江西
軍區第一政委屢次建議政委邀請豫劇大師登臺表演，對方難以拒絕這樣的誠摯請求嗎？
1975年初春，黃河以北仍透著寒意，河南平原上一場大規模聯合軍演正緊張推進，各大軍區的將領圍著沙盤推演，參謀們筆走龍蛇記錄數據。
討論間隙，有人提出晚上得找點文娛節目調節情緒，話音剛落，一旁的王平眼底閃過一抹亮光。這位到武漢軍區任第一政委還不到半年、方才穩住基層的將領，湊近身邊的河南省委負責人劉建勛，壓低嗓子冒出一句：“讓常香玉來唱一折如何？”
劉建勛沉默幾秒，他兼任軍區政委卻主要抓地方收尾，眼前堆著成摞待批文件。讓一位被冷落多年的戲曲名家重返舞臺，說易并不易。可他也明白，部隊官兵尤好鄉音，若能成事，對氣氛莫大裨益。
王平的念頭并非臨場興起。早在炮兵司令部任職時，他數次寫信給河南方面，建議讓常香玉復出，信件如泥牛入海。那幾年，文化界普遍噤聲，許多人舞臺變成菜地，難言是非。
王平為何如此上心？要從1967年說起。那年他被停職審查，輾轉地方五年多，日子枯坐如年。1972年接到“回家等待”通知，再熬兩年才重回軍中。深嘗冷暖的滋味，讓他對被擱置的文藝工作者格外同情。
1975年4月，上級把武漢軍區整頓任務交給他。部隊轄鄂豫皖三省，多支獨立師和特種兵師，班子結構復雜。他風風火火跑遍師團，重新搭班子，清作風，解決“摘帽”與復職，訓練秩序漸回正軌。
軍紀立住后，軍心卻略顯沉悶。王平明白，僅靠條令難以徹底提振士氣。多年的前線經驗告訴他，槍聲之外還需鼓聲，刀光之外更要曲調。豫劇在河南的號召力無需贅言，而常香玉是那面最嘹亮的鑼。
劉建勛最終拍板。三天后，簡易木臺在演習營區搭起。夜幕降臨，燈泡串起的光帶下，常香玉一襲戎裝，開嗓唱起《花木蘭》。鏗鏘板胡聲中，臺下好幾千官兵屏息，待唱到“替父從軍”時，不少人悄悄抬袖拭淚。
這場演出像支火把，照亮了漸復生機的文化角落。其后，河南各地文工隊陸續恢復排練，昔日因“言多必失”而沉寂的唱將紛紛收到召喚。軍區政治部也把戲曲、曲藝列入戰士文化生活必修課，排班表貼到連隊門口。
年底，王平調往北京履新。動身前夕，常香玉帶團到武漢為他送行。“多虧那一句話。”她緊握王平雙手。王平笑著擺手：“我是順水推舟，你的嗓子才最要緊。”短暫寒暄后，兩人各赴新程。
翌年春天，豫劇專場在武漢軍區禮堂連演七夜，一票難求；整頓報告上呈，總參評價“軍心穩定、文化活躍”。對外人而言，這是文件里的幾行字；對當年在河南平原聽過那曲《花木蘭》的官兵來說，文化與戰備并行的種子就在那晚落地。
無名營地的那座木臺早已拆除，許多參與軍演的年輕戰士如今鬢染秋霜，但他們仍記得，當炮火與戲腔第一次并存于夜空時，時代的寒意正在散去，而新的秩序悄然發芽。
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