一個帶你重回黃金年代的冒險故事。

最近，《奪寶奇兵：古老之圈》在NS2上發售，我才打完了這部2024年末發售的游戲。我對它的感想，大概可以用這個出自電影原片的經典表情包來概括：

這不是我第一次玩這部游戲了。PC版剛發售時，我就玩過一次，但打了個開頭就沒玩下去。除了“沒時間”這個安慰自己的理由，最大的原因還是它的第一人稱視角。

當初《奪寶奇兵》這個項目曝光時，我就和大部分玩家一樣，以為它會是個《神秘海域》《古墓麗影》那樣的第三人稱敘事游戲。玩家能全程以旁觀者視角，看著印第安納·瓊斯在世界各地的遺跡里冒險。

正因如此，在以第一人稱視角體驗了30分鐘后，我就因為和預期錯位的游戲體驗，草草關掉并退款了游戲。

DLC“巨人教團”也同步登陸了NS2

只不過，這次因為NS2版的契機重玩《奪寶奇兵》，我才體會到Machine Games堅持第一人稱的用意。第一人稱雖然讓我沒法看著主角飛檐走壁，但它卻賦予了游戲極強的沉浸感——更準確地說是臨場感。

就像去到了拍攝現場一樣，由玩家親自主演了瓊斯博士，親自參與到了一部飽含“舊時代”氣質的電影。

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自公布以來，《奪寶奇兵》采用第一人稱就在玩家間爭議不斷。

對此，制作團隊Machine Games很早就在采訪中給出了回應：“我們一開始就決定以第一人稱視角為主，目標就是讓玩家能切實地用印第安納·瓊斯的眼睛去看世界。”

之所以要說“第一人稱為主”，是因為《奪寶奇兵》并非只有第一視角。就和別的冒險游戲一樣，該作也存在大量攀巖和擺蕩之類的動作。在這類大幅度動作和過場動畫的演出中，玩家依然可以看到主角的矯健身姿，方便玩家補全冒險的全貌。

比如這個經典的歪嘴笑

大多數流程里，玩家還是以第一人稱展開冒險，這也讓游戲體驗極具“尺度感”。

同樣是一個場景，第三人稱時玩家的視角會被拉遠，壁畫的圖案、機關上的紋理又或是紙質文件的材質都會被稀釋，玩家只來得及看清這些細節的輪廓，就匆匆按下機關走人。

第一人稱下，這些細節反而會因為視角的拉近，一股腦甩到玩家臉上，回到現實世界中它們本應該被看到的尺度。

特別是在墓穴這類逼仄的場景——也是冒險游戲最常見的場景中，玩家會更“入戲”地感嘆“這地圖怎么這么擠”，而不是“這地圖到底怎么走”。就算玩家不想看清周圍的細節，它們也已經環繞著你，悄悄構成了你對這個世界的認知。

游戲中還有在墓道中爬行的體驗，讓我想到了電影《活埋》

為了更充分地應用這種尺度感，《奪寶奇兵》在游戲的UI和解謎環節也做了不少對應的調整。

地圖和筆記功能不再是畫面一黑切換到另一個界面，而是右手掏出一個紙質地圖和筆記本；解謎環節需要你親自拿著鑰匙塞進孔洞里轉動，而不是放個機關的特寫畫面就自動開門，讓游戲從“UI解謎”變成了需要“手撥密碼鎖”的密室逃脫。

由于環境陰影也會投射到地圖上，看地圖還得先“找光”

在這些細節的塑造下，玩家就能像主創團隊說的那樣，以主角的身份在梵蒂岡里找路、在金字塔底倒斗，切身感受到一趟冒險的魅力和艱險。

特別是作為一款偏寫實題材（大部分情況下）的游戲，這種身臨其境的沉浸感還會換來“相信這一切都發生過”的實感。不會像《恥辱》一樣，因為超現實題材的限制，讓我們忽略了它的真實性。

游戲還會模擬中暑時視線的重影

當然，這種真實感并不是指歷史真實性，《奪寶奇兵》里有不少情節并沒考據得多么清楚。比如1937年的非洲，就不可能出現德軍的非洲軍團；喜馬拉雅篇里的德軍，也不會穿著冬裝來逮捕我們。

但這依然不妨礙它是個可信的故事。尤其是在淞滬會戰這一章節里，當主角拿著左輪走出廢墟，“東亞中國上海”這行字出現在屏幕上時，敵人從“德國鬼子”變成“日本鬼子”，國內玩家應該都能更好帶入到瓊斯這位反納粹人士的身上。

即使我們知道上海的街道不長這樣，普通人類也無法在兩架戰機間跳來跳去，親臨這片曾真實被炮火轟擊過的地方，依然會讓我們感同身受。

但《奪寶奇兵》并沒讓這種真實感，服務于對抗納粹的悲壯。

就像Machine Games過去制作的《德軍總部》一樣，制作團隊把整個故事依然界定為一場冒險，用詼諧和浪漫稀釋了真實歷史的沉重，讓整趟游戲體驗滿溢著“這些都不算什么”的樂觀。

海外玩家們說就像重回了《奪寶奇兵》的電影，把它稱作“舊好萊塢式的黃金精神”。但對于國內玩家來說，“一部成龍主演的老電影”應該更為貼切。

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在《奪寶奇兵》的故事里，印第安納·瓊斯并不是個無所不能的超級英雄。

他戴著老氣的考古帽，用著一條皮鞭作為武器，和美女搭訕會蹦出些美式幽默的貧嘴，還總會被敵人輕松制住、陷入絕境。他的冒險里，似乎總是充滿著狼狽感。

但正是狼狽感的環繞，讓他更像一個真實的人。《奪寶奇兵》在戰斗環節中，游戲并不會和其他冒險游戲一樣，要求玩家一口氣殺完多少個敵人才能繼續推進劇情，同樣允許玩家以一種極不體面的方式“糊弄”過去。

大多數時候，你擊倒敵人的不是多好的槍法和鞭技，而是隨手抄起的一個奇葩武器。路邊的平底鍋、木板、小提琴甚至是蒼蠅拍，都能幫你在嘻嘻哈哈的混戰里斬獲納粹的人頭。

這種“時不時出個洋相”的橋段，既還原了電影原作中最討喜的精髓，也很容易讓國內玩家想到成龍在電影里扮演的那些角色。

摸進德軍基地的印第安納·瓊斯就像成龍走進了家具城，一路拿著掃把、鐵鍬、柺杖就殺穿了敵人。有時候一個奇葩武器用著不合手，出完洋相又能馬上換把武器秒殺敵人。這些本應該讓人出戲的橋段，卻用一種詼諧的方式，為我們建立起了一個沒那么無所不能的倒霉形象。

這類主角所在的故事，往往沒有多么深刻的立意，卻會留下一種“所有對手都不過如此”的昂揚精神。在其影響下，沉浸感賦予玩家的感受也完全不同。

玩家不會再像《恥辱》中那樣感受到精神緊繃的危機四伏，而是能夠全身心投入一場冒險的“躍躍欲試”。面對狂熱的納粹，所有人都鉚足了勁地向著一個目標努力，也相信最終我們能達成目標，有種“經濟上行時期的美”。

哼著歌就把火圈鉆了

游玩的全流程中，我在很多時候都是一邊哼著《奪寶奇兵》那首迪士尼風格的主題曲，一邊在殺納粹、找寶藏。不管從配樂、設計、還是劇情上，這款游戲始終都在努力讓你相信這趟冒險，也在告訴你“這不過是一次冒險”，然后讓你對下一個目的地充滿期待。

正如Machine Games最開始承諾的那樣，《奪寶奇兵》讓玩家以第一人稱“親身”體驗了一場純粹的冒險之旅。

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最后再聊聊NS2版的游玩感受吧——這也是制作團隊Machine Games在《奪寶奇兵》項目上的又一次冒險。

老實說，我完全沒想到NS2居然有一天還能運行一款支持全局光照光追的游戲。

在數毛社的評測中，《奪寶奇兵》NS版的畫面表現已經和Xbox Series S相差無幾，在幾乎沒怎么縮水的情況下完成了移植，給出了現世代主流主機級別的畫質表現。

為此，NS2玩家付出的代價，就是《奪寶奇兵》全程鎖定的30幀，以及掌機模式只能撐一個多小時的耗電速度。

在NS2上換來這種畫質，30幀也值了

能有如此出色的移植效果，并不是MachineGames請對了外包團隊，而是他們自己全權負責了所有移植工作。

游戲的創意總監 Axel Torvenius在一次采訪中透露，當得知有登陸NS2的機會時，團隊就定下了目標，讓NS2玩家也能得到“不縮水的完整體驗”。為此，在2024年游戲還未發售時，他們就已經開始推進NS2版的移植工作。

為了實現不砍內容、不砍玩法、不簡化機制的一比一還原，MachineGames作為原生開發團隊，從游戲的底層進行諸多修改，比如重繪了很多場景的紋理貼圖。對于NS2的Joy-Con陀螺儀和鼠標操作，NS2版本也加入了操作支持。

值得一提的是，就連《奪寶奇兵》的實體游戲化，MachineGames都在追求不縮水。

如今大部分大作在登陸NS2時，往往都會選擇用卡盒+虛擬鑰匙卡的形式發行實體版，因為NS2卡帶的容量實在有限。但是，《奪寶奇兵》還是通過壓縮音頻和刪減NPC等操作，硬生生把游戲壓縮到了64G的卡帶容量內，推出了真正有實體卡帶的實體版。

終于不是空盒子了

這種帶有些匠人偏執的移植誠意，恰好又在另一個維度上回應了玩家們對《奪寶奇兵：古老之圈》的評價：是一封跨越時代的舊情書。

它的舊不僅僅是指老IP、老故事或是冒險所在的那個年代，更多是還原了過去那個時代一些被懷念的東西——可以是打破固有模版的不順從，可以是浪漫主義和冒險主義，也可以是執著于“老派移植”的執著。

而在通關這款足夠純粹的冒險游戲后，我對冒險的理解又多了一層新的感受：我們之所以喜歡冒險故事，不是因為主角們正在經歷的一切，而是因為他們永遠期待著下一趟旅程。