北京
“只為最佳效果服務——《曼達洛人與格羅古》團隊一直秉持這個信條?！庇捌囊曅Э偙O約翰·諾爾在采訪中直言。他曾在《幽靈的威脅》等多部影片中擔此重任，這回更是把新舊兩派的電影魔法都搬了出來。
這部由喬恩·費儒執導的科幻巨制，全球票房已拿下了1.76億美元，它不僅玩轉了尖端虛擬制作技術，還特意保留了一種手工作坊般的復古質感。諾爾解釋說：“喬恩的理念就是，你看出那是個木偶，沒關系的。你瞥見橡膠面具的痕跡，或者察覺到微縮模型與定格動畫的質感，這些都是電影魅力的一部分。”
諾爾在《曼達洛人》劇集中曾憑借LED環形虛擬影棚拿下艾美獎，那種技術是用高分辨率投影在曲面墻上生成數字背景。而在電影版里，為了讓賞金獵人丁·賈林和尤達寶寶格羅古的“刀鋒之巔”飛船更具真實感，團隊升級了玩法。諾爾回憶道：“我一直想在LED環境里拍攝微縮模型。所以這次我們搭了一個邊長8英尺的LED立方體，只留一個面拍進去。我們把那架48英寸的金屬質感飛船模型放進去，當它穿行云層時，你就能在船體側面看到云朵的實時倒映?！?/p>
這種對反射細節的偏執，同樣用在了主角身上。工作人員直接讓佩德羅·帕斯卡穿著高度拋光的盔甲站在環形LED棚內表演，而不是對著藍幕演戲，只為在盔甲上捕捉最自然的動態光影。除了技術上的巧思，實景考察同樣沒落下。影片開頭曼達洛人與格羅古身處的那片白雪皚皚的松林山地，正是制作設計師在溫哥華以北的沃丁頓山尋得的真實奇觀。
從電腦生成的異星小販，到手工打造的太空飛船，大銀幕上那些看似魔幻的宇宙漫游，背后串聯的竟是最樸素的老派匠人邏輯。在不完美的真實感中去尋找完美，這大概就是這出太空新篇章真正的魅力所在。
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