廣東
蘇軾曾說：“正書是行、草的基礎”，沒有正書的根基，行書和草書的靈動與飄逸便難以駕馭。這種觀點，歷經歲月的洗禮，愈發顯得深刻。現如今的我們，在學書法的道路上，初學者往往是被引導向歐顏柳趙這“楷書四大家”中來，而其中學歐顏趙的人數最多。
因為這是市場的決定，我們去報書法班很多時候是這個老師學的什么字體而選擇什么字體，并不是我們想學什么字體就去找什么老師。但這也不妨礙我們學習到好的書法基礎，正所謂師傅領進門，修行還看個人。
當我們真正踏入到書法的門徑，就會發現這片天地遠比想象之中的遼闊，而回頭看我們選擇哪一家入門就不那么重要了。想法當年我初學書法時，身邊所有人都埋頭苦練歐體，忽然有一天，一位同學說他在學褚遂良，我們一群人面面相覷："褚？是誰？"那一刻的茫然與局促，至今記憶猶新。
我們以為楷書的世界只有那四位巨人，卻不知在歷史的深處，還有一位被尊為"廣大教化主"的書法大師，他的名字如他的字跡一般，剛勁有力又不失溫婉典雅——他就是褚遂良。
所以今天我要分享一下這位楷書界的大佬，褚遂良，他字登善，杭州人，他的家族在隋時期就已是聲名顯赫，其父親和歐陽詢、虞世南等書法大家交情深厚。
所以他在這樣的家族生長，書法豈能差之， 遂良從小便浸潤在筆墨書香里。他提筆便顯鋒芒，連歐陽詢都暗自贊嘆："此子腕下有山河！"這并非溢美之詞。
真正懂的人，都說他的楷書要比四大家的還要好，這就有人問了，那么好為什么沒有位列四大家之中呢，這就有人出來解釋說了，一方面是褚的字沒有那么好練，還有就是他是屬于進階版的，不適合初學者，另一種說法就是他原本是四大家之中的，后來換成了趙孟頫。
但這不是我們要討論的重點，我們對于好的要拿過來學。今天分享他的一帖小楷書《詩唐風》，此作堪稱是他小楷的巔峰之作，據載，此作是他奉太宗之命而寫，內容選取自《詩經》，全卷八十行，共計九百余字，原帖雖已失傳，但所幸在《劉園集帖》中得以收錄，讓后人還能一窺其風采。
《詩唐風》以王羲之《黃庭經》《樂毅論》筆法為基調，參以王僧虔、智永用筆，筆尖自然入紙，落筆后蓄力、回鋒、內收，再以中鋒行筆，點畫遒勁挺拔，起筆收筆沉著，絕不拖泥帶水。
細觀此作，用筆以藏為主，不露鋒芒，溫潤典雅；結構上內緊外松，左右結構高低錯落，上下結構也有松緊對比，大小穿插，疏密關系處理得當，簡直完美。
網友稱其為"隋唐之際書法發展的承上啟下之作"，并非過譽。因為它在繼承傳統的基礎上，又展現出了創新，為唐楷的形成和發展起到了重要的推動作用。
褚遂良的書法對后世的徐浩、李邕、顏真卿、柳公權等大師產生了深遠的影響。顏真卿得其筋，徐浩得其肉，柳公權、趙孟頫都曾從他的字跡中汲取營養。
清代書法家梁巘評價他的用筆："褚書提筆’空’，運筆’靈’；瘦硬清挺，自是絕品。"這種"空靈"之氣，正是別人求而不得的境界。唐代書法理論家張懷瓘更是直言：“如青瑣瑤臺……美人嬋娟……歐虞謝之。“意思是說，連歐陽詢、虞世南都要遜色幾分。
學習楷書的朋友，往往執著于歐體的險峻、顏體的渾厚、柳體的骨力、趙體的秀美，卻忽略了褚遂良這座橋梁。他的《詩唐風》繼承了王羲之與魏碑楷書的精髓，又沒有唐楷的過于嚴謹，既見法度，又給臨摹者一定的自由發揮空間。
以《詩唐風》為帖臨摹，容易上手，且不會被拘泥其中，還能避免出現俗氣板滯的弊病，一舉多得。此作筆法豐富、動靜結合，兼具晉人風韻與唐人工致。如果能將此作臨摹透徹，“唐楷"技法也就學到家了。
更重要的是，從褚遂良的字里，我們既能學到晉唐筆法，又能看出其他名家用筆的來源。他是書壇的"教主”，是連接魏晉與盛唐的那座不可或缺的橋梁。
而今，我們將褚遂良小楷《詩唐風》進行了超高清1:1復制，見此作如見原作，非常便于您臨摹和欣賞。如果您感興趣，請點擊上方鏈接一觀！
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