第28屆上海國際電影節(jié)

「導(dǎo)筒directube」特別報(bào)道

編者按：

在今年的第28屆上海國際電影節(jié)期間，來自“亞洲新人獎(jiǎng)”單元的新片，由麥天樞導(dǎo)演的《一個(gè)部門的誕生》在展映的多個(gè)場次中迎來超多笑聲、掌聲和好評反饋。影片講述一個(gè)人只是想取消頻道訂閱服務(wù)，卻被熱線、表格、權(quán)限、合約和“不是我們部門負(fù)責(zé)”來回?fù)踝。患∈略诨恼Q中走向了難以預(yù)估的終局。

這部影片也即將在6月27日大陸公映，「導(dǎo)筒directube」帶來“新人”導(dǎo)演麥天樞的專訪，聽這位資深編劇是如何從一個(gè)真實(shí)的新聞事件著手，致敬電影經(jīng)典，完成身份轉(zhuǎn)型并手執(zhí)導(dǎo)筒完成自己的長片首作。

在此之前，也要專門為不熟悉粵語的讀者們帶來兩個(gè)小貼士。

“cut臺(tái)”——[kat T?oi?]

“cut臺(tái)”是很典型的香港口語，該詞主要流行于香港及粵語區(qū)，源于英文“Cut”（意為切斷、終止）與粵語“臺(tái)”（指收費(fèi)電視、電訊服務(wù)套餐等）的結(jié)合。常用于指代取消或終止有線電視、寬帶網(wǎng)絡(luò)或電話月費(fèi)服務(wù)。在正式文件中會(huì)寫“終止服務(wù)”，客服話術(shù)會(huì)說“取消合約”，但日常口語講起來就是“cut臺(tái)”：短、急，帶著一點(diǎn)點(diǎn)火氣。

“跳掣”——tiu3 zai3

“掣”指開關(guān)、電掣，“跳掣”近似普通話里的“跳閘”：電路過載，保險(xiǎn)裝置突然斷開。在生活中使用時(shí)，它不只是“發(fā)脾氣”，也不完全等于“失控”，更接近“情緒短路”“繃不住了”“某根弦斷了”的混合體。

影片詳情

《一個(gè)部門的誕生》

Dog Day Evening

導(dǎo)演: 麥天樞

2026｜粵語 / 漢語普通話｜25min

劇情簡介：青年德仔（戴玉麒 飾）因電視臺(tái)會(huì)員套餐問題多次撥打客服電話卻始終無法退訂，前往營業(yè)廳線下辦理退訂業(yè)務(wù)時(shí)遇到重重阻礙，陰差陽錯(cuò)之下變成“持槍劫匪”。客服人員（白只 飾）、執(zhí)勤警員（麥沛東 飾）連同電視臺(tái)吉祥物（廖子妤 飾）、來訪用戶等人盡數(shù)被挾持，開心電視臺(tái)客戶服務(wù)大廳內(nèi)鬧劇不斷。小小的退費(fèi)糾紛迅速發(fā)酵成全城關(guān)注的荒誕劫案，就連警方介入幫忙后，也難逃工作人員層層推諉扯皮、熱線電話等候永無止境的無解局面，這場離譜的退訂風(fēng)波最終將如何收場？

麥天樞

簡介：香港電影編劇，2000年代中投身香港電影界，2016年至2017年憑《樹大招風(fēng)》奪得第36屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇，2023年憑《神探大戰(zhàn)》再奪第41屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇。現(xiàn)為銀河映像的主要?jiǎng)?chuàng)作班底。

專訪正文

觀看入口：

所謂“銀河味”，也是一種觀眾預(yù)設(shè)

麥天樞并不是通常意義上的“新人導(dǎo)演”，在本片轉(zhuǎn)做導(dǎo)演之前，他已經(jīng)在香港類型片系統(tǒng)里寫了很多年：《樹大招風(fēng)》（許學(xué)文、歐文杰、黃偉杰，2016）、《三人行》（杜琪峯，2016）、《神探大戰(zhàn)》（韋家輝，2022）、《明日戰(zhàn)記》（吳炫輝，2022）、《焚城》（潘耀明，2024）背后，都能看到他作為資深編劇參與工業(yè)協(xié)作的痕跡。

導(dǎo)筒 directube：

這次上影節(jié)放映后，有不少觀眾評論《一個(gè)部門的誕生》有熟悉的“銀河味”。很多影迷也會(huì)從你的工作經(jīng)驗(yàn)上去連接許多銀河映像、香港類型片的記憶，對你個(gè)人來講，被放在這條創(chuàng)作脈絡(luò)里觀看，是一種期待、一種壓力，還是只是觀眾進(jìn)入這部電影的一個(gè)入口？

麥天樞：

我當(dāng)然希望對影迷來說是一種期待，但我作為創(chuàng)作人，沒有刻意去想這個(gè)問題。

銀河映像對我的影響肯定是最深的，我入行到現(xiàn)在18年了，其中有有14年都跟他們合作過，所以跟他們學(xué)到的肯定也是最多的。

在影迷中很有影響力的“杜sir班底”圖

但是我自己也不肯定能不能說完全是“純銀河”的血脈。我的起點(diǎn)不是從銀河映像開始，我也跟過別的師傅，可以說是“帶師投藝”，所以我不會(huì)要求大家必須從“銀河”這個(gè)角度去看我自己，或者看這部電影。當(dāng)然大家喜歡這樣看，我也沒問題。

麥天樞在片場

壓力方面，我覺得不是銀河映像這個(gè)廠牌給我的。所有創(chuàng)作人都會(huì)面對某種壓力，作品好不好看，本來就是很大的壓力。

有時(shí)候我去電影院看到一些作品不好看，我作為觀眾也會(huì)想：“怎么會(huì)拍成這樣，太離譜了”，甚至?xí)邢氚褎?chuàng)作人“殺掉”的那種狀態(tài)，可能有觀眾也會(huì)產(chǎn)生過這樣的想法——“這么爛是怎么拍出來的？”。

但作為創(chuàng)作人，一方面你會(huì)很容易鉆進(jìn)某種牛角尖，另一方面現(xiàn)實(shí)的條件也有很多難題和情況要平衡。很多創(chuàng)作人最后拍了不好看的電影，其實(shí)他們也不想，他們也很努力想改變。

所以對我來說，這個(gè)壓力是一直存在的，不會(huì)因?yàn)槭怯秀y河映像這個(gè)廠牌才有。

《一個(gè)部門的誕生》劇照

前期劇本：

一宗“cut臺(tái)”新聞怎樣變成電影

本片的中文片名《一個(gè)部門的誕生》會(huì)讓人想到《一個(gè)字頭的誕生》（韋家輝，1997），英文名 Dog Day Evening 又會(huì)讓人想到《熱天午后》（Dog Day Afternoon，西德尼·呂美特，1975），麥天樞在創(chuàng)作初期反復(fù)的去拉片《熱天午后》，希望把這樣一個(gè)結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)在香港當(dāng)下的故事里/

導(dǎo)筒 directube：

這部電影的真實(shí)起點(diǎn)，是一宗因“cut臺(tái)”引發(fā)的香港新聞——有人拿刀闖入電視臺(tái)，是那個(gè)荒謬得很小的起因：只是想取消一個(gè)服務(wù)。你第一次看到這個(gè)新聞時(shí)，是被它的事件性抓住，還是被它背后那種“為什么一個(gè)人會(huì)這樣跳掣”的情緒抓住？它從一條新聞變成一個(gè)你想寫的故事，中間經(jīng)歷了什么？

麥天樞：

有兩個(gè)方面。創(chuàng)作人去找題材，其實(shí)像是在海里面尋找、打撈的過程，只能說對自己很有感覺的事才會(huì)改。有人可能是看別的戲、舞臺(tái)劇、小說很有感覺，然后去改。我發(fā)現(xiàn)自己對真實(shí)的東西、對新聞的興趣比較大。

當(dāng)然，其他我參與做編劇的戲，可能真實(shí)感不是每一部都很重，但在塑造人物的過程里，我常常會(huì)參考一些真實(shí)人物，這對我來說很有力量。比如參考運(yùn)動(dòng)員，他們有一套追求完美的體系，也是一種很好的參考。

作為職業(yè)的編劇我可以去配合寫任何的題材、類型、事件都OK，但如果我要為自己寫一個(gè)故事，就很自然會(huì)優(yōu)先考慮新聞?lì)}材。先在新聞這片海里篩選一批，再從里面找哪一個(gè)具體的事件。只能說，是在自己印象最深的東西里面去找。

這個(gè)“cut臺(tái)”的新聞就是其中之一，我對它印象很深，覺得很好笑，當(dāng)然其實(shí)全香港那天都笑了一天，這是很多普通人看到這個(gè)事件的第一反應(yīng)，我身邊所有朋友提起這個(gè)事件都笑，因?yàn)檎娴暮芑闹嚒?/p>

但沉淀之后再想清楚，那種荒誕和“跳掣”的情感還有臨界的狀態(tài)，我感覺很有機(jī)會(huì)寫成一個(gè)有共鳴的故事，所以最后就選了這個(gè)題材。

2015年的新聞原型的判決報(bào)道

導(dǎo)筒 directube：

所以從新聞事件的觸動(dòng)，再到《熱天午后》這樣一個(gè)經(jīng)典電影和文本里來，你會(huì)先處理什么？人物還是框架？或則是從高潮段落反推？

麥天樞：

我必須說，創(chuàng)作沒有一個(gè)固定成功的方法。所有人都有不同方法，有些人喜歡先做人物，所有方法都行。對我來說，我肯定是比較“結(jié)構(gòu)先行”的人。

你提到經(jīng)典電影，我覺得很多創(chuàng)作者都繞不開，這也是我這10年來訓(xùn)練自己的方法：找參考。

電影一般都會(huì)有起承轉(zhuǎn)合，創(chuàng)作人努力去找的，其實(shí)是“什么是好看”這個(gè)問題。但“什么是好看”本身很哲學(xué)、很難說清楚。回歸到自己，好看只能說是你自己覺得好看的事，從曾經(jīng)看過的電影里去找，去挖掘。

西德尼·呂美特《熱天午后》

Dog Day Afternoon (1975)劇照

其實(shí)第一稿時(shí)我沒有參考得那么足，第一稿跟最后定稿相差蠻遠(yuǎn)。第一稿之后，我把這個(gè)案子放下了很久，一兩年后重看，覺得不能拍——它文字上好看，但實(shí)現(xiàn)出來很困難。我一直苦思，有什么可以令它最終是可以拍出來的，我再次想到《熱天午后》，因?yàn)樗鎸?shí)事件的結(jié)構(gòu)也很強(qiáng)。

《熱天午后》的真實(shí)事件是在六七十年代，一個(gè)不專業(yè)的劫匪去打劫銀行，搞到警察來了，最后只能把人質(zhì)挾持、對峙，所以結(jié)構(gòu)上像得非常厲害。

當(dāng)然《人民英雄》（爾冬升，1987）也像，因?yàn)榇蠹覅⒖嫉氖峭粋€(gè)事。《人民英雄》我也看過很多遍。我跟爾導(dǎo)也討論過，他說：“你又搞？我40年前都搞過，你又搞？”（笑）

我跟他說，原來我這個(gè)“正事”是一個(gè)電視臺(tái)的真實(shí)事件，他又覺得非常有趣，說你可以用這種方法再來改，再創(chuàng)作。所以我主要是靠《熱天午后》把整個(gè)大的結(jié)構(gòu)定下來，也給自己一種安全感。

爾冬升《人民英雄》 (1987)劇照

因?yàn)槲液芟矚g《熱天午后》，它里面的一些地方如果做對了，效果好，我去借鑒和模仿，放在當(dāng)下的香港環(huán)境里，應(yīng)該也大概率可以成功。作為創(chuàng)作者，去學(xué)習(xí)經(jīng)典，借鑒經(jīng)典，實(shí)際上是很有幫助的。

不過時(shí)間年代還有語境的不同肯定也會(huì)帶來很多不確定，比如是重案組總督察山姐（梁雍婷飾）這個(gè)角色，她對整個(gè)戲劇過程影響很多，是關(guān)鍵人物之一，但出場時(shí)間很靠后，跟傳統(tǒng)編劇理論有沖突——重要人物通常比較早就要建立出來，這種情況就需要?jiǎng)?chuàng)作者在具體的情況下去解決。

《一個(gè)部門的誕生》劇照

導(dǎo)筒 directube：

如果往更火爆的方向拍，它可能還會(huì)有很多更多的可能性，或者更有銀河映像當(dāng)年的一些作品的狀態(tài)，對于你來說，你本身的口味是怎么樣的？比如文戲、動(dòng)作戲的這種分配，包括是否會(huì)去宣泄情緒。

麥天樞：

確實(shí)會(huì)跟個(gè)人口味有關(guān)。比如說更火爆的拍法也可以展現(xiàn)另外一種力量，或者另外一種更加類型的東西，但我拍不出來，因?yàn)槲也皇悄欠N口味的人，我本身不是特別喜歡看動(dòng)作電影，所以我一開始就覺得這個(gè)片子是文戲，我本身也不會(huì)有這種壓力。

人物與空間：

小德、營業(yè)廳和社會(huì)縮影

影片中的營業(yè)廳里，有員工、客戶、記者、保安、吉祥物扮演者和警察，一間小小的服務(wù)空間也可以看到很多的社會(huì)縮影。

導(dǎo)筒 directube：

小德/K仔做的事是“越界”的，也是危險(xiǎn)性；但影片也沒有直接定性他是“壞人”。你以他做主角時(shí)，情感上是先同情他，還是先警惕他？你希望觀眾在理解、同情和戒備之間保持什么樣的距離？

麥天樞：

拿他當(dāng)主角，我個(gè)人肯定同情比較多。而且也希望帶出一個(gè)思考，可能是比較哲學(xué)的問題：一個(gè)動(dòng)作、一個(gè)事、一個(gè)事件，通常你當(dāng)下會(huì)有一種即時(shí)的感受——同情或者討厭；但為什么會(huì)有這種感受？我好奇的是這個(gè)東西。

比如回到當(dāng)年的新聞事件里，真實(shí)拿刀進(jìn)去的青年，我當(dāng)下第一反應(yīng)是搞笑，第二反應(yīng)就是同情。我也在思考這個(gè)問題，因?yàn)樗隙ㄗ隽艘粋€(gè)傷害人的事。真實(shí)事件里也有人受傷，當(dāng)然不是大傷，是小傷，好像有一個(gè)保安和一個(gè)女同事受了傷，所以肯定是不對的。

《一個(gè)部門的誕生》劇照

但為什么我很早的情緒是同情？我很好奇這種狀態(tài)。也希望透過這個(gè)故事，讓這種思考有機(jī)會(huì)傳遞給觀眾。比如去傷害一個(gè)小女生的行為，觀眾立刻就是討厭；為什么？你不了解傷害者的背景，什么都不了解。就算理解了，原來Ta是真的精神變態(tài)，Ta自己也不想，你還是會(huì)討厭。這個(gè)東西為什么，我覺得很有趣的，也是值得探討的。

無論影片里的小德/德仔，還是真實(shí)拿刀的青年，為什么很早出現(xiàn)的情緒是同情？我希望帶出這個(gè)思考。

這也是我覺得“跳掣”這個(gè)情緒對我有吸引力的原因。我感覺“跳掣”通常會(huì)給大家一種同情的感受。我自己定義的“跳掣”，一般不是因?yàn)閱我皇录l(fā)。如果是一個(gè)事件導(dǎo)致爆發(fā)，比如我爸被人殺了，我為父報(bào)仇，不管他背后有沒有壓力、面對什么，我覺得這種不是“跳掣”。

《一個(gè)部門的誕生》劇照

但是小德/K仔和真實(shí)拿刀的青年，你會(huì)知道他不單單是因?yàn)閏ut臺(tái)這個(gè)事件爆發(fā)出來，他背后肯定還有更復(fù)雜的東西在里面。

真實(shí)事件在網(wǎng)絡(luò)上都找得到，連法庭文件、法官判案的細(xì)節(jié)也有。最后好像沒有判他坐監(jiān)，好像是社會(huì)服務(wù)令。里面有一句話，是公開的法庭文件，法官大意是說：他沒有意愿去干涉合約自由，因?yàn)楣居性趺炊ê霞s的自由，這是商業(yè)社會(huì)；但是電視臺(tái)這樣對待它的客人是否正確，自有公論。

“自有公論”這四個(gè)字我記得很清楚。它是一種common sense。所以我希望帶出來的反思，是為什么會(huì)有這種情緒，這是我想給觀眾的東西之一。

《一個(gè)部門的誕生》劇照

導(dǎo)筒 directube：

電影里除了小德/K仔，還有前線員工、主管、客戶、記者、警察，甚至那個(gè)躲在吉祥物公仔里的女生。你寫這些人時(shí)，是先從營業(yè)廳這個(gè)空間出發(fā)，想這里應(yīng)該有哪些人；還是先找到某幾類人物，再慢慢擴(kuò)展成一個(gè)群像？像吉祥物/BBS版主（廖子妤飾）這類角色，是怎么從資料調(diào)研里長出來的？

麥天樞：

起初的想法，肯定是利用最小的角色去呈現(xiàn)一個(gè)社會(huì)，但落實(shí)過程肯定要大量的research，要收集資料，再去分析。所以很多人物都是在research過程中慢慢建構(gòu)出來的。

比如這個(gè)空間里有一個(gè)戴頭套的吉祥物/動(dòng)漫迷宅女（廖子妤飾）。很多公司都會(huì)搞這種活動(dòng)，而戴頭套做吉祥物的人，很多是比較內(nèi)向的——起碼肯定有一批是比較內(nèi)向的。因?yàn)樗挥妹鎸ζ渌耍梢酝耆炎约簱踝　涯槗踝　＿@種東西有角色魅力在里面。

《一個(gè)部門的誕生》劇照

再發(fā)展背后的back story，就想到她可能是網(wǎng)絡(luò)上的一個(gè)版主，因?yàn)檎⒄袝?huì)喜歡網(wǎng)絡(luò)。BBS版主這個(gè)設(shè)定也有真實(shí)的一面：當(dāng)時(shí)那個(gè)真實(shí)電視臺(tái)真的有一個(gè)網(wǎng)頁，出來之后也蠻火的，很多苦主都去投訴。

我不記得真實(shí)名字是不是“苦主大聯(lián)盟”，但大概就是這個(gè)意思。那時(shí)沒有很多二次創(chuàng)作，早期連YouTube都不存在，這個(gè)網(wǎng)頁已經(jīng)存在了。香港那個(gè)年代主要還是文字的年代，里面的二次創(chuàng)作有一些改歌詞，比如改陳奕迅某首歌，有一整版改了很多不同歌詞。

《一個(gè)部門的誕生》劇照

所以真實(shí)有一個(gè)氛圍，有這樣一個(gè)版主的存在。當(dāng)然我最后沒法接觸到真實(shí)版主是什么人，但會(huì)從這些真實(shí)里面再建構(gòu)一些東西出來。所以是先定一個(gè)大方向，再透過research的過程慢慢落實(shí)，盡量把每個(gè)角色做得有血有肉。

導(dǎo)筒 directube：

故事發(fā)生在電視臺(tái)，記者嘉欣（伍詠詩飾）、直播和公眾圍觀幾乎是天然會(huì)出現(xiàn)的元素，也會(huì)讓人想到《大事件》（杜琪峯，2004）或《恐怖直播》（金秉祐，2013，香港譯名《死亡動(dòng)新聞》）。你在寫作時(shí)怎么判斷媒體的分量？它一開始就是來自真實(shí)事件的一部分，還是后來因?yàn)殡娨暸_(tái)這個(gè)空間，逐漸長成了故事里不可缺少的力量？

麥天樞：

我有一個(gè)最早的考慮，我覺得不能沒有記者嘉欣（伍詠詩飾）這個(gè)角色。因?yàn)槲业膱鼍盎蛘遙ack story就是一個(gè)電視臺(tái)，天然就有記者這種角色。無論以什么形式進(jìn)入場景、進(jìn)入事件，都感覺這個(gè)戲必須有一個(gè)記者角色。

整個(gè)創(chuàng)作過程有很多稿。從我剛才說的第一稿拿去香港電影發(fā)展基金「劇本孵化計(jì)劃」，到最終定稿，可能十幾二十稿——其實(shí)也不算很多，很多戲都這么多稿。

這里面曾經(jīng)有一個(gè)想法，是三條線同步進(jìn)行：挾持者小德/K仔、警察、記者嘉欣，曾經(jīng)想過這樣一種結(jié)構(gòu)。

后來也找了一些主播型的朋友、做記者的朋友做research，對他們的內(nèi)部生態(tài)有某種了解，現(xiàn)在呈現(xiàn)出來很少，但曾經(jīng)設(shè)定過：記者嘉欣這個(gè)角色想做主播，這也是記者職業(yè)里面一個(gè)很簡單、很普遍的階梯。做主播肯定有某種好處，因?yàn)槟銜?huì)被看見，也比較容易轉(zhuǎn)型為大KOL或其他可能性。

《一個(gè)部門的誕生》劇照

但事實(shí)是“一將功成萬骨枯”，能成為主播真的很不容易，這里面有一種命運(yùn)：你可能碰不見真正爆的新聞；有些人碰到了新聞，主管愿意信任她，也能把機(jī)會(huì)給她。她有這種back story在里面。但現(xiàn)在肯定不可能看出來，因?yàn)槿舻袅恕?/p>

其實(shí)記者嘉欣的出場有一個(gè)鏡頭，打電話給主管說“你不播，我就給別的臺(tái)播”。之前她和主管有一段小小的戲，類似“為什么主播不收我”。現(xiàn)在完全剪掉了，大家無法發(fā)現(xiàn)這個(gè)back story。但創(chuàng)作上有這個(gè)過程，也是人物上的探討，也是當(dāng)時(shí)那一稿有三條主線時(shí)找出來的元素。

所以我本來就覺得記者嘉欣必須在電影里面存在，最后定調(diào)比較輕，也是因?yàn)椤稛崽煳绾蟆匪鼪]有一個(gè)記者角色，但也有權(quán)威力量在里面，它的直播/媒體那些東西出現(xiàn)得比較靠后，所以我也選擇安排記者后來才進(jìn)入這個(gè)空間。回到剛才提到的劇本大結(jié)構(gòu)上，基本是通過《熱天午后》等參考來幫助我定調(diào)。

導(dǎo)筒 directube：

你前面說，很多人物是在research過程中慢慢建構(gòu)出來的。群像戲里有些角色出場時(shí)間不長，但觀眾必須很快相信他。有沒有一些特別動(dòng)作、臺(tái)詞或者工作細(xì)節(jié)，是你從真實(shí)客服、真實(shí)職場經(jīng)驗(yàn)，或者演員現(xiàn)場input里拿來的，反過來讓人物一下子成立？

麥天樞：

太多太多的例子了。比如Ringo（白只飾）有一個(gè)比較普通的臺(tái)詞是來自真實(shí)情況。客服這一塊的情況，我找過不同的人去訪問，可能聊過五六個(gè)不同的客服員。他們的工作就是為了被罵——這種狀態(tài)是直接從他們身上了解到的。有些客服員確實(shí)有這種覺悟：他知道我的工作就是為了被人罵，客戶什么都處理不了，他扮演的就是那種角色。有一批人是有這種覺悟的，我也想嘗試呈現(xiàn)出來。

Ringo吸煙的設(shè)計(jì)，也是演員自己的input，他自己拿一支煙去演，我直覺就感覺很好、很自然，因?yàn)樗R上要面對客戶了，身上不能有煙味，又有一種喜劇感。

我剛才想說的其中一句比較普通的臺(tái)詞，是Ringo跟楊偉倫飾演的角色說：“你還記不記得你剛?cè)胄械臅r(shí)候，幫到一個(gè)客人，他真心回來跟你說多謝，那種滿足感？”其實(shí)這是一句真實(shí)的對白，是從客服員那里聽來的。

那個(gè)客服員以前做過商場客服。商場客服跟電話客服，或者Ringo這個(gè)角色有點(diǎn)不同，因?yàn)樗麄兠鎸Φ膯栴}主要是問路：銀行在哪里、什么在哪里、女裝部在哪里。有人問銀行在哪里，他就很平常地指路：三樓，轉(zhuǎn)左轉(zhuǎn)右，電梯旁邊就是銀行。客人走了，過兩三個(gè)小時(shí)又回來，跟他說謝謝。

當(dāng)時(shí)他可能已經(jīng)被很多問題、很多情緒弄到把自己的“精神開關(guān)”關(guān)掉了。客服人員要面對很多被罵、很多不愉快的事，會(huì)把自己的“精神按鈕”關(guān)了。那你有沒有曾經(jīng)感受到一刻？這是其中一個(gè)客服員給我的例子，后來就用了在Ringo身上。對白可能沒有很大的“含金量”，但透過這些真實(shí)去建構(gòu)人物，終于有一種力量可以傳遞給觀眾。

現(xiàn)場創(chuàng)作：

演員、飛紙仔和團(tuán)隊(duì)給出的電影

麥天樞是一個(gè)非常熟悉片場的資深編劇，這也和他自己早年的工作經(jīng)歷有關(guān)，這一次他作為導(dǎo)演初執(zhí)導(dǎo)筒，反復(fù)提到了“共同作戰(zhàn)”和“團(tuán)隊(duì)共創(chuàng)”。

導(dǎo)筒 directube：

白只、麥沛東、廖子妤、梁雍婷、戴玉麒這一批演員，很多關(guān)注港片觀眾已經(jīng)很熟悉他們了。你作為編劇，在寫作的時(shí)候，是照著他們的形象去設(shè)計(jì)的嗎？

麥天樞：

其實(shí)我作為編劇，平時(shí)寫劇本的時(shí)候是沒有固定演員形象的。我也了解到，像我這種類型的這種編劇比較少。比較多我認(rèn)識(shí)的其他編劇，都是有固定形象的。

可能因?yàn)槌錾淼年P(guān)系，在銀河映像各方面“飛紙仔”面對的情況很多。飛的不是單單改臺(tái)詞，有時(shí)是整個(gè)角色都換了。

我經(jīng)常會(huì)面對這種情況，要臨時(shí)變化、變動(dòng)很大的調(diào)整。本來是一個(gè)老婆婆，突然變成小女孩來演，我立刻就要改。所以我沒有固定形象，反而比較容易適應(yīng)這種狀態(tài)，可能是訓(xùn)練出來的。

我知道韋家輝導(dǎo)演就很不一樣，他創(chuàng)作時(shí)是有一個(gè)固定形象的，比如《神探大戰(zhàn)》（2022），韋家輝導(dǎo)演有劉青云嘛，所以最后也是劉青云演了。但我沒有，我不敢直接就照著一個(gè)形象去寫，假如你說“劉青云”是原本想象中的演員，但突然變成戴玉麒，其實(shí)也可以，所以我必須有一個(gè)寬度，一個(gè)可以改變的寬度。

《神探大戰(zhàn)》 (2022)劇照

所以我去選演員時(shí)，會(huì)面對一種狀況：選不了，不知道怎么選，也沒法形容給別人聽。導(dǎo)演組很專業(yè)，一開始可能也一頭霧水，究竟選什么給你才對？但他們也有敏感度，會(huì)提供一些選擇出來。然后我再去跟演員聊，看哪一個(gè)比較合適，再挑選，所以他們有很多input在里面。

當(dāng)然也是先定一兩個(gè)，比如小德/K仔這個(gè)角色，我在其他訪問也分享過，最初曾經(jīng)接觸過君豪哥（謝君豪，本片飾電視臺(tái)老板），問他有沒有興趣演小德/K仔。（笑）索尼你就看到，我自己寫劇本沒有演員定案的情況“嚴(yán)重”到這個(gè)地步，演員的年齡跨度可能很大。

最后敲定時(shí)，覺得還是一個(gè)年輕人來飾演，更貼合我想說的東西，那就沒辦法，不能由君豪哥來演。后來定了Yukki（戴玉麒），跟他很聊得來，時(shí)間上各方面配合度也很高。

因?yàn)槲沂切聦?dǎo)演，我覺得我跟主角有一種共同作戰(zhàn)、兄弟般的狀態(tài)是重要的。所以他能全情投入，對我來說很重要；安全感、溝通各方面都很好，所以決定用他。然后由他再擴(kuò)展開來，其他慢慢定調(diào)，整個(gè)導(dǎo)演組幫忙很大。

《一個(gè)部門的誕生》劇照

導(dǎo)筒 directube：

你過去作為編劇跟場不少，也習(xí)慣現(xiàn)場改稿、和演員溝通；但這次身份不同，導(dǎo)演要在很多選擇里下最后決定。你從“看別人做決定”變成“自己做決定”時(shí)，是怎么適應(yīng)變化的？以前編劇時(shí)期積累下來的現(xiàn)場經(jīng)驗(yàn)，又在哪些地方真的幫到了你？

麥天樞：

其實(shí)我跟場還是蠻多，算是可能在同年齡編劇里，現(xiàn)場經(jīng)驗(yàn)比較多，所以我也對拍攝現(xiàn)場不陌生，而且我也必須面對演員。

因?yàn)楦遄舆€沒出來，演員會(huì)走過來：“這一場搞什么？你起碼跟我說兩句，我有個(gè)心理準(zhǔn)備。”所以我必須跟演員有某種程度的溝通。對于跟演員溝通這一塊，也不算陌生。“飛機(jī)稿”包括現(xiàn)場各方面訓(xùn)練出來的東西，對我今天成為導(dǎo)演有幫助。

我也在現(xiàn)場看過很多不同的情況發(fā)生，看過不同導(dǎo)演怎么拍。以前我確實(shí)不用管，我只是看，而且決定不是我來定。崗位上的不同有很大分別——看別人做決定，跟自己做決定，是非常大的不同。

當(dāng)然，看過“怎么拍”肯定會(huì)比較有底。如果連看都沒看過，肯定更慌、更害怕。我這次的過程，感受就是要找好的班底。剛才也提過，導(dǎo)演組很專業(yè)，其實(shí)編劇和執(zhí)行團(tuán)隊(duì)的成員也在現(xiàn)場幫忙跟演員溝通。這也是模仿我自己以前面對過的現(xiàn)場，因?yàn)槲业默F(xiàn)場有那么多演員，他們幫忙很大。

《一個(gè)部門的誕生》片場照

導(dǎo)筒 directube：

具體到視覺、空間和現(xiàn)場調(diào)度，有沒有哪些東西原本不在你的劇本或鏡頭設(shè)計(jì)里，是美術(shù)、攝影，或者混亂的拍攝現(xiàn)場幫你帶出來的？

麥天樞：

在片場，攝影、美術(shù)的幫助真的非常大，整個(gè)戲的視覺基本都是他們來定調(diào)的。沒有他們，這個(gè)戲肯定出不來。

美術(shù)提供了一個(gè)環(huán)境、一種可能性。其實(shí)翻看“毛片”（粗剪），我會(huì)感覺自己沒有拍全（笑）。

我們的美術(shù)非常專業(yè)，非常厲害，他們在這樣一個(gè)環(huán)境里的做了很多小設(shè)計(jì)，我覺得沒有足夠強(qiáng)調(diào)這些細(xì)節(jié)。

比如客服空間里有一面墻，是很多memo紙貼（便利貼）出來的“Happy”字樣。其實(shí)在最后那場才比較明顯，有一個(gè)鏡頭在旁邊可以看到。但那面墻我真的很喜歡，它很辦公室，像杜琪峯導(dǎo)《單身男女》（2011）的那種感覺，用很便宜的成本卻達(dá)到了一個(gè)非常好的效果，后來我剪輯的時(shí)候才發(fā)現(xiàn)那個(gè)鏡頭已經(jīng)是拍得最好的，我沒有其他拍得更好的鏡頭可以替換了，所以是我我覺得是我作為導(dǎo)演拍得不好，呈現(xiàn)得不夠。

杜琪峯《單身男女》（2011）劇照

包括小德/德仔的一個(gè)鏡頭，后景是警察燈的紅藍(lán)燈在閃，還有君豪哥的幾場戲，也是因?yàn)樗麢n期有限，其實(shí)有很多計(jì)劃的鏡頭我們雖然是雙機(jī)拍攝，但是我已經(jīng)管不了（笑），我說B機(jī)完全交給你，但是他都有roll到這些，很多的東西是我們的B機(jī)抓到的，我覺得很好。

在片場的工作會(huì)讓你沒有太多時(shí)間去思考，到了剪輯的時(shí)候，才會(huì)反應(yīng)過來，這個(gè)鏡頭拍得很不錯(cuò)。所以沒有我們的攝影指導(dǎo)、攝影師和團(tuán)隊(duì)，就沒辦法在有限的時(shí)間安排里拍出這些。

我想說做導(dǎo)演最重要的就是找好的團(tuán)隊(duì)，大家共同創(chuàng)作，同心同德，這個(gè)最重要。因?yàn)橐粋€(gè)人肯定完成不了。起碼我一個(gè)人不行，杜琪峯導(dǎo)演可能行（笑），但如果只有我一個(gè)人拿所有主意，肯定拍不成這部電影。

韋家輝《一個(gè)字頭的誕生》 (1997) 海報(bào)

導(dǎo)筒 x 第28屆上海國際電影節(jié)系列報(bào)道

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