文博泰斗楊仁愷

金青禾

1989年，國(guó)際書畫學(xué)術(shù)討論會(huì)在沈陽(yáng)召開(kāi)，來(lái)自五大洲數(shù)十個(gè)國(guó)家和地區(qū)的著名文博專家、學(xué)者、教授匯聚一堂。其中一位研究成果特別豐碩的中國(guó)人，受到與會(huì)者的普遍敬仰。他就是中國(guó)著名書畫鑒定家，有“國(guó)眼”之譽(yù)并被授予“人民鑒賞家”榮譽(yù)稱號(hào)的國(guó)際文博大師，遼寧省博物館館長(zhǎng)楊仁愷。

他知識(shí)淵博，成就巨大，是中國(guó)文博事業(yè)的拓荒者，對(duì)中國(guó)歷史文化遺產(chǎn)的考鑒、拯救及中國(guó)文化向世界的傳播作出了超凡貢獻(xiàn)。1988年，《十竹齋書畫譜》獲國(guó)際萊比錫國(guó)家獎(jiǎng)；他先后受美國(guó)、日本、西德、加拿大、荷蘭等國(guó)學(xué)界邀請(qǐng)，出國(guó)訪問(wèn)與講學(xué)，廣受贊賞。正因如此，這次國(guó)際學(xué)術(shù)討論會(huì)才得以在中國(guó)召開(kāi)。

虛心求教大長(zhǎng)進(jìn)

楊仁愷，1915年出生于四川岳池縣城關(guān)鎮(zhèn)。幼年喪父，1934年高中一年級(jí)輟學(xué)，先后在成都群覺(jué)女子中學(xué)、球精印刷廠工作。當(dāng)時(shí)，他常去附近的成都總府街，那里遍布文物商店與雜貨攤，使他對(duì)文物古籍漸生興趣，并與其結(jié)下不解之緣。那時(shí)有此專業(yè)知識(shí)者甚少，也無(wú)專門學(xué)校可傳授，他便自行摸索，不懂就問(wèn)。1940年后，楊仁愷對(duì)文物研究的興趣猛增，毅然棄教，前往全國(guó)最大的文物聚散地——北平琉璃廠。當(dāng)時(shí)無(wú)師可拜，他便把文物商店的掌柜與伙計(jì)當(dāng)成先生。名氣較大的趙堯生、林思進(jìn)、劉咸榮、公孫長(zhǎng)子等人，他多次前往虛心求教；即使是默默無(wú)聞的伙計(jì)，只要有一絲長(zhǎng)處，他也抱著真誠(chéng)的態(tài)度向其學(xué)習(xí)。在琉璃廠生活的幾年中，他從姚石倩處得益最大。

姚石倩研究書畫篆刻，功夫深厚，為人忠厚，平易近人。楊仁愷常提著糕點(diǎn)糖果去姚家作客，或帶著古玩求教。有時(shí)交談三言兩語(yǔ)，有時(shí)徹夜長(zhǎng)聊。姚石倩篆刻技法純熟，奏刀如風(fēng)，有時(shí)一邊給楊仁愷講篆刻要領(lǐng)，一邊操刀示范，讓他深受教益，才智迅增。交往既久，所獲甚豐，在潛移默化中他長(zhǎng)進(jìn)很快。

名師點(diǎn)撥學(xué)識(shí)精

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，國(guó)都內(nèi)遷，各類專家學(xué)者云集陪都重慶。楊仁愷回川出任說(shuō)文出版社印刷廠協(xié)理、《說(shuō)文月刊》和《文物》雜志顧問(wèn)，與文化藝術(shù)界名人接觸頻繁，得益更多。

楊仁愷住在重慶內(nèi)通門七星崗出版社后樓時(shí)，先后接觸到中央大學(xué)教授、史學(xué)專家金毓黻，書法名家、光緒甲辰探花商衍鎏，文學(xué)大師、文物考古專家郭沫若等。

郭沫若攜家住在天官府街曾遭日機(jī)轟炸過(guò)的一座危房樓上，離七星崗很近，有時(shí)帶孩子到說(shuō)文出版社玩，對(duì)楊仁愷等愛(ài)好文史的一伙年輕人面授文物考古知識(shí)，有問(wèn)必答，耐心講解。郭沫若有時(shí)也帶著夫人于立群到米亭子尋求善拓，楊仁愷由此與于立群相識(shí)。于立群與楊仁愷年齡相近，又都愛(ài)好書法，二人頗為投契。于立群當(dāng)時(shí)正臨寫顏真卿體，急需碑帖，戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期不易獲得，楊仁愷就想盡辦法為其提供墨拓本。這樣一來(lái)，楊仁愷有了更多接受郭沫若指導(dǎo)的機(jī)會(huì)。他們漸漸有了師生之誼，幾天不見(jiàn)，請(qǐng)教的問(wèn)題積累多了，他就到郭沫若家去求教。楊仁愷得到郭沫若、金毓黻的言傳身教，在歷史與考古方面的知識(shí)都有了極大提升，進(jìn)而能夠從歷史與考古的角度去鑒別文物，收到高屋建瓴的功效。

吸取眾長(zhǎng)強(qiáng)自身

1943年，楊仁愷受一團(tuán)體邀請(qǐng)，協(xié)助在重慶舉辦一次全國(guó)繪畫義賣展覽會(huì)。為征集作品，他有機(jī)會(huì)與徐悲鴻、潘天壽、呂鳳子、張大千、黃賓虹、黃君璧、傅抱石等著名畫家接觸相識(shí)并建立交往，有的保持了長(zhǎng)期來(lái)往與聯(lián)系。

畫家徐悲鴻不僅繪畫藝術(shù)成就卓越，而且愛(ài)惜人才。楊仁愷的好學(xué)精神與獨(dú)到見(jiàn)解，受到徐悲鴻的賞識(shí)。抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，徐悲鴻主持北平藝術(shù)?？茖W(xué)校工作，那時(shí)楊仁愷也到了北平。在一次徐悲鴻對(duì)任頤作品的獎(jiǎng)掖中，楊仁愷深受震動(dòng)，糾正了他原以為越古越好的“厚古”偏見(jiàn)，逐步培養(yǎng)成尊重事實(shí)的科學(xué)態(tài)度。

傅抱石當(dāng)時(shí)在中央大學(xué)講授中國(guó)美術(shù)史，楊仁愷多次與其交談歷史上各派的藝術(shù)風(fēng)格，為他以后準(zhǔn)確鑒定書畫打下了良好基礎(chǔ)。其他畫家在思想與藝術(shù)上也均給楊仁愷帶來(lái)不少啟迪。

1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，楊仁愷再赴北平，任市政府技正，與書畫鑒藏家張伯駒、張效彬、惠孝同、徐石雪、趙藥農(nóng)、陶北溟、陳半丁等人交往甚密。他們將其所藏彼此披覽，切磋琢磨，交換意見(jiàn)，互助互進(jìn)。楊仁愷取眾家之長(zhǎng)，書畫鑒定水平日益精進(jìn)。

未見(jiàn)真寶不罷休

1949年，楊仁愷就職東北人民政府文化部文物處，負(fù)責(zé)文溯閣《四庫(kù)全書》的整理與編撰。次年秋，他參加審查鑒定長(zhǎng)春偽滿洲國(guó)皇宮小白樓所藏歷代書法名畫時(shí)，發(fā)現(xiàn)有三件同名為《清明上河圖》的畫卷，均非真品，而是明代仇英的仿作和他人的贗品。

楊仁愷深知，《清明上河圖》應(yīng)是八百多年前張擇端的作品。畫中有550多人，牲畜60余匹，船20多艘，房屋30多棟，車轎20多件。人物衣著不同，神情各異，其間穿插各種活動(dòng)，構(gòu)圖疏密有致，再現(xiàn)了汴京的繁榮景象。宋徽宗曾題寫畫名，使之成為后世帝王權(quán)貴巧取豪奪的目標(biāo)。它幾經(jīng)戰(zhàn)火，多次輾轉(zhuǎn)，五次進(jìn)入宮廷，四次被盜。1945年，溥儀倉(cāng)皇逃至大栗子，真跡《清明上河圖》不知所終。

楊仁愷決心找到這件國(guó)寶。他日思夜想，處處留意，別人休息，他卻到文物可能流落的地方尋找，堅(jiān)持不懈。這天，他在檢查一批普通書畫后，似乎覺(jué)得哪里有問(wèn)題。當(dāng)他再次檢查時(shí)，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)破舊的手卷，展開(kāi)后未見(jiàn)題名，卻看到一幅長(zhǎng)卷上無(wú)數(shù)人物在眼前涌動(dòng)。他急切地尋找款識(shí)，看到畫后有金代張著的題跋，明確作者為張擇端。楊仁愷眼前一亮：這正是尋覓已久的《清明上河圖》。經(jīng)楊仁愷精心整理，1954年，《清明上河圖》被編入《偉大祖國(guó)藝術(shù)圖錄》。

講究科學(xué)求事真

1951年春，由蒲松齡后人保存了250年的《聊齋志異》手稿半部轉(zhuǎn)到楊仁愷手中。他花了三個(gè)多月時(shí)間，對(duì)長(zhǎng)達(dá)25萬(wàn)字的書稿逐字逐句進(jìn)行校勘，收集了大量資料及旁證，確認(rèn)手稿是蒲松齡真跡。當(dāng)時(shí)，人民文學(xué)出版社計(jì)劃影印出版，但在審讀期間，中國(guó)科學(xué)院文學(xué)研究所所長(zhǎng)何其芳認(rèn)為，這部手稿并非原稿，而是手抄本?！度嗣裎膶W(xué)》主編嚴(yán)文井也贊同何其芳的觀點(diǎn)。

面對(duì)兩位高山仰止的大家，楊仁愷雖然尊崇，但并不迷信。通過(guò)反復(fù)比較，他向出版社力陳自己的鑒定意見(jiàn)。有朋友勸他不要較真，以免得罪大人物，影響今后發(fā)展。楊仁愷笑笑說(shuō)，我們搞學(xué)問(wèn)，要講究科學(xué)，注重實(shí)際，不能只看大人物的臉色。恰在不久后，青島又發(fā)現(xiàn)蒲松齡長(zhǎng)詩(shī)《古風(fēng)》手跡，兩相對(duì)照，書法風(fēng)格完全一致。楊仁愷便在論文《談〈聊齋志異〉原稿》中，再次確認(rèn)手稿的真實(shí)性。后來(lái)，人們對(duì)于《聊齋志異》手稿的認(rèn)定漸趨一致，文學(xué)古籍刊行社才很快編輯出版。

卅年一書志不渝

1952年，有關(guān)部門在長(zhǎng)春發(fā)現(xiàn)偽滿皇宮的書畫，楊仁愷奉命參加調(diào)查組，到民間搜尋散失的國(guó)寶。他們接受任務(wù)后，日夜在東北、華北大部分地區(qū)調(diào)查，很快找到了兩名重要人物。一個(gè)是偽滿洲國(guó)士兵王恩慶，他是哄搶小白樓文物的主角之一，當(dāng)時(shí)已賣掉44件，交出的14件中，有宋代理學(xué)大家朱熹的法書《城南唱和詩(shī)》。另一個(gè)是在小角樓執(zhí)勤的衛(wèi)兵金香慧，他搶到手的文物最多，可惜其妻將國(guó)寶無(wú)知地送進(jìn)了灶中。經(jīng)三個(gè)多月努力，調(diào)查組追回清宮散佚書畫319件，其中130件珍寶上交后調(diào)撥故宮博物院。

楊仁愷從此把追查文物當(dāng)作自己的第一要?jiǎng)?wù)。凡有消息，他必追查，直到把事情弄清為止。1963年4月的一天，他出差北京，住在朋友侯凱的榮寶齋，看到一個(gè)年輕人背來(lái)一包破紙片，發(fā)現(xiàn)其中有北宋書法家米芾的《苕溪詩(shī)帖》。他拼對(duì)了一上午，使已成碎片的國(guó)寶重見(jiàn)天日。

楊仁愷是個(gè)有心人。為了記述這次搜尋、調(diào)查、鑒定偽滿洲國(guó)散佚書畫的經(jīng)過(guò)，他撰寫成約四十萬(wàn)字的《故宮散佚書畫見(jiàn)聞考略》，作為這段歷史公案的總結(jié)。隨著時(shí)間的推移，書稿內(nèi)容越來(lái)越豐富，這部專稿成為楊仁愷多年心血與智慧的銖積寸累，也是他對(duì)文物概念與觀點(diǎn)逐步形成的綜合結(jié)晶。正準(zhǔn)備出版時(shí)，政治風(fēng)暴來(lái)了。楊仁愷的家三次被抄，所有文字資料與書稿全被抄走，他與家人被遣送農(nóng)村落戶。政治運(yùn)動(dòng)結(jié)束后，他再次尋找書稿，并不斷修舊補(bǔ)新。直到1989年11月，一部不斷增加新內(nèi)容、寫作歷時(shí)三十多年的巨著，終于以《國(guó)寶沉浮錄》為名面世。

建立學(xué)說(shuō)展事業(yè)

楊仁愷在遼寧省博物館工作五十五載，積累了豐富的文物鑒定經(jīng)驗(yàn)，對(duì)書畫、碑帖等類文物的研究均有高深造詣。他潛心于學(xué)術(shù)研究，無(wú)論在任何艱難困苦的環(huán)境下，始終如一，堅(jiān)持不懈。圍繞中國(guó)書畫鑒賞、考訂、書畫史研究等課題，他追根溯源，考據(jù)詳盡，見(jiàn)解獨(dú)到，著述宏富。先后發(fā)表了《試論魏晉書法和王羲之父子風(fēng)貌》《隋唐五代書法藝術(shù)演進(jìn)軌跡》《晉人曹娥誄辭墨跡泛考》《唐歐陽(yáng)詢〈仲尼夢(mèng)奠帖〉的流傳、真贗和年代考》《唐張旭的書風(fēng)和他的〈古詩(shī)四帖〉》等百余篇極具學(xué)術(shù)價(jià)值的論文；著有《聊齋志異原稿研究》《沐雨樓文集》等專著十余部；主編了《中國(guó)美術(shù)全集·隋唐書法卷》《中國(guó)古代書畫圖錄》《中國(guó)古今書畫真?zhèn)螆D典》等大型工具性圖書數(shù)十部。特別是他歷時(shí)三十余載寫就的《國(guó)寶沉浮錄》，是唯一全面研究清宮散佚書畫流傳歷程與歷史藝術(shù)價(jià)值的巨著，一版再版，影響巨大而深遠(yuǎn)。

楊仁愷深知中國(guó)古代書畫博大精深，非一人之力、一役之功所能探討明白，必須后繼有人，薪火相傳。因此他殫精竭慮編著《中國(guó)古代書畫鑒定學(xué)稿》，開(kāi)創(chuàng)性地以科學(xué)概念定義書畫鑒定，構(gòu)建中國(guó)書畫鑒定學(xué)的體系框架，具有里程碑式的意義。他主編的《中國(guó)書畫》，全面系統(tǒng)地介紹中國(guó)書畫發(fā)展歷史與鑒定、鑒賞知識(shí)，成為專業(yè)學(xué)習(xí)與研究的權(quán)威讀本。在長(zhǎng)期的學(xué)術(shù)生涯中，他學(xué)問(wèn)淵深，著述宏富，晚年創(chuàng)立鑒定學(xué)，使這門學(xué)科形成獨(dú)立的體系，為后世留下了數(shù)以千萬(wàn)字的極具價(jià)值的學(xué)術(shù)成果，堪稱一代大師。

淡泊名利人尊崇

1983年，時(shí)任遼寧省博物館副館長(zhǎng)的楊仁愷接到通知，參加了由最著名的幾位大師組成的“全國(guó)書畫巡回鑒定專家小組”，開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)八年之久的古代書畫全國(guó)巡回鑒定工程。專家組成員中，啟功、謝稚柳、徐邦達(dá)、傅熹年、謝辰生已年過(guò)古稀。年已六十八歲的楊仁愷和劉九庵算是“年輕人”，成為這項(xiàng)工程的頂梁柱。

專家組的任務(wù)是對(duì)全國(guó)各博物館、圖書館、大專院校、文博機(jī)構(gòu)、文物商店所藏的重要書畫進(jìn)行真贗鑒定，調(diào)查中國(guó)歷史國(guó)寶書畫藝術(shù)品的情況，編纂完成中國(guó)繪畫法書文字圖目。到1990年，共巡回鑒定二十多個(gè)省、直轄市，二百多個(gè)城市，行程數(shù)萬(wàn)里，足跡遍及二十五個(gè)省、自治區(qū)、直轄市的二百零八個(gè)書畫收藏單位及部分私人收藏場(chǎng)所，共過(guò)目書畫作品六萬(wàn)一千五百九十六件。

1990年后，年近八旬的楊仁愷繼續(xù)奔走國(guó)內(nèi)與海外，在向世界傳播中國(guó)歷史文化的同時(shí)，進(jìn)一步追蹤與考證流失海外的千年國(guó)寶，追回、考證與確定了三十余件散失國(guó)寶，使其重新回到祖國(guó)懷抱。其考證補(bǔ)充記錄于巨著《國(guó)寶沉浮錄——故宮散佚佚目考》（增補(bǔ)版）中。

楊仁愷是新中國(guó)文博事業(yè)的拓荒者，一生默默耕耘數(shù)十載，貢獻(xiàn)卓絕，居功至偉，堪稱彪炳一代的鑒定宗師，世人仰慕。更使后輩欽佩的，是他的光明磊落與無(wú)私奉獻(xiàn)精神。楊仁愷作為一名著名鑒賞家，自己卻沒(méi)有一件文物。他的朋友、畫家李樹基說(shuō)：不是沒(méi)有人送他古董，而是有人送給他之后，他就捐給了博物館，而且不是以自己名義捐，是以給他送文物者的名義。這是何等的高尚與難能可貴！

不記恩怨心胸廣

“文化大革命”中，文物鑒定家楊仁愷被造反派說(shuō)成是鄧拓的走卒，多次被審查。在一次批斗會(huì)上，有個(gè)青年揮手向他打去，他的視網(wǎng)膜被打落，而且不許住院治療。右眼從此失明，左眼視力也僅剩零點(diǎn)幾。

那個(gè)用耳光打瞎了楊仁愷右眼的青年，在楊仁愷重新回到工作崗位擔(dān)任博物館副館長(zhǎng)后，仍然在他手下工作。一次調(diào)薪，增加工資的名單上有這位青年。楊仁愷能不能同意呢？辦公室主任猶豫了好長(zhǎng)時(shí)間，才拿著名單找到他。楊仁愷毫不猶豫地說(shuō)：“我沒(méi)意見(jiàn)，上報(bào)吧?！?/p>

對(duì)于區(qū)區(qū)個(gè)人恩怨，楊仁愷一直堅(jiān)持“讓人三尺”。

獻(xiàn)身文博功于世

在半個(gè)多世紀(jì)的工作經(jīng)歷中，楊仁愷從未脫離過(guò)自己從事的本行業(yè)務(wù)。他協(xié)同全國(guó)文聯(lián)籌辦第一屆全國(guó)書法展，促進(jìn)了中國(guó)書協(xié)的成立；協(xié)助國(guó)家文物局前局長(zhǎng)孫軼青籌備成立全國(guó)文博學(xué)會(huì)；協(xié)助施展籌辦遼寧美術(shù)家協(xié)會(huì)；還協(xié)助各方舉辦國(guó)際學(xué)術(shù)會(huì)議多次。他從不居功，事成則引退。他在作人和文史學(xué)術(shù)方面修養(yǎng)扎實(shí)，做過(guò)不少前人未曾做過(guò)的事，解決了無(wú)數(shù)難以處理的問(wèn)題，受到學(xué)術(shù)界的尊崇，成為最早享受國(guó)務(wù)院特殊津貼待遇的專家之一。最令人敬佩的是，在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的沖擊下，楊仁愷不為金錢所動(dòng)。數(shù)萬(wàn)人向他求字，他都予以滿足，且不收錢物。他曾主動(dòng)書寫陸游詩(shī)《岳池農(nóng)家》贈(zèng)送縣志辦公室。作為鄉(xiāng)友的筆者曾去拜訪，他那平易近人的長(zhǎng)者風(fēng)度，以及好客熱情，給人留下永恒的記憶。

2008年1月31日，享譽(yù)海內(nèi)外的博物館學(xué)家、書畫鑒賞大師、文博泰斗、書畫大家、美術(shù)史家，曾任全國(guó)書畫家協(xié)會(huì)理事、遼寧省書法家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)，以及復(fù)旦大學(xué)、華東師范大學(xué)、遼寧大學(xué)、中央美術(shù)學(xué)院、魯迅美術(shù)學(xué)院客座教授，將一生無(wú)私奉獻(xiàn)給文博事業(yè)的楊仁愷，在沈陽(yáng)病逝，享年九十三歲。為紀(jì)念岳池人楊仁愷的豐功偉績(jī)，遼寧省博物館將院內(nèi)的一個(gè)水池命名為“岳池”。2021年，在岳池東湖島上紀(jì)念墻中，雕刻有楊仁愷的頭像與簡(jiǎn)介。

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文/圖：金青禾（岳池縣史志辦公室退休編審）