湖北
1963年2月下旬，江青來到上海，入住市中心錦江飯店，她此行不看病也不調看內部電影，而是直接會見上海市委第一書記柯慶施。當時的江青正陷入北京文藝界的孤立，她曾“召見”中宣部、文化部4位正、副部長，但部長們對她關于文藝的意見“不屑一顧”，她急需尋找“強有力的支持者”，柯慶施無疑是最合適的人選。
江青
1962年底，毛澤東在上海的一次談話中對當時的戲劇工作提出批評：“帝王將相、才子佳人多起來，有點西風壓倒東風，東風要占優勢。”柯慶施立即跟進，1963年1月6日，他在上海文藝工作者聯歡晚會上提出了著名的“大寫十三年”的口號：“今后在創作上，作為指導思想，一定要提倡和堅持‘厚今薄古’，要著重提倡寫解放后十三年，要寫活人，不要寫古人、死人。”他甚至還說：“只要是寫十三年的，我就帶老婆孩子買票來看，不是寫十三年的，請我看我也不看。”柯慶施的口號與江青意圖改造舊文藝、樹立新標桿的想法不謀而合。
江青見到柯慶施后，當面恭維他說：“柯老，我們對文藝界的看法，可以說完全一致！”
柯慶施的回答則顯得謹慎而得體：“我們的見解一致，是因為我們都是以主席的思想作為準則。”
柯慶施
江青聽后大喜：“我來到上海，覺得非常親切。上海的‘氣氛’比北京好多了！我要把上海當作‘基地’！”
柯慶施在這次會面時還把自己的秘書張春橋介紹給江青認識，張春橋對這位曾經的影星“藍蘋”并不陌生，但此刻他展現的是絕對的恭敬與順從。
江青和柯慶施的聯盟很快采取了具體行動，1963年4月，中宣部在北京召開文藝工作會議，周揚、林默涵、邵荃麟等負責人對“大寫十三年”的口號表示不滿，認為它有極大的片面性。而上海的張春橋、姚文元則根據柯慶施的旨意，編造了“大寫十三年”的十大好處進行反駁，北京和上海的對立之勢由此形成。
在進行文藝批判外，江青和柯慶施更實質的工作是抓創作。江青意圖打造“現代京劇”（即后來的“樣板戲”），柯慶施便指派張春橋全力協助。據上海錦江飯店經理任百尊回憶，江青來滬住進錦江飯店后，張春橋經常單獨來到飯店俱樂部，跟她密談。
江青和張春橋
江青決定在上海抓“樣板戲”——京劇《智取威虎山》，此事可苦了張春橋，他對京劇本是外行，“就連西皮、二黃也分不清楚”，只好“臨時抱佛腳”，“成天守在電唱機、錄音機旁，閉著雙眼，歪著腦袋，用手在膝蓋上打著拍子，聽京劇錄音”，因此得了個“京劇書記”的綽號。在那段日子里，江青一邊看《智取威虎山》，一邊喋喋不休地品頭評足，她的每一句話都變成文字，記在張春橋的本本上，她的每一條“指示”，張春橋都堅決照辦。
1964年6月5日至7月31日，全國京劇現代戲觀摩演出大會在北京舉行。江青在大會上發表題為《談京劇革命》的講話，講話一句不提北京市委，卻三次表揚上海市委，也表揚了柯慶施：“上海市委抓創作，柯慶施同志親自抓。各地都要派強的干部抓創作?！边@番講話將上海樹為文藝革命的標桿，也公開彰顯了江青與柯慶施集團的緊密關系。
1965年4月9日，柯慶施在成都病逝，享年63歲。江青得知這個消息后非常悲痛，她說：“我們應該永遠紀念柯慶施同志，他始終是站在第一線上的。上海，多虧有了他，才抓起了話劇匯演和京劇革命……”1966年“運動”爆發后，張春橋也曾對紅衛兵說：“1963年在上海舉行的華東地區話劇觀摩演出，是與京劇革命相呼應的。那次匯演，是在柯慶施同志的領導下、江青同志的關懷下舉行的?！?/p>
報紙刊登柯慶施去世的消息
柯慶施的離世，對江青在上海的布局無疑是一個損失，但張春橋已迅速填補了他的位置，成為江青更為倚重的左右手?？聭c施和江青的合作，深刻影響了當時文藝界的走向，也為隨后更大的政治風暴埋下了伏筆。
特別聲明：以上內容(如有圖片或視頻亦包括在內)為自媒體平臺“網易號”用戶上傳并發布，本平臺僅提供信息存儲服務。
Notice: The content above (including the pictures and videos if any) is uploaded and posted by a user of NetEase Hao, which is a social media platform and only provides information storage services.
