《大夏之子》推文導語：
散文這是一篇以情馭文、以文載道的深情悼念之作。作者陳本豪以親歷者視角，追懷京劇大師譚元壽先生——這位“大夏之子”、譚門第五代傳人、當代京劇國寶。文章以2020年深秋訃告傳來開篇，將個人悲痛與時代哀思交織，再現了譚元壽先生率子歸鄉、尋根江夏的動人場景，以及為作者創作《京劇譚門》傾注心血、鼓勵后輩的寬厚長者形象。
文中既有“正宗一派，大纛（dào）之家”的莊重憑吊，也有《定軍山》《沙家浜》等經典劇目的藝術回響；既見譚派藝術文武兼備的薪火傳承，更見一位德藝雙馨藝術家對故土的赤子深情。作者筆力沉郁而真摯，于細節處見精神，于追懷中顯風骨，堪稱一篇融個人記憶、藝術史筆與家國情懷于一體的動人散文。讀之令人動容，思之催人奮進。

大 夏 之 子

陳 本 豪

2020年10月9日，巨星隕落，舉國哀喪，這是一個氣溫中和卻又格外令人心冷的日子。譚元壽先生走了！走了！走了……這是一件讓人不愿相信，又不得不感覺得到的哀傷。

看到譚元壽先生的訃告，心一下子拽不住地直往下沉，雖說知道老人總有要走的一天，但消息傳來依然感到十分震驚，拍浪般的情感直撞心壁，我倚身窗臺，無聲地飲泣。視線一片模糊，大腦中卻似漫天黃沙飛濺。不知內情的妻子急忙走近身前，她帶著滿臉的問號望著我，怕她受到莫名的牽系，便忍不住顫聲地對她說：“譚老爺子走了”。聽了我的訴說，妻子與我貼得更近了，緊緊地拉著我的手，不斷地輸送熱度與力量。

譚元壽：當代譚派掌門，京劇國寶，國家非遺傳承人，一位被時代辜負的藝術大師，一位可親可敬的老人，永遠是江夏的子孫與傳說！尤其江夏人，大家相互轉發訃告，止不住的歲月回聲，好多人不約而同地走進譚鑫培公園。有一位老者坐在木廊亭下，自我操琴面水而歌，《定軍山》和《洪洋洞》的唱腔，自比往日多出一分沉重。琴在動、人在動、口在動、心在動，風在動，水也在動，一曲曲天地合奏的旋律飄往北方，且為譚老送行。

是夜，夢來得很早，陰陽無界，我和譚老爺子再度重逢。2007年6月2日，為了打造譚鑫培京劇品牌文化，幾次與譚家人交流相約，江夏區政協特組團進京。3日下午4：28分，譚元壽親自率領兒子譚孝曾和譚立曾，如約前來中裕大酒店，與故鄉代表團一行見面，完成了跨越154年的握手，久久不愿松開。譚老爺子說，100多年了，我們譚家幾代人前往武漢江夏流芳，歷次尋找故鄉未果，多苦啊！這回譚家人終于找到根了！故鄉的領導說，無論譚家外出多少年，無論你們是大師還是平民，家鄉人民永遠都牽掛著你們。譚老爺子的眼睛濕潤了，深情感慨地說，我們譚家人一定要盡快組織回江夏去看望父老鄉親，一定要給故鄉作出些貢獻。江夏領導說，我區近年來經濟發展挺快，只盼早日在故鄉看到譚家人的舞臺風采。

經過兩年多的建設，譚鑫培公園開園和譚鑫培銅像揭幕的日子漸漸逼近，為迎接這一盛大時刻的到來，武漢市和江夏區聯合籌備一場隆重的“京劇譚門故鄉武漢.江夏行”活動。譚元壽祖孫三代一行，于2009年5月18日先期抵達武昌火車站，江夏區委領導親自帶隊前往迎接。譚元壽老爺子雙手捧著鮮花高高地舉起，大聲地用武漢話說：“我是武漢江夏人，我回家啰！”那種發自內心的熱情與吶喊，震撼著所有在場者的心靈。在相繼開展的祖居探訪、公園開園、銅像揭幕、舞臺展演等一系列活動中，譚老爺子似乎變得年輕了十歲，渾身充滿力量，他一直在學著用武漢話與大家交流，那抹不謝的笑容在陽光下閃閃發光。

為了寫好長篇紀實文學《京劇譚門》，我多次進京向譚老爺子請益和交流，他對京劇的醋愛和貢獻，他對故鄉人的一往情深，使我感動不已。他的熱情和智慧，為我的創作源源不斷地輸氧。因我對京劇的確不在行，唯恐舉不起那支沉沉的筆，老爺子竟拍著我肩膀說，我相信你更支持你，由家鄉作家執筆，譚家人對此信心百倍。是老爺子的愛和熱，讓我在飽滿的激情中揮筆直下。尤其是譚老爺子和善的笑容和寬厚待人的品格，使我在無懼無畏中沖破藩籬，終于完成破百萬字的創作，并在老爺子健在之日完稿，且得到眾多專家的認可，一致贊譽為“一部濃縮的中國京劇史”。好夢總是不長，在不該醒的時候卻不由人意地醒了。

為了去看看老爺子最后一眼，送老人家最后一程，由江夏區委領導帶隊，區委宣傳部、區文化局、區文聯一行九人，提前一天抵達北京吊唁。2020年10月15日，江夏一行早早趕到八寶山。看著門前由歐陽中石先生提寫的“正宗一派，大之家”兩排黑色大字，心中頓然噴發中華文明的墨香。一朵朵小小的白花，一張張默默的臉龐，一排排踽踽前行的人群，大家在被黨旗覆蓋，圍繞在鮮花翠柏中靜靜安臥的譚老爺子叩首作別。望著老爺子一臉的風平浪靜，知道他無愧于國家，無愧于人民，無愧于藝術，無愧于譚門……看著中央幾代領導人和中央四大家的花圈挽聯，還有故鄉人的留墨。我心中對他說，老爺子，這是直至天花板的規格，您置頂了，這也是您應該得到的。

譚老爺子，一生勤勉，一生坦蕩，德藝雙馨，不貪富貴，京劇的大師，人民的藝術家啊！他出身于梨園世家，身為譚門第五代傳人。1938年入富連成科班，師從雷喜福、張連福、劉盛通學老生，從王連平、茹富蘭學武生。1945年出科后，曾為荀慧生“挎刀”，參加裘盛戎的班社。1949年自行挑班。1954年加盟北京京劇團，在馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎、趙燕俠等流派藝術大師領銜的藝術氛圍中，演技逐年走向精到與嫻熟、漸成大家氣候。他嗓音高亢，功底扎實，全面繼承與全真地演繹了譚派藝術風格，又借鑒余派傳人李少春的表演，是一位文武兼備的老生演員。

譚老爺子像他的曾祖父一樣，文武昆亂不擋。譚元壽六歲第一次登臺，他和祖父譚小培同臺合演《汾河灣》，由他主演的代表劇目有：譚門本派的《定軍山》《南陽關》《戰太平》《失街亭?空城計?斬馬謖》《問樵鬧府?打棍出箱》《秦瓊賣馬》《桑園寄子》《黑水國》等劇駕輕就熟，象《打金磚》《野豬林》《連環套》這樣亦文亦武極見功夫的劇目，卻是他的拿手好戲。他不僅在繼承傳統戲曲方面卓有成就，還積極參與排演現代戲，尤其是一出《沙家浜》，竟然唱響一個時代。由他扮演的郭建光，在享譽中華盛譽之外同為外國人崇尚。晚年的譚元壽先生，還率領全家登臺，實況演播“抗擊非典”的家庭劇。年邁不便登臺的譚老先生，一直在學院任職教授，為了京劇后繼有人，孜孜不倦于藝業之路。其子譚孝曾、其孫譚正巖，在譚老爺子的教導下，他們承襲祖業，為觀眾所愛戴。他的知名弟子有王平、張克、王立軍、韓勝存等。為了譚門，為了京劇，譚老爺子無私地奉獻了一生。

譚元壽老先生走了，他走得是那樣安詳與灑脫。他看到了中華盛世圖騰的到來，他看到了時代京劇的振興，他看到了久久期盼譚八代的問世；

譚元壽老爺子走了，他走得是那樣的不舍與流連。親情、友情、愛情、事業情，萬般情牽，家國天下，梨園歌詠，沒有哪一樣使他情愿放下；

譚元壽老人家走了，他走得沒有遺憾只有祝福。他帶不走曾經叱咤舞臺的光輝，他帶不走讓人常憶常新的音容笑貌，卻留下不盡的溫暖與愛。

站在故鄉的熱土上，我仰首在譚鑫培銅像前，一句話都說不出，唯有采下瓣瓣心花灑在淚河之上，默默地合什禱告：譚老，愿您一路走好！
作者簡介：陳本豪、中作協會員、音樂家，籍貫武漢江夏。已出版散文集三部，紀實文學集七部。長篇紀實文學《京劇譚門》全四卷，被列入2019年中國作家協會重點扶持項目，參評第八屆魯迅文學獎，榮獲第八屆湖北文學獎。由選擇來詮釋與寬博他的含義，則有待未來時空的論證。