情節(jié)核心發(fā)展的內(nèi)容，幾乎都是靠意外、劈腿往事還有“幡然醒悟“完成，著實平淡無奇。

今天的第一部主競賽是伊曼努爾·馬雷導(dǎo)演的《我們的救贖》，同《穆蘭》一樣背景設(shè)定在維希法國時期。在觀看之前，我一直以為本片的主角亨利·馬雷是虛構(gòu)的人物，直到電影最后才發(fā)現(xiàn)，其實這個角色的原型是導(dǎo)演的曾祖父，而影片的情節(jié)也是從曾祖父和曾祖母的書信中梳理、再創(chuàng)作完成。

主演過《墜落的審判》而被中國影迷熟悉、進而愛稱為“法國張震”的斯萬·阿勞德扮演了大男主亨利。這似乎是一個先天成立的“反面角色”：在這個對專制且對納粹主義妥協(xié)的新政權(quán)成立初始，亨利就帶著一摞自費出版的佩坦主義政治宣言《我們的救贖》獨自前往維希，希望能為“新法國”效力，他的才華很快得到了認(rèn)可，在勞動部負責(zé)管理失業(yè)人群的辦公室謀得一席公職。不過，亨利本人并非是狂熱的法西斯意識形態(tài)信徒，而是一個渴望階級跨越的投機分子和職業(yè)官僚。為了個人仕途，他可以毫無波瀾地處理遣送猶太人的文件，將殘酷的迫害視作日常行政工作的一部分。

如此以來，《我們的救贖》就和《穆蘭》形成了饒有趣味的對照。

馬雷通過自己先輩的真實歷史，戳破了法國人常有的“祖輩都在抵抗運動中”的某種歷史自戀，展現(xiàn)了普通人是如何通過沉默、盲從和明哲保身，成為極權(quán)機器上順從的齒輪，是另一種形態(tài)“平庸之惡”。這也解釋了電影中斯萬的魅力何以被刻意地削弱，超過140分鐘的時間里，他的角色并沒有《墜落的審判》中那般的令人覺得可靠和貼心，看起來更多的是自大和狡黠。

因為特定的背景門檻，《我們的救贖》多少會令不熟悉法國歷史的觀眾覺得有些難以進入。不過，即使是在理解到這層設(shè)定和意涵后，本片依然令人覺得較為單調(diào)冗長。為了凸顯亨利工作的枯燥和法西斯體制的官僚主義，影片花費了大量篇幅展示冗長乏味的行政會議。雖然這是馬雷的刻意為之，但也導(dǎo)致了敘事節(jié)奏問題，觀影體驗十分疲憊。據(jù)一位媒體朋友講，在盧米埃爾廳的首映現(xiàn)場，有的記者在開場時準(zhǔn)備拿出本子記錄，結(jié)果中間睡著四五次，本子和筆不斷掉到地上，在終于在不到一半的時刻忍不住提前離場了。

不過馬雷在其首作《活在當(dāng)下》中初步形成的視聽風(fēng)格在《我們的救贖》里的得到了延續(xù)和發(fā)展。影片中有大量充斥著顆粒感極強的手持鏡頭，并在社交派對場景中大量使用了強力閃光燈來拍攝，既像寶麗來照片，又類似30年代紐約攝影師Weegee所拍攝的犯罪現(xiàn)場風(fēng)格新聞?wù)眨瑺I造出迷離的審訊感與松弛的頹廢感（可以參考《活在當(dāng)下》開頭不久，阿黛爾和某位約會對象在沙發(fā)上聊天喝酒的畫面）。這或許將會在未來成為導(dǎo)演強有力的視覺標(biāo)簽。

馬雷《活在當(dāng)下》

在看完了大量的拉拉片之后，男同故事開始逐步占領(lǐng)戛納了。昨天，阿莫多瓦的《苦澀的圣誕節(jié)》只是簡單過渡，而今晚美國獨立導(dǎo)演艾拉·薩克斯的《我愛的男人》是正式的暖場，明天還有兩部重磅《黑球》和《懦夫》將帶來熱潮。

先聊聊《我愛的男人》。

影片以80年代末紐約為背景，艾滋危機毫無疑問是彼時酷兒生活和運動的重要內(nèi)容，奧斯卡最佳男主角雷米·馬雷克此番飾演攜帶HIV的藝術(shù)家吉米·喬治，角色延續(xù)了他在《波西米亞狂想曲》中扮演的皇后樂隊主唱Freddie Mercury的命運：吉米同樣處在藝術(shù)事業(yè)和生命的盡頭，電影聚焦他介于重病和死亡之間的特殊時刻，公寓樓下搬來了一位從英國來的男孩文森特，他狂熱地迷戀上了吉米，盡管這時吉米身旁還有一直照顧他的伴侶——由湯姆·斯圖魯奇飾演的丹尼斯。

一段猝不及防的三角戀，一場正在排演的劇場演出，一段隨時可能發(fā)生的告別，三段線索共同交織，告訴我們再無法回避的消逝面前，坦誠地去愛、去犯錯、去表演，也許就已足夠體面。

盡管薩克斯的作者特質(zhì)里包含了種種優(yōu)點，克制、紀(jì)實感、靈動詩意、敘事松弛、局部代替整體、反煽情，但是《我愛的男人》實在沒有給我?guī)眢@喜和感動。吉米并非天才巨星，而是一個有著表演欲、極度自戀卻又才華有限的邊緣人，在這個設(shè)定下，主角應(yīng)該有更強大的魅力來攪動人物關(guān)系網(wǎng)絡(luò)、掀起情節(jié)漩渦。

盡管人人都夸他才華橫溢（雷米也數(shù)度大展歌喉帶來了全是情感、很少技巧的演唱），憐惜他的遭遇并且關(guān)心他的言行，但影片中我們看到的吉米，更像是一只折翼的天鵝，皇冠不在，但鳳袍依然在身，這種過分矯揉造作的Queen感實在是難評，而雷米添油加醋的表演對此沒有起到任何正面的幫助，過多不必要的動作阻礙了我理解這個角色的內(nèi)心。

和斯嘉麗·約翰遜在《紙老虎》中一樣，雷米在《我愛的男人》中的表演，也和共同演出的其他演員都不在一個畫風(fēng)中，區(qū)別是，雷米的表演沒有斯嘉麗的合理。我感受到了一個男演員很想拿獎的企圖心，總是在感覺“剛剛好”的時候，他偏要給出多那么一點點的東西，哪怕只是如此微不足道的多余，都足以摧毀像薩克斯這樣憑借細節(jié)取勝的導(dǎo)演所精心雕琢的情境。

明日預(yù)告 5.21

主競賽

安布羅希 / 卡爾沃《黑球》
德霍特《懦夫》

在本篇推送下留言

并點贊和在看

將推送轉(zhuǎn)發(fā)至朋友圈

并截圖發(fā)送至后臺

我們將從滿足條件的所有讀者中

抽出一位朋友送出小禮物

開獎時間為5.31

屆時將于本條推送評論區(qū)開獎

今天的禮物是：

戛納79官方明信片1張

往期戛納相關(guān)