北京
第31屆上海電視節白玉蘭獎提名近日揭曉，《太平年》《歸隊》《沉默的榮耀》等五部作品的編劇入圍最佳編劇（原創）獎。其中，呼聲最高的當屬《太平年》編劇董哲。
作為中國電視劇三大獎之一，白玉蘭獎的最佳編劇獎歷來分量極重。2019年，該獎細分為原創與改編兩個類別，此舉極大激活了編劇群體的原創熱情，也顯著提升了原創編劇的行業地位。因此，最佳原創編劇獎的含金量，在業內公認極高。
《太平年》編劇董哲
董哲此番出圈，自然離不開《太平年》的巨大成功。該劇不僅創下CVB古裝歷史劇收視紀錄，豆瓣評分高達8.5，口碑與收視雙豐收，更強勢帶動了浙江當地文旅熱度。事實上，《太平年》在本屆白玉蘭獎共獲得7項8個提名，涵蓋最佳中國電視劇、最佳導演、最佳男主角、最佳男配角、最佳攝影、最佳美術等核心獎項，堪稱"大滿貫"級表現，在同期歷史正劇中名列前茅。
而《太平年》的成功，編劇董哲功不可沒。尤其考慮到該劇題材的特殊性與創作難度，更凸顯出其卓越的編劇水準。
《太平年》是近年罕見的原創歷史正劇佳作，不少觀眾已將其與《雍正王朝》《大明王朝1566》等經典正劇相提并論。歷史正劇的劇本創作難度極高，須在尊重史實的前提下進行藝術再創造，既要符合歷史邏輯，又需具備高度觀賞性。董哲出色地做到了這一點，為國產歷史正劇的原創探索開辟了新路徑。
創作之難：五代十國的“散裝歷史”
2014年，出品方華策影視接到浙江省委宣傳部的任務：講述吳越“納土歸宋”的歷史佳話。然而，五代十國政權更迭頻繁，史料零散，人物關系錯綜復雜，劇本長期難產。項目啟動數年，主創仍在主人公的選取上反復斟酌——是聚焦吳越開國之主錢镠的創業史詩，還是落筆于納土之君錢弘俶的抉擇時刻。
直到董哲的介入。他認為，故事的所有支點都應指向“結束戰爭、實現太平”，由此提出“太平年”這一高遠立意，一舉打動了華策團隊。出品方迅速達成共識：這不再是吳越一地的故事，而是一部關于家國的宏大敘事；不只限于錢氏家族的家學智慧，而是一場直抵中華民族文化根脈的精神溯源。
立意確定后，董哲投入了長達三年的劇本創作。
為了系統把握吳越國及其末代君王錢弘俶，搭建一個血肉豐滿、邏輯自洽的故事舞臺，董哲花費近半年時間，埋首于稀散繁雜的史料之中。他研讀了《吳越備史》《舊五代史》《新五代史》《資治通鑒》等多部史書，連繁體豎排的原始文獻也一一過目，一點點剝離出吳越國的歷史脈絡。
正是這種扎實的史料考據，賦予了《太平年》劇本令人驚嘆的史學厚度。
多線并行與半文半白：結構與表達的雙重突破
在結構上，董哲摒棄了傳統歷史劇常見的單一線性敘事，采用多線并行的精妙架構，讓吳越國主錢弘俶、宋太祖趙匡胤、后周世宗郭榮三位君主的命運軌跡不斷交匯、碰撞，共同編織進一幅宏大的亂世圖卷，全景式地再現了那個時代。
同時，劇本以錢弘俶“納土歸宋”為主線，將個體命運與國家認同巧妙融合，體現出中國人“國土不可分、國家不可亂、民族不可散、文明不可斷”的共同信念，讓千年之前的歷史抉擇與今天的觀眾產生強烈精神共振。這一主題既宏大深刻，又具有鮮明的現實意義。
在文本表達上，董哲采用文白相間的語言形態——大量文言文臺詞的運用，無疑抬高了觀劇門檻，具有一定風險。但他希望通過這種語言形態，將創作者與演員一同帶入濃厚的歷史氛圍中。事實證明他成功了——《太平年》富有古韻的臺詞廣受好評，反而成為該劇一大亮點。
實至名歸：三年磨一稿的慢功與匠心
觀眾的反饋是作品最好的證明，《太平年》播出后，觀眾盛贊劇集制作精良，將“真實”刻進了每一個細節中。它成功地將宏大的歷史敘事，轉化為當代年輕人能夠感知、共情甚至代入的“人生選擇題”，與當下年輕人國泰民安的思想產生了強烈共振。
綜上所述，《太平年》劇本所呈現的史學厚度、結構完整性與時代共鳴性，充分體現了董哲高超的編劇才能，其入圍本屆白玉蘭最佳原創編劇獎實至名歸。在當下原創劇本普遍薄弱的行業環境中，《太平年》以扎實的史料考據、文學性表達與宏闊的歷史格局，樹立了新的標桿。
而從評審視角來看，董哲耗時三年精研五代十國史，劇本修改數十稿，這種“三年磨一稿”的慢功與匠心，恰恰是白玉蘭獎所鼓勵的創作方向。
盡管本屆白玉蘭獎的頒獎典禮尚未舉行，但董哲的入圍與高關注度，至少向行業傳遞了一個積極信號：只要用心創作，全力以赴，拿出有質感、有誠意的作品，就一定能贏得觀眾的喜愛和評委的青睞。
第31屆上海電視節白玉蘭獎將于6月26日正式頒獎。董哲能否從強勁對手中脫穎而出，值得期待。
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